Association internationale des marchands d estampes fines Ifpda

Planche CCCI, Canard à dos de toile, par John James Audubon, tiré de The Birds of America, l'édition d'Amsterdam, imprimée à Amsterdam, 1971-73. Tirage original multicolore en photo-...

Les Fruits 2 Huile sur masonite, 1967 Signé et titré en bas à droite (voir photos) Signé avec le cachet de la succession au verso : Beni Kosh Collection #254 (voir photo) Condit : Bo...

Kouri, Pentti LOTHAR BAUMGARTEN : Carbone. 142 pages. Oblong folio, toile. Los Angeles, The Museum of Contemporary Art, 1991. Signé par Baumgarten. Publié avec un livret supplémen...

Tête néoclassique de profil Aquarelle et mine de plomb sur papier, 1950 Signé et daté en bas à gauche à l'encre (voir photo) Provenance : Collection privée de A.I.C. D.C. Condit : Ex...

Lithographie couleur/gravure sur bois avec feuille d'or, Ed. 25. Nahe Nahe II" de Robert Kushner (qui signifie doux, sucré et tendre) est un bouquet richement coloré de fleurs tropi...

L'Abreuvoir Gravure sur bois imprimée en deux tons de brun sur papier, montée Signé par l'artiste au crayon en bas à droite (voir photo) Signé avec le monogramme de l'artiste dans l...

Sadatora, Utagawa (actif 1818-1844). [Portrait de femme]. Japon, vers 1825. Gravure originale sur bois.

Laurent, Juan (français, ). ESPAGNE. Folio (14 x 18 pouces), maroquin, titre doré, 50 feuilles avec 130 photos albuminées sur les deux côtés représentant des bâtiments et des paysage...

Prospectus pour la publication de I-S k Annonce de prospectus en format réduit pour la publication de K.K., 1973 Non signé (comme d'habitude) Imprimeur : Sirocco Screenprints, New Ha...

Signé et daté "1962" par l'artiste en bas à droite. Techniques mixtes sur papier épais. Fait pour un spectacle pour financer un voyage en Italie.

MAILLOL, Aristide. Livret de Folastries.

Aquatinte en couleur et fond dur. Edition de 25

Le "Ruckus Manhattan" de Red Grooms, au milieu des années 1970, a transformé avec humour le Grand Central Terminal en une caricature en 3D de la ville de New York. "Je voulais faire ...

Lithographie 3-D en couleur dans une boîte en plexiglas, Edition 75 Red Grooms et le maître imprimeur Bud Shark ont commencé leurs nombreuses collaborations dans le domaine de l'i...

Nu debout avec lanternes japonaises Dessin à l'encre sur papier vélin, monté sur un support en papier vélin, c. 1916 Signé avec le cachet de la succession B Provenance : Succession d...

Billing, Max. Um 1930 à Zurich, 1977 Offset, 50 1/4 x 35 1/4". Max Billing était un important artiste, designer et architecte suisse dont le travail s'est inspiré du Bauhaus, de ...

Sans titre (Portrait de Roberta Kimmel Cohn) Épreuve à la gélatine argentée sur papier photographique c. 1981 Signé avec le cachet de la main du photographe au verso D'après un portf...

Hayter, Stanley William. SOUS-MARIN DE COMBAT (Black & Moorhead 233). Gravure et gravure à l'eau-forte au fond mou en couleurs, 1957. Signé, titré, daté et numéroté 2/50 au crayon. I...

Benedictus, Edouard. Relais. Plaque 1. Paris, Éditions Vincent, Fréal et Cie, 1930. Pochoir original, imprimé par J. Saudé.

"L'un des personnages principaux de la pièce de théâtre kabuki Meiboku Sendai hagi (La succession contestée)". Signé : Ikkaisai Yoshitoshi ga (dans un cartouche en forme de gourde) ...

Untitled (Visual Candy) Collage de photos, C.C. 2008 Non signé Provenance : Succession de l'Artistics Condit : Excellent Taille de l'image : 8 1/8 x 5 7/8 pouces Taille de la feuille...

Ashton, Ethel V. SANS TITRE. Pastel sur papier, vers 1930. Non signé, mais avec le cachet de la succession, au verso, comme c'est le cas pour les œuvres similaires de l'artiste. L'i...

Hockney, David. YVES MARIE. C.A.I.C. 159. Lithographie, 1974. Édition de 75 exemplaires, plus 24 épreuves. Imprimé à New York par William Law, sur papier Rives BFK et publié par Pete...

Loin du sourire de Reims Aquatinte, pointe sèche, roulette et brunissage sur héliogravure, 1922 Signé avec les initiales dans la plaque et daté (voir photo) D'après : Miserere (Ayez ...

Marsh, Reginald. VENTE EN MOUVEMENT - Trois PIERRES. S. 149. Gravure, 1934. 9 x 7 pouces ; 228 x 178 mm. Numéroté ""10b,"" et signé au crayon ""Reginald Marsh (F.M.)" par la veuve d...

Louisa Chase est née à Panama City, Panama. Sept ans plus tard, sa famille s'installe à Lancaster, en Pennsylvanie. Elle a étudié la peinture et la sculpture à l'université de Syracu...

Crucifixion Gravure, 1958 Signé, daté, titré et annoté "Printers Proof II" au crayon. A.I.C. imprimée par le maître-imprimeur Jon Clemens, c. 2000 Une impression brillante et pleine ...

Lithographie originale sur pierre, coloriée à la main, tirée de "The Quadrupeds of North America. Édition octavo" par John James Audubon. Planche CXXXI. Philadelphie, J.T. Bowen, ver...

Forrester, Patricia Tobacco (américaine, 1940-2011). JUDITH'S JARDIN. Gravure, non datée. Édition de 50 exemplaires, titrés et numérotés 49/50, et signé au crayon. 8 3/4 x 11 3/4 po...

Gants de Suède Lithographie, 1890 Signé dans la pierre avec la signature papillon (voir photo) Publié dans : Le Studio 3, n° 13 (16 avril 1894) Imprimé par Way dans une édition de 30...

Riggs, Robert (Américain, 1896-1970). MODÈLE (Bassham 8). Lithographie, vers 1932. Non signé. 11 x 8 3/4 pouces (image), 13 3/4 x 11 3/4 pouces (feuille). En très bon état.

Lithographie en couleur, Edition 25. L'artiste décrit ce projet : Cette œuvre est un hommage aux récents immigrants mayas du sud du Mexique, du Guatemala et du Honduras (ainsi qu'à...

Inspiration (couple assis) Graphite sur papier, C.C. 1967 Signé deux fois au crayon par l'artiste au recto (voir photos). Condit : Excellent Taille de l'image : 13 x 16 pouces Note :...

"Dans mon travail, je ne cesse de retravailler une poignée de motifs, notamment des spirales, des motifs d'emballage et des systèmes dendritiques. Ces motifs apparaissent dans différ...

"Dans mon travail, je ne cesse de retravailler une poignée de motifs, notamment des spirales, des motifs d'emballage et des systèmes dendritiques. Ces motifs apparaissent dans différ...

"Dans mon travail, je ne cesse de retravailler une poignée de motifs, notamment des spirales, des motifs d'emballage et des systèmes dendritiques. Ces motifs apparaissent dans différ...

The Signs Year 2020 Part One. Signé avec les initiales de l'artiste en bas à droite. Signé avec le cachet à sec de l'artiste "Yummy" dans le coin inférieur droit. Aquarelle sur papie...

Lido (Venise) Gravure à l'eau-forte sur chine collee, 1880 Fait partie du "Venice Set" de l'artiste Signé en haut à droite dans la plaque :Otto H Bacher" (voir photo) Signé avec le cachet de la succession, Lugt 2002 recto en bas à droite sous l'image. (voir photo) Créé le 20 octobre 1880 Référence : Andrew Venice n° 29 Provenance : Succession de l'Artistics Otto H. Bacher (1856-1909) Otto Henry Bacher est né à Cleveland, dans l'Ohio, dans une famille d'origine allemande. Il a commencé à étudier l'art à l'âge de seize ans avec DeScott Evans, un artiste local spécialisé dans les natures mortes en trompe-l'oeil. Bien qu'il ait étudié avec Evans pendant moins d'un an, les premières œuvres de Bacher, composées principalement de natures mortes, trahissent l'influence d'Evans. Après un court séjour à Philadelphie, où il étudie à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Bacher retourne à Cleveland et rencontre Willis Seaver Adams, un artiste originaire de Springfield, Massachusetts, qui vient d'arriver sur la scène artistique de Cleveland. Bientôt, les deux Artistics partagent la même chambre. Adams a joué un rôle déterminant dans la fondation du Cleveland Art Club, ainsi que dans la création de la Cleveland Academy of the Fine Arts, au conseil d'administration de laquelle Adams a fait nommer Bacher. C'est également à cette époque que Bacher commence à apprendre le processus de gravure auprès de Sion Longley Wenban, graveur et paysagiste local. En 1878, Bacher et Adams partent pour l'Europe. Après une brève escale en Écosse, Bacher se rend à Munich, où il s'inscrit à l'Académie royale. Il se lasse rapidement des rigueurs de l'académie et étudie bientôt avec l'artiste de Cincinnati Frank Franks, le principal représentant américain de l'école de Munich. En 1879, Bacher fait un voyage à Florence avec Duveneck, faisant partie des célèbres "Duveneck Boys". Au début de l'année suivante, le groupe se rend à Venise, où Bacher et plusieurs autres artistes établissent des ateliers dans la Casa Jankovitz. Bacher, alors passionné de gravure, se fait envoyer sa presse à eau-forte par le Studio, et c'est dans son atelier de Venise qu'il enseigne à Duveneck les rudiments de la gravure à l'eau-forte. Bacher, Duveneck et d'autres membres du cercle de Duveneck expérimentent bientôt la gravure. Parmi les contributions du groupe figurent certains des premiers exemples américains de monotypes, qu'ils appellent "Bachertypes" parce qu'ils ont été imprimés à l'aide de la presse de Bacher. C'est également à Venise que Bacher a rencontré le vénérable artiste américain expatrié, James McNeill Whistler. Ayant appris l'existence de la presse de Bacher et de sa collection d'eaux-fortes de Rembrandt, Whistler se rendit régulièrement au Studio de Bacher et finit par prendre sa propre chambre dans la Casa Jankovitz. Bacher passe une grande partie du reste de l'année 1880 avec Whistler, les deux artistes partageant les techniques de gravure. C'est auprès de Whistler que Bacher a appris la graduation des tons et des lignes ; c'est auprès de Bacher que Whistler a appris ses techniques de gravure, y compris de meilleures façons d'utiliser le bain d'acide, ce qui a permis de réaliser un travail moins fastidieux et plus efficace. Bacher rendit visite à Whistler de temps en temps dans les années qui suivirent, et en 1908, il publia With Whistler in Venice, ses célèbres souvenirs du temps passé avec le grand artiste. Bacher passe les deux années suivantes à voyager dans toute l'Italie, avec Venise comme centre de ses opérations, et il produit un certain nombre d'eaux-fortes importantes sur des sujets italiens. Bacher a envoyé plusieurs de ces œuvres en Amérique en 1881 pour qu'elles soient incluses dans l'exposition de la Society of American artists cette année-là, et un groupe d'œuvres similaires a été présenté lors de la première exposition de la Royal Society of Painter-Etchers à la Hanover Gallery de Londres. À la suite de l'exposition, Bacher, ainsi que plusieurs autres contributeurs américains, a été élu membre de la Société. Bacher a rassemblé douze de ses gravures de sujets vénitiens et les a vendues en volumes reliés par l'intermédiaire de son marchand new-yorkais, Frederick Keppel. Bacher retourne à Cleveland en janvier 1883 en tant qu'artiste pleinement cosmopolite. Il aménage un somptueux Studio meublé d'objets exotiques et d'objets d'art qu'il a collectés au cours de ses voyages, et commence à donner des cours d'art pour arrondir ses fins de mois. Il s'associe bientôt à Joseph De Camp pour former une classe d'esquisses d'été à Richfield, dans l'Ohio. Bacher et De Camp ont également planifié la salle Cleveland en vue d'une grande exposition de prêts à Détroit cette année-là. Au cours de cette période, Bacher peint de plus en plus à l'huile et commence à produire des toiles ensoleillées sur un mode impressionniste. Incapable de vendre les peintures de cette première période, Bacher quitte Cleveland pour Paris en 1885, où il prévoit d'entreprendre d'autres études. S'arrêtant d'abord à Londres pour rendre visite à Whistler, Bacher ne fait qu'un bref séjour à Paris avant de se rendre à Venise, où il passe le reste de l'année. En janvier 1886, Bacher retourne à Paris et s'inscrit à l'Académie Julian, ainsi que dans l'atelier d'Emile-Auguste Carolus-Duran. La vie d'étudiant ne semble pas avoir convenu à Bacher, qui ne reste à Paris que jusqu'en juin, avant de repartir pour Venise. Pendant les six mois suivants, lui, Robert Blum et Charles Ulrich vivent au Palazzo Contarni degli Scrigni, sur le Grand Canal. À la fin de l'année, Bacher retourne à New York et s'y installe définitivement après s'être marié en 1888. Bacher est resté un graveur et un illustrateur important jusqu'à la fin de sa carrière, et c'est principalement en tant que graveur qu'il est connu aujourd'hui. Il continue à produire un certain nombre de gravures et travaille également comme illustrateur commercial, à la fois pour des magazines, tels que The Century, et pour plusieurs livres illustrés. Il a reçu sa plus grande reconnaissance en 1904, lorsqu'il a remporté une médaille d'argent pour ses gravures à l'exposition de Saint-Louis. Outre son travail de graveur, Bacher a également produit et vendu un certain nombre de peintures à l'huile et de pastels au cours des années 1890 et au début des années 1900, dont beaucoup ont été exposées à New York, à la Society of American Artists et à la National Academy of Design. Ces œuvres témoignent de l'assimilation de l'impressionnisme par Bacher, tant dans le traitement des scènes d'intérieur mondaines que dans celui des paysages. L'une de ses œuvres, "Nude Outdoors...

Kilbourne, S.A. Game Fishes of the United States. Cette assiette : Saumon de Californie. New York, Scribner & Sons, 1878-81. Chromolithographie originale.

Gravure originale avec coloration à la main ultérieure, tirée de "Locupletissimi rerum naturalium thesauri accurata descriptio, et iconibus artificiossimis expressio, per universam p...

Loge de théâtre (étude préliminaire d'une peinture) Graphite sur papier Signé au crayon en bas à gauche Annoté en couleur par l'artiste (voir photo) Une œuvre de l'artiste sur le thè...

Allen Ladd : Shane Collage de papier coloré et métallique. c. C. 1960. Signé à l'encre en bas à droite ; Signé au crayon au verso ; (voir photo) Titre au crayon en haut à gauche du ...

Heckel, Erich (allemand 1883-1970). ZAUBERKUNSTLER (ERRINERUNG AN PAUL KLEE). Gravure sur bois, 1956 Dube 416. Deuxième état sur deux, signé, daté et titré au crayon. Le MoMA, qui po...

Schrag, Karl. STORMDANCE - POISSONS ET FEUILLES. Syracuse 183. Eau-forte et gravure, 1973. Edition de 50 exemplaires. La version en "noir rougeâtre", numérotée 26/50, titrée, signée ...

Le Cheval Gravure, 1921 Signé au crayon en bas à gauche Édition : Édition signée de 50 exemplaires (comme ici) L'édition non signée est de 400 pour le livre Du Cubisme ...

Lithographie originale sur pierre avec coloration à la main tirée de "The Quadrupeds of North America". Octavo Edition" par John James Audubon. Plaque LXI. Philadelphie, J.T. Bowen,...

John Sloan ((1871-1951), Abbaye de Westminster, vers 1891, ensemble complet de 13 gravures, reliure en ruban avec couverture dorée peinte à la main [de nombreuses gravures sont signé...

Stratis, Harriet K et Martha Tedeschi (éditeurs). Les lithographies de JAMES MCNEILL WHISTLER. Volume I : Un catalogue raisonné. Volume II : Correspondance et études techniques. Con...

Lithographie couleur avec collage, Edition 30 Enrique Chagoya réalise des peintures et des gravures sur la nature changeante de la culture. "Mon travail artistique est une fusion co...

Gouache originale de chien de berger, probablement belge, fait comme un design pour une série de boîtes d'allumettes.

James McNeill Whistler (1830-1903), Lagoon : Noon, eau-forte et pointe sèche, 1879-1880, signée avec le papillon et inscrite "imp" sur la languette [également signée avec le papillon...

Le vent et l'eau Signé, daté, titré et numéroté dans la marge inférieure (voir photos) Edition : 10 (voir photo) Il y a également eu 25 impressions avec la légende en caractères du t...

Conversation Lithographie, 1893-1894 Signé et numéroté au crayon en bas à gauche (voir photo) Édition : (57/100) 100 Imprimé sur papier vélin Publié par Edouard Kleinmann Un des prem...

"Le cygne sauvage" de George Edwards, tiré de "A Natural History of Birds, Most of which have not been figured or described and others very little known..." publié à Londres entre 1...

Napoléon debout Lithographie, 1822 Signé dans la pierre dans le coin inférieur gauche de l'image (voir photo) De : Arnault, A. V. Vie Politique et Militaire de Napoléon (120 planches...

Whistler, James A&M. NOCTURNE : PALACES. Glascow 200, Kennedy 202. Gravure et pointe sèche à la platétone, 1879-80. De la deuxième série de Venise. Signé sur la languette avec le pap...

Automne (Autumn) Crayon, pinceau et lithographie à la tusche avec grattage, 1927 Signé, titré et annoté à l'encre brune (voir photos) Condit : Bon Signature et inscription décol...

Le manège des poulets Plume et encre sur papier, C.C. 1940 Non signé Annoté par l'artiste avec ses intentions de couleurs. Étude préliminaire pour "Chicken Ride", aquarelle, 1940, d...

Tempus Fidgets Gravure à l'eau-forte, 1952 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) Titré au crayon en bas à gauche (voir photo) Pendant son service militaire, Gilkey a fait part...

Lemon, Frank. Vols : Les exploits inoubliables de l'air. Cette assiette : D'un coup d'aile, Charles Lindbergh va à Paris ! 1927. Wright Aeronautical Corporation, 1928. Lithographie...