Peintures Walter Shirlaw
Américain, 1838-1909
Walter &New, né en 1838, n'avait que trois ans lorsqu'il est arrivé à Hoboken, dans le New Jersey, en provenance de Paisley, en Écosse. Jeune homme, il trouve un emploi de graveur de billets de banque, profession qu'il poursuit à Chicago, où il vit entre 1865 et 1870. Mais dès 1861, il exposait des peintures de genre à la National Academy of Design. En 1868, Shirlaw est membre de la Chicago Academy of Design, qui deviendra l'Art Institute of Chicago, après avoir changé de nom par rapport à la Chicago Academy of Fine Arts.
Shirlaw a passé les années 1870-77 à Munich, à l'apogée du mouvement dirigé par Wilhelm Leibl, dans lequel une palette sombre et discrète, combinée à un coup de pinceau audacieux et virtuose, était appliquée à des sujets réalistes. Michael Quick a défini l'époque de l'arrivée de Shirlaw comme une période particulièrement expérimentale dans la peinture allemande progressiste. Les enseignants de Shirlaw, cependant, se sont rangés du côté de la tradition. Le peintre de genre Arthur Ramberg et Wilhelm von Lindenschmidt, son successeur à l'Académie de Munich, enseignent la composition à Shirlaw. Peintre de scènes de genre et de paysages, Alexander von Wagner fut le professeur de peinture de Wagner. T. H. Bartlett a mentionné que Shirlaw considérait Leibl comme trop réaliste.
En 1877, pour la deuxième année scolaire de l'Art Students League, Lemuel E. Wilmarth annonce qu'il reviendra enseigner à la NAD. Frank Waller prend la présidence de l'ASL et Shirlaw est engagé pour enseigner la peinture et le dessin. Cette nomination a été approuvée par Waller.
L'embauche de Shirlaw et de William Merritt Chase semble signifier que les membres de l'Art Students League préfèrent Munich à Paris. Cependant, alors que Chase est sous l'emprise de Leibl, Shirlaw est strictement académique. Au cours de la quatrième saison à l'ASL, Shirlaw a enseigné la composition. Thomas Wilmer Dewing a remplacé Shirlaw à ce poste en 1880. Bien qu'associé de la National Academy of Design, Shirlaw en a démissionné, expliquant que l'Académie était trop axée sur les expositions, au détriment de l'enseignement. Il se tourne vers la Society of American Artists, un groupe plus libéral fondé en juin 1877. Shirlaw lui-même, Augustus Saint-Gaudens et Wyatt Eaton sont les artistes fondateurs de la SAA. En l'espace d'un an, il compte vingt-deux membres. Ce nouveau groupe de peintres, pour la plupart plus jeunes, exprimait collectivement des goûts esthétiques plus libéraux, par rapport aux membres moins progressistes de la National Academy.
La Doll and Richards Gallery de Boston a servi de cadre à l'exposition personnelle de Shirlaw en 1880. Parallèlement, il est actif en tant qu'illustrateur. L'artiste a publié des dessins dans Scribner's Monthly et Harper's Magazine, et a réalisé des illustrations pour divers livres. En 1889, Shirlaw se rend dans les réserves Crow et Cheyenne pour illustrer des scènes de la vie de ces tribus. Il était également muraliste et créateur de vitraux. Il a réalisé Sciences, une peinture murale pour la Bibliothèque du Congrès. Walter Shirlaw était un artiste américain qui a aidé les jeunes peintres à promouvoir l'impressionnisme français, en fondant la Society of American Artists.à
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Artiste: Walter Shirlaw
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Attribué à Walter Shirlaw 1838-1909, est un peintre américain d'origine écossaise qui vécut en Amérique dès l'âge de deux ans. Shirlaw a étudié à Munich où il s'est lié d'amitié avec...
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Ce chef-d'œuvre palatial provient directement de l'ancienne Villa Maraini Guerrieri - Palidano di Gonzaga (Mantoue), un bâtiment historique du patrimoine italien appartenant aux descendants de la famille représentée pendant plus de deux siècles, jusqu'en 1998.
La grande échelle de ce chef-d'œuvre à l'huile sur toile affirme la pertinence de Lucia BIGLI en tant que peintre. La présente œuvre d'art est un portrait de famille formel qui vise à présenter les personnages représentés en fonction de leur rôle social dans la société. La famille noble est rassemblée sous une loggia donnant sur un parc, le paysage à l'arrière-plan est partiellement couvert par un beau tissu rouge sur le côté droit.
Le père se lève et tient la main de son fils aîné, présentant fièrement son futur héritier. Le fils porte une robe bleu clair et des bottes rouges, il est représenté dans une pose sérieuse, tenant un chapeau tricorne noir sous le bras et une épée à la ceinture.
La mère porte une élégante robe de brocart or et vert foncé, elle est assise avec sa fille cadette sur les genoux tandis que son second fils est à ses côtés. La petite fille porte une belle et longue robe rouge et dentelle blanche et tient une pomme à la main. Le fils se tient à côté de sa mère et est vêtu d'un habit sacerdotal marron.
Cette œuvre palatiale de maîtres anciens a probablement été peinte en 1740 en raison de ses similitudes avec le portrait du cardinal Doria, aujourd'hui exposé au musée du palais Doria, la résidence officielle du prince de Gênes.
Le tableau présente une toile originale ("prima tela") et une patine d'origine antique. Il est en excellent état général compte tenu de son âge, de son utilisation et de sa grande taille. Un rapport d'état formel détaillé et les résultats de l'inspection avec la lampe UV accompagnés de photos sont disponibles sur demande.
Outre sa qualité exceptionnelle et son état de conservation assez parfait, ce tableau est particulièrement important et encore plus précieux tant pour l'artiste qui l'a peint que pour sa provenance absolument exclusive.
Collectional a peint les familles nobles les plus importantes et les plus puissantes de son époque. La localisation de ces peintures est inconnue du marché de l'art, car il est extrêmement probable que les portraits soient encore conservés dans des collections privées.
En outre, Lucia était l'une des artistes les plus appréciées de son temps, si importante qu'elle a été admise comme membre de l'académie à une époque où les femmes étaient interdites de fréquenter ces études.
En 1706, Felice Torelli...
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