Y a-t-il quelque chose de plus confortable qu'un "panier à coussins" ? C'est ainsi que Charles-Édouard Jeanneret (1887-1965), alias Le Corbusier, et ses collaborateurs, le cousin Pierre Jeanneret (1896-1967) et Charlotte Perriand (1903-99), ont baptisé la chaise LC2 Petit Confort (ainsi que les autres sièges de forme similaire de la série LC), la version moderne d'une forme ancestrale : le fauteuil club.

La chaise LC2 Petit Confort inverse littéralement la construction traditionnelle d'une chaise (ou de tout autre meuble, en fait) en utilisant un exosquelette en acier tubulaire chromé au lieu de cacher la construction à l'intérieur, en mettant l'accent sur la fonction qui déclare audacieusement leur approche moderniste. Par ailleurs, d'épais coussins en cuir rendent le siège exceptionnellement confortable et lui confèrent une apparence carrée compatible avec l'architecture et le design du site International Style dans lequel le groupe a travaillé.

Le trio a conçu les sièges cubiques de la collection LC en 1928 pour les exposer à la foire d'art parisienne de 1929 Salon d'Automne, et le fabricant autrichien Thonet produisait à l'époque les dessins du groupe. Des décennies plus tard, en 1965, alors que le style moderniste des designers était devenu largement populaire, la chaise LC2 Petit Confort a été éditée par le fabricant italien et la société de meubles haut de gamme Cassina, qui continue à la produire aujourd'hui, ainsi que la collection LC3, stylistiquement similaire.

Le fauteuil LC2 est né d'une période d'expérimentation du chrome tubulaire par le groupe Le Corbusier - des archives croquis rédigés par Le Corbusier et Perriand témoignent d'un processus de collaboration de deux ans, tandis que le mémoire de Le Corbusier identifie ce dernier comme ayant été chargé du mobilier et de l'intérieur. (Le designer de meubles et architecte Marcel Breuer, dont la chaise Cesca avait une structure similaire, travaillait également avec le chrome). L'utilisation du chrome dans les lignes LC du Trio était alors révolutionnaire, et son esthétique s'accordait bien avec le fait que Le Corbusier avait donné au mobilier l'étiquette à consonance mécanique d'"équipement domestique".