Peintures - Figuratif Jose Luis Florit Rodero
Espagnol, 1909-2000
José Luis Florit Rodero (Madrid, 1909-Paris, 2000). Dessinateur et peintre. Formé à Olot et Figueras, il a été guidé à ses débuts par Juan Núñez, puis a étudié à l'école San Fernando de Madrid, où il a ensuite suivi les cours de gravure d'Esteve Botey. En 1930, il expose à Madrid avec Remedios Varo. Il est membre fondateur du groupe Artistas en Acción. En 1933, il obtient une troisième médaille à l'Exposition nationale et, en 1935, il expose individuellement au Musée d'art moderne et de Madrid et participe à la Biennale de Venise. En 1936, il obtient une deuxième médaille au concours national et le poste de professeur de dessin, ce qui l'amène à s'installer à Barcelone. Après la guerre civile, il est nommé directeur artistique du "Diario de Barcelona".à
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Artiste: Jose Luis Florit Rodero
Aquarelle - Scène gothique
Par Jose Luis Florit Rodero
José Luis Florit Rodero (1909-2000) - scène goyesque - aquarelle
L'aquarelle mesure 42x30 cm.
Cadre mesurant 53x42 cm.
José Luis Florit Rodero (Madrid, 1909-Paris, 2000). Dessinateur et peintre. Formé à Olot et Figueras, il a été guidé à ses débuts par Juan Núñez, puis a étudié à l'école San Fernando de Madrid, où il a ensuite suivi les cours de gravure d'Esteve Botey. En 1930, il expose à Madrid avec Remedios Varo...
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Vanité fauviste ancienne "Nature morte aux fleurs et au crâne"
Louis Mathieu Verdilhan (Provence, France, 1875-1928)
Circa 1910
Huile sur toile sur panneau de bois
Signé
28 1/4 x 20 1/2 (36 x 28 cadre) pouces
De l'explosion fauve, Louis Mathieu Verdilhan intercepte les fragments de matière en fusion qu'il travaille avec soin, intégrant certaines innovations avec parcimonie dans son œuvre, adaptant les solutions apportées par le fauvisme à ses propres questionnements. Il apprend ainsi à transposer franchement les couleurs, à les étirer en aplats et commence à envisager une superposition de plans créant une perspective singulière.
Louis Mathieu Verdilhan s'inscrit dans la tradition des paysagistes provençaux de la seconde moitié du XIXe siècle, une confrérie qu'il admire profondément. Fortement attaché aux apports de ses prédécesseurs, il n'est cependant pas insensible aux bouleversements picturaux survenus à l'aube du XXe siècle. Ce n'est qu'en 1909 que les œuvres de Verdilhan commencent à rendre hommage au fauvisme. Il a exploré certaines facettes du mouvement de manière très personnelle, ce qui lui a permis d'avancer dans ses propres recherches, tant chromatiques que formelles. Le fauvisme aurait agi sur Verdilhan comme une sorte de révélation, apportant une réponse collective à des problèmes artistiques qui rongeaient le peintre depuis un certain temps.
Malgré la perte de son œil gauche en 1902 à la suite d'un accident, il continue à peindre au point d'exposer pour la première fois à Paris au Salon des Indépendants en 1910.
En 1909, il expose chez Bernheim à Paris, aux côtés d'Edmond Cross, Félix Vallotton, Paul Signac, Pierre Bonnard et Edouard Vuillard. Cette année-là, à la demande du poète et critique d'art Joachim Gasquet, il peint une série de toiles sur le parc de Versailles. L'année suivante, son travail est présenté à la Druet Gallery, autour des œuvres d'Henri Manguin, Albert Marquet et Henri Matisse.
Entre 1910 et 1914, Verdilhan partage son temps entre Paris et Marseille. Il a participé à la "Renaissance provençale" qui visait à faire de la ville un centre artistique plus dynamique. Une exposition consacrée à l'artiste était en préparation à Leipzig, mais la guerre a empêché sa réalisation.
Dès 1911 environ, les préoccupations de Verdilhan le rapprochent de l'œuvre des expressionnistes allemands, et en particulier du groupe d'artistes expressionnistes précoces connu sous le nom de Der Blaue Reiter (Le Cavalier bleu), qui vient de se constituer autour de Kandinsky, Franz Marc et August Macke. Pierre Girieud...
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