Impressions et multiples de Lienhard von Monkiewitsch

Lienhard von Monkiewitsch a étudié de 1964 à 1967 à l'université des arts de Braunschweig (HBK) et de 1967 à 1969, il a étudié la peinture et le graphisme auprès d'Alfred Winter-Rust. Après avoir terminé ses études, il a reçu la bourse du DAAD pour Paris en 1969-70 et le Niedersächsische Förderpreis en 1970. En 1971, il a reçu le prix New Forum Bremen. En 1979, il reçoit la bourse Villa Massimo, associée à un séjour d'un an à Rome. Depuis 1985, suivi de séjours de travail plus longs à Los Angeles et d'expositions à New York, Los Angeles, Boston, Londres et Tokyo. En 1986, il a reçu le Niedersächsische Künstlerstipendium, en 1997 le prix d'art du groupe parlementaire SPD du Landtag de Basse-Saxe et en 2005 le prix de la critique allemande dans le domaine des beaux-arts. Entre 1972 et 1979, Monkiewitsch a été chargé de cours et, de 1980 à 2006, professeur de peinture à l'École supérieure des beaux-arts de Braunschweig (HBK). De 1999 à 2004, il a été vice-président du collège. Monkiewitsch était membre du Deutscher Künstlerbund, aux expositions annuelles duquel il participait régulièrement de 1971 à 1990. Lienhard von Monkiewitsch traite de la représentation de l'espace dans ses tableaux. Il s'est fait connaître à la fin des années 1960, début des années 1970 avec des œuvres Raumillusionistischen sur lesquelles on ne voit que des sols vides carrelés. Le spectateur a été mis au défi de compléter les murs manquants et de remplir les pièces avec son imagination. Si Monkiewitsch a utilisé ici aussi les moyens de la perspective, il a ensuite réussi à réécrire l'espace depuis 1984 avec des couleurs profondes, mates et absorbantes, ce qui a conduit à un noir qui, d'une part, semble se pousser contre l'écran en raison du type spécial d'application du pigment ; d'autre part, la profondeur de l'espace infini suggère. À partir de l'œuvre Le Carré noir de Kazimir Malevitch, le peintre a trouvé une multitude de nouvelles constellations suggérant l'espace en pratiquant deux coupes dans cette peinture non figurative emblématique du XXe siècle et en s'imposant une règle pour le transfert des trois formes qui ont maintenant émergé. Avec ces réinterprétations irrespectueuses et ces coupes, qui finissent par être détruites, il est devenu un représentant peu orthodoxe de l'art concret.