Cobalt De Limoges

La porcelaine de Meissen (Staatliche Porzellan-Manufaktur Meissen) est l'une des principales fabriques de porcelaine en Europe et a été la première à produire de la véritable porcelaine en dehors de l'Asie. Il a été créé en 1710 sous les auspices du roi Auguste II "le Fort" de Saxe-Pologne (1670-1733), un collectionneur passionné de céramiques asiatiques, en particulier porcelaine Ming.

En poursuivant sa passion, qu'il appelait sa "maladie de porcelaine", Auguste a dépensé des sommes considérables, amassant quelque 20 000 pièces de céramiques japonaises et céramiques chinoises. Celles-ci, ainsi que des exemples de Meissen précoce, constituent la Porzellansammlung, ou collection de porcelaine, du palais Zwinger, à Dresde.

Le roi était toutefois déterminé à libérer le marché européen de sa dépendance à l'égard des importations asiatiques et à donner aux artisans européens la liberté de créer leurs propres designs de porcelaine. À cette fin, il chargea le scientifique Ehrenfried Walther von Tschirnhaus et l'alchimiste en herbe Johann Friedrich Böttger d'utiliser les matériaux locaux pour produire une véritable porcelaine à pâte dure (par opposition à la variété à pâte molle que les céramistes européens des Pays-Bas, d'Allemagne, de France, d'Italie et d'Espagne produisaient depuis la fin de la Renaissance ). En 1709, ils y parviennent en utilisant le kaolin, ou "argile à porcelaine". Un an plus tard, la fabrique de Meissen voit le jour.

Au cours de ses premières décennies d'existence, Meissen s'est surtout inspiré de modèles asiatiques, produisant des pièces basées sur la céramique japonaise Kakiemon et des pièces avec des décorations influencées par la Chine appelées chinoiserie. Dans les années 1720, ses peintres s'inspirent des œuvres de Watteau et des scènes de la vie de cour, des fruits et des fleurs qui ornent les textiles et les papiers peints à la mode. C'est à cette époque que Meissen introduit son célèbre logo aux épées croisées bleu cobalt - dérivé des armes de l'électeur de Saxe en tant qu'archimaréchal du Saint Empire romain germanique - pour distinguer ses produits de ceux des usines concurrentes qui commençaient à voir le jour dans toute l'Europe.

Dans les années 1730, les modeleurs et décorateurs de Meissen maîtrisaient le style des céramiques asiatiques, et Auguste les encouragea à développer une esthétique nouvelle et originale. Le directeur de l'usine, le comte Heinrich von Brühl, s'inspire des dessins botaniques de Johann Wilhelm Weinmann pour créer une nouvelle ligne de vaisselle dont la surface est décorée à l'européenne. Le motif de l'oignon bleu (Zwiebelmuster), produit pour la première fois en 1739, mêle les influences asiatiques et européennes, suivant de près les motifs utilisés dans la porcelaine chinoise bleu sous glaçure, mais en remplaçant la flore et les fruits exotiques par des variétés occidentales (probablement des pêches et des grenades, et non des oignons), ainsi que des pivoines et des asters.

À la même époque, le chef modeleur Joachim Kändler (1706-75) commence à fabriquer de délicates figurines en porcelaine inspirées de la commedia dell'arte italienne. Souvent utilisées comme pièces maîtresses sur les tables de banquet et décorées pour refléter les dernières modes en matière de vêtements de cour pour les hommes et les femmes, ces figurines étaient populaires à leur époque et sont toujours considérées comme l'une des créations les plus emblématiques d'Icone. Kändler a également créé le Service du Cygne, qui, avec son design de surface complexe en bas-relief et sa décoration minimale, est considéré comme un chef-d'œuvre de la céramique baroque .

L'essor du néoclassicisme dans la seconde moitié du XVIIIe siècle a contraint Meissen à changer de direction artistique et à commencer à produire des vases monumentaux , des horloges , des lustres et des candélabres. Au XXe siècle, Meissen a ajouté à son répertoire du XVIIIe siècle des motifs résolument modernes, notamment dans le style Art nouveau . Dans les années 1920, de nombreuses figures animales ont été introduites, comme la populaire loutre de mer (Fischotter), qui a orné un timbre-poste de l'Allemagne de l'Est dans les années 1960. À partir de 1933, la liberté artistique a été limitée à l'usine sous le régime nazi, et après la Seconde Guerre mondiale, lorsque la région a été intégrée à l'Allemagne de l'Est, elle s'est efforcée de concilier son passé élitiste avec les valeurs du gouvernement communiste. En 1969, cependant, le nouveau directeur artistique Karl Petermann réintroduit les premiers modèles et encourage un nouveau degré de liberté artistique. Meissen est devenue l'une des rares entreprises à prospérer en Allemagne de l'Est.

Propriété de l'État de Saxe depuis la réunification, en 1990, Meissen continue de produire ses motifs classiques ainsi que de nouveaux motifs développés en collaboration avec des artistes du monde entier. En outre, dans le cadre de son programme artCAMPUS, l'usine a invité d'éminents artistes céramistes, tels que Chris Antemann et Arlene Shechet, à travailler dans ses studios en collaboration avec ses maquettistes et peintres qualifiés. Les œuvres de sculpture contemporaine qui en résultent s'inspirent de l'héritage riche et complexe de Meissen.

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La Renaissance est une ère de renaissance culturelle en Europe qui renvoie à l'antiquité , une période de changement dans le domaine du design. De la fin des années 1400 au début des années 1600, Rome, Venise et Florence ont émergé en tant que centres artistiques grâce à l'expansion du commerce mondial et à une croyance humaniste selon laquelle les arts sont au cœur de la société. Les meubles antiques de la Renaissance ont été sculptés dans des bois robustes comme le noyer , leurs détails se détachant sur les tapisseries et les vitraux qui ornent les murs.

Renaissance coffres, qui étaient souvent commandés pour des mariages, étaient souvent décorés de dorures ou d'éléments peints. Ces , connus sous le nom de cassoni, avaient des formes inspirées des sarcophages classiques. Contrairement à l'époque médiévale , où le mobilier était réduit au strict nécessaire, un large éventail de chaises , de tables et d'armoires ont été créées pour la maison à la Renaissance, et les designs faisaient régulièrement référence à la Rome antique.

Les grandes torchères de la Renaissance utilisées comme lampadaires s'inspirent des candélabres classiques, tandis que les surfaces en marbre évoquent les fresques. Les boîtes marquetées importées du Moyen-Orient ont donné naissance à la technique intarsia, qui consiste à faire varier les teintes du bois dans des motifs ressemblant à des mosaïques, comme ceux réalisés par l'architecte Giuliano da Maiano dans la cathédrale de Florence.

Les housses de coussins tissées en tapisserie soulignent la variété des sièges de la Renaissance - des chaises de conversation aux chaises d'étude - tandis que les bibliothèques à usage profane reflètent la migration de la culture et du savoir de l'église vers la maison. L'esthétique de la Renaissance italienne s'est ensuite diffusée en France à travers l'édition d'œuvres de designers renommés, dont Hugues Sambin et Jacques Androuet du Cerceau. Des siècles plus tard, le 19e siècle Renaissance Revival verra un retour à ce style influent.

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Qu'il s'agisse d'un vase à vin en céramique émaillée de la dynastie chinoise des Han , d'une œuvre en verre de Murano ou d'une pièce en grès moderne Scandinavian peinte à la main , un vase de qualité apporte un élément d'histoire à votre espace tout en lui conférant une dynamique sophistiquée. 

Comme les sculptures ou les peintures, les vases antiques et vintage sont considérés comme des œuvres d'art. Autrefois offerts en hommage aux souverains de l'Antiquité, les vases continuent aujourd'hui d'être offerts aux chefs d'État. Au fil du temps, les vases décoratifs en porcelaine sont devenus des objets de famille à exposer bien en vue dans nos maisons - des pièces chéries que l'on conserve précieusement de génération en génération.

La valeur fonctionnelle des vases est bien connue. Ils étaient traditionnellement utilisés comme récipients pour transporter des marchandises sèches ou des liquides, c'est pourquoi certains sont munis de poignées et présentent une ouverture au sommet (où ils s'évasent vers l'extérieur). Si les artistes de ont exploré des alternatives sculpturales sauvages au fil du temps, la forme la plus conventionnelle du vase se caractérise par une base bulbeuse et un corps avec des épaules où la forme s'incurve vers l'intérieur.

En raison de leur fonctionnalité intrinsèque, les vases sont probablement d'une polyvalence que peu d'autres formes d'art peuvent égaler. Ils sont généralement plus hauts que larges. Certains ont un col qui offre de la hauteur et est idéal pour les tiges des fleurs coupées. Pour accompagner votre décoration moderne du milieu du siècle, le vase droit sera un élégant réceptacle pour les plantes serpents feuillues sur votre table à manger en teck, ou, dans le cas de l'accueil d'invités sur le pas de votre porte, un grand vase de sol en céramique pour les longues branches d'arbre ou les bâtons - peut-être un vase fabriqué dans le style Art Nouveau - fait des merveilles.

Les architectes d'intérieur intègrent des vases de tous types, tailles et styles dans leurs projets, que ce soit à l'intérieur ou à l'extérieur. Ils apportent souvent une touche de couleur et une gamme de textures dans une entrée ou attirent simplement l'attention sur les asymétries de la nature en introduisant des objets décoratifs de forme plus organique dans une maison.

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