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Peruvian, Ayacucho SchoolVierge du Rosaire de Chiquinquirá avec Saint Antoine de Padua et Saint Andre1673
1673
28 229,08 €
À propos de cet article
Provenance : Collectional S, Uruguay, depuis 90 ans.
Daté de 1673 au verso (Fig. 1), ce relief exceptionnel est un exemple précoce d'une tradition artistique hispano-américaine distincte qui combine la peinture et la sculpture. À partir du XVIIe siècle, des artisans locaux de la ville de Huamanga, dans la province d'Ayacucho, au Pérou, se sont spécialisés dans la production de petites sculptures religieuses polychromes en pierre locale. Connue sous le nom d'albâtre péruvien en raison de sa translucidité et de sa maniabilité, la piedra de Huamanga (ou pierre de Huamanga) est un matériau très prisé, et les sculptures distinctives qui en sont issues comptent parmi les exemples les plus accomplis de sculpture du Nouveau Monde.
La pierre de Huamanga était le plus souvent taillée en petites sculptures indépendantes et en groupes sculptés. Les reliefs de ce type sont relativement rares et recherchés pour leur imagerie élaborée et leur approximation des compositions peintes. Le sujet de l'œuvre est une invocation de la Vierge qui a été popularisée en Colombie au XVIe siècle. La composition est dérivée d'une peinture originale de la Vierge du Rosaire commandée en 1555 par Antonio de Santana, qui conservait le tableau dans une chapelle de son domaine. Cette peinture avait été si gravement endommagée par l'eau et l'exposition qu'elle était presque méconnaissable. Après la mort de Santana, sa veuve l'emporta avec elle à Chiquinquirá et la plaça dans un petit oratoire au toit de paille et sans portes, ce qui l'endommagea davantage. Vers 1585, la belle-sœur de Santana, María Ramos, décide de restaurer l'oratoire. Il est célèbre pour avoir été divinement restauré en un seul jour, en 1586. Une femme indigène du nom d'Isabel passait par là, et elle a vu que les couleurs délavées de la toile avaient retrouvé leur éclat d'origine. Ce miracle a attiré l'attention de la population locale et des habitants de la région. En 1636, l'ordre des Dominicains a pris en charge le site et la peinture miraculeuse, et la dévotion et les représentations de la Vierge se sont rapidement répandues au Venezuela, en Équateur et au Pérou.
La peinture originale de la Vierge du Rosaire de Chiquinquirá et la majorité des copies ultérieures sont orientées dans un format horizontal (Fig. 2). Notre relief est orienté verticalement - ce qui permet d'agrandir la vue sur le ciel et les putti - mais il suit la formule de base de la composition. La Vierge est représentée tenant un chapelet et un sceptre dans un bras et l'enfant Jésus dans l'autre, couronnée par deux putti. Les figures saintes centrales sont entourées d'une auréole flamboyante et sont accompagnées, à gauche, de saint Antoine de Padua (le nom du patron d'origine, Antonio de Santana) et, à droite, de l'apôtre saint André tenant la croix en forme de X sur laquelle il a été crucifié. De manière inhabituelle, saint Antoine tient une branche de palmier (plutôt qu'un lys) et sa tête est partiellement couverte par le capuchon de son habit.
Par leur taille et leur matériau semi-précieux, les reliefs en pierre de Huamanga de ce type étaient principalement destinés à la dévotion domestique - prisés en tant qu'objets artistiques, mais apportant un réconfort religieux et spirituel.
- Créateur:Peruvian, Ayacucho School (Pérou)
- Année de création:1673
- Dimensions:Hauteur : 29,21 cm (11,5 po)Largeur : 21,93 cm (8,63 po)Profondeur : 2,24 cm (0,88 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1670-1679
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU10216363512
À propos du vendeur
5,0
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