Cheminées et manteaux de cheminée européens

Un écran de cheminée en fer poli, finement gravé, du début du 20e siècle, par C.Downer, Campden, Glos. L'écran de cheminée est doté d'un treillis dense riveté au cadre intérieur, d'...

Plaque de cheminée en fonte française du XVIIIe siècle représentant Suzanne et les anciens. Moulage de qualité avec relief détaillé et crête façonnée. Remarquez la fissure en bas à g...

Cheminée de style Louis XV en marbre blanc de Carrare Circa 1880 Dimensions du foyer 85,5 x 87,5 cm

Une cheminée monumentale riche et ornée dans le style néo-Renaissance italienne. Exécuté dans la sélection la plus exclusive de marbre blanc de Carrare, la qualité statuario, caracté...

Cheminée française de style Louis XVI du milieu du XIXe siècle en marbre Brèche Violette. Les montants profilés et cannelés sont surmontés de patères carrées sculptées, d'une frise d...

Paire de chenets ou chenets en fer français, XIXe siècle.

Circa 1890 Angleterre Des chiens de feu de qualité avec un travail de laiton subtil et élégant montrant leur patine et leur lustre d'origine avec des épis de faîtage tourbillonnants.

Une belle cheminée ancienne, en pierre marbrière grise du XIXe siècle de style Louis XV, dégage une élégance intemporelle et un charme historique. Cette cheminée ancienne n'est pas s...

Important et massif Reproduction d'une cheminée française en marbre de style Louis XV du 18ème siècle. Avec une tablette en forme de serpentin et une frise en arc, décorée de fleurs...

Une belle paire de chenets de style Louis XV français du 19e siècle, montés en bronze doré. Les chenets décorés, chacun avec la figure d'un Putto (enfant) au repos tenant une torche ...

Cheminée classique en pin de l'époque géorgienne anglaise avec gesso sculpté d'origine, motif de feuillage et médaillon. Fin du 18e siècle. Mesures globales - 67,25" de largeur a...

Magnifique cheminée ancienne de style Louis XVI en marbre blanc sculpté, de facture exceptionnelle, ornée de superbes montures en bronze doré.

Une belle cheminée en chêne sculpté de style jacobéen. Cette cheminée ornée présente un motif héraldique peint au centre, datant des années 1880. Cette magnifique cheminée ancienne ...

Paire de chenets en bronze doré et patiné de style Louis XV du 19e au 20e siècle. Chacune d'elles représente deux figures patinées d'amorini (Putti) poussant sur des tiges de vigne e...

Une cheminée géorgienne en pin et gesso tout à fait exceptionnelle, dont la frise est sculptée d'un motif musical composé, entre autres, d'une lyre, de feuilles de laurier, de hautbo...

Un bel écran de cheminée de style Louis XV français du 19ème/20ème siècle en bronze doré. Le cadre fantaisiste en bronze doré orné de volutes et d'angles arrondis, décoré de fleurs e...

Grille de foyer en fer et en laiton du XIXe siècle, avec plaque arrière arquée et tablier rococo centré par un motif de coquillage, sur d'élégants pieds à volutes feuillagées. Resta...

Poêle en faïence émaillée blanche avec éléments en fonte, datant de 1840 et appartenant à la période prussienne. Il est orné de motifs géométriques et floraux en relief sur les panne...

Cheminée ancienne en pin sculpté de style géorgien. Datant d'environ 1850, cette cheminée anglaise en pin décapé est lourdement sculptée de guirlandes et de feuillages et est surmont...

Fabriqué à la fin du XIXe siècle, cet imposant entourage de cheminée et sa cheminée, réalisés en chêne et recouverts d'une teinture foncée, présentent une frise de feuilles enroulées...

Cheminée ancienne du 18ème siècle en pierre sculptée à la main, rare et unique cheminée de château Louis Régence Transition Louis XV en pierre calcaire. Si vous souhaitez le Trumeau,...

Cette cheminée en marbre Campan French Grand Mix est un ajout historique et impressionnant à toute maison. Fabriqué à la main à partir d'un mélange de marbre Grand mix et Campan ruba...

Découvrez le charme enchanteur de notre cheminée française à coquille ancienne, un chef-d'œuvre imprégné d'histoire et de style, aujourd'hui rehaussé d'une dimension de luxe suppléme...

Barnards, Bishop, et Barnards & Dr C Dresser, avec l'étiquette papier originale B, B, & B au dos. Rare cheminée en noyer du Mouvement esthétique, ornée de quatre plaques florales ci...

Une superbe cheminée en chêne massif de l'époque des arts et métiers anglais, récupérée dans une maison de Reading. Datant de la fin du 19e siècle, ce manteau de cheminée antique e...

Cheminée ancienne peinte de style géorgien. Datant du milieu du siècle dernier, cette élégante cheminée anglaise de style géorgien est construite en pin avec une finition peinte en b...

Pare-feu victorien anglais en papier mâché incrusté de perles, laqué noir, avec panneau à l'aiguille représentant un oiseau assis sur une gerbe de fleurs.

Cheminée en pin de style George II du XIXe siècle, solidement sculptée et de taille impressionnante, à la manière de William Kent. La tablette centrale porte le masque de Bacchus, fl...

Une spectaculaire et très impressionnante cheminée en marbre Louis XIV st. Brèche Violette du 19ème siècle avec toutes les montures originales en bronze doré. Cette cheminée a été ré...

Magnifique manteau de cheminée en pin décapé d'époque géorgienne du 18e siècle La chambre de combustion mesure 38" de large x 36" de haut.

Belle cheminée ancienne en pierre calcaire française avec de belles lignes. Cette cheminée est du 19ème siècle et de style Louis XIV. Une belle cheminée compacte à l'allure rustique.

Brasero du XVIIIe siècle en fer forgé poli, de forme hollandaise, avec des barres de foyer finement façonnées, un étendard central moulé et une plaque de cheminée en fonte cintrée. D...

Paire exceptionnelle d'écrans de cheminée Art Déco en fer forgé à la main, présentant des détails linéaires et des volutes avec un motif floral central tridimensionnel superbement ma...

Royal House Antiques The House Antiques a le plaisir d'offrir à la vente le plus beau club-fender victorien jamais fabriqué, avec des tourelles de château en chrome nickelé et de no...

Très importante cheminée Rosso Antico de la période Empire, ornée de portraits en marbre d'empereurs romains. L'entourage en bois sculpté et plaqué comprend un cadre mouluré. Le plateau est soutenu par une corniche à denticules, au-dessus d'une frise inversée sculptée d'un panneau central en forme de triglyphe, flanqué d'une paire de rosettes sculptées en faible relief, la frise étant ornée de six médaillons en pierre dure représentant des empereurs romains, les jambages à cannelures reposant sur des socles moulurés ; en excellent état, avec de petites restaurations correspondant à l'âge et à l'utilisation ; les inclusions pâles dans la pierre se sont formées naturellement. Cette spectaculaire cheminée néoclassique en marbre est sculptée dans du Rosso antico. La frise est ornée de six portraits en relief d'empereurs romains, chacun sculpté en marmo giallo sur un fond de bardiglio, cinq d'entre eux étant diversement incisés : VESPASIEN, TIBERIVS, OTHO, JULIUS CAESAR, TITUS. Le Rosso antico (marmor taenarium) a été extrait pour la première fois en 1700 avant J.-C. à Akra Tainaron (Cap Matapan), en Grèce.¹ La majeure partie de cette pierre a toutefois été extraite pendant la période romaine, lorsqu'elle était l'un des matériaux les plus convoités pour la sculpture en raison de sa riche coloration rouge et de son association avec le porphyre "impérial" égyptien, très prisé.Dans l'Antiquité, le Rosso antico était choisi pour réaliser des portraits en buste, représentant notamment des sujets bacchiques tels que Dionysos et des satyres, en raison de sa riche couleur rouge vin qui symbolisait la convivialité tout en transmettant l'éducation et le goût cultivé du propriétaire.³ À la Renaissance, le Rosso antico a également été utilisé pour des détails architecturaux sur des bâtiments importants, tels que les marches menant au chœur de l'église médiévale de S. Prassede, et les grandes colonnes à l'entrée de la Camera dell'Aurora.⁴ En 121 ADS, G. Suetonius Tranquillus, secrétaire de l'empereur Hadrien, a écrit une histoire biographique des douze premiers empereurs de Rome intitulée De vita Caesarum (Les douze Césars). Une édition Renaissance de l'œuvre de Tranquillus a été publiée en 1470, suivie d'autres réimpressions et traductions dans toutes les principales langues européennes. Nombre d'entre elles étaient illustrées par des gravures d'empereurs tirées de pièces de monnaie et de statues, ou imaginées par l'artiste d'après les récits de Tranquillus. Ces interprétations ont été copiées, à leur tour, par les créateurs de la Renaissance pour des médailles, des émaux de Limoges et des bustes, ainsi que des peintures telles que les Onze Césars, une série de onze portraits en demi-longueur d'empereurs romains réalisés par Titien en 1536-40 pour Federico II, duc de Mantoue.⁵ Ces peintures ont ensuite été offertes au roi Charles Ier, avant d'être transmises, dans le cadre du Commonwealth, aux rois d'Espagne. Malheureusement, la série a été détruite lors de l'incendie catastrophique de 1734 à l'Alcazar royal de Madrid, et n'est plus connue que par des copies et des gravures.⁶ Du milieu du XVIIe siècle à la fin du XVIIIe siècle, il y eut une demande insatiable de sculptures en marbre, souvent vendues comme romaines ou assemblées à partir de fragments antiques, perpétuant ainsi la Revere pour l'antiquité qui était la quintessence du Grand Tour. Le Rosso antico était extrêmement rare, même après la redécouverte des anciennes carrières de Skutari en 1830, et restait l'une des pierres les plus prisées. Décrit en 1776 comme "rouge foncé ; rare et cher", il était surtout utilisé pour de petits objets tels que les ornements de bureau du Grand Tour, utilisant inévitablement des matériaux recoupés à partir de fragments classiques, en raison de leur rareté, comme c'était le cas pour le porphyre.⁷ Les portraits en ronde-bosse de cette cheminée sont typiques de ceux produits à Rome et à Florence en pierres dures, pierres semi-précieuses, or, argent, bronze et nacre, qui, étant facilement transportables, étaient ramenés du Grand Tour pour être montés dans des cadres en bois, dorés ou en laiton, selon la mode.⁸ Un groupe de portraits en or de Césars, datant d'environ 1660, se trouve au Museo Nazionale del Bargello à Florence. Les images d'empereurs romains n'étaient toutefois pas limitées à l'Italie, à l'Angleterre et à la France, comme le montrent les exemples exécutés à Deshima pour la Compagnie néerlandaise des Indes orientales (Verenigde Oost-Indische Compagnie). Des médaillons représentant des empereurs romains, invariablement réalisés en laque japonaise hiramakie ou takamakie sur cuivre, noir et or, ont été produits pour le marché néerlandais à la fin du XVIIIe siècle. Des exemples se trouvent au Rijksmuseum, à Amsterdam.⁹ Les profils impériaux de la cheminée peuvent provenir de deux sources : les gravures des Douze Césars de Marcantonio Raimondi ou l'Imperatorum Imagines d'Hubert Golz.¹⁰ Les médaillons-portraits présentent également une ressemblance remarquable avec un ensemble de dix-huit portraits-reliefs sculptés d'empereurs romains, également en marmo giallo, presque certainement achetés par David Ker (1742-1811), de MARCANTONIO, Co. Down, lors de son Grand Tour entre 1792 et 1794, à Florence ou à Rome. L'entrée du journal de Ker pour le 17 octobre 1793 est intéressante car elle révèle qu'il proposait à son frère un choix de modèles de cheminées, ce qui confirme l'origine romaine de l'exemple proposé.¹¹ En effet, les entourages de cheminées incorporant des fragments antiques avaient été promus dès la fin des années 1760 par Giovanni Battista Piranesi (1720-78), encouragé par des architectes formés à Rome, dont Robert Adams (d.1792). Un de ces exemples, orné de tablettes mythologiques sculptées dans du Rosso antico, a été acquis par le 9e comte d'Exeter auprès de Piranesi lui-même pour Burghley House.¹² Un autre se trouve à Islington House, dans le Dorset.¹³ Un troisième, orné de giallo antico et de Rosso antico, suit le dessin gravé de Piranesi daté de 1769 pour un entourage de cheminée monté avec trois portraits en marbre en relief.¹⁴ Il convient de souligner à nouveau que le Rosso antico était si précieux qu'il n'était jamais utilisé que pour de petites tablettes ou des détails et non pour une cheminée entière, comme c'est le cas dans l'exemple proposé ; de même, alors que les portraits en relief sont parfois présents sur les montants des cheminées italiennes, il est exceptionnellement rare de voir la frise ornée d'un groupe, en particulier de cette taille : la combinaison indique une commande architecturale passée par un mécène extrêmement fortuné. Les lignes sophistiquées de cette cheminée illustrent l'influence de l'Empire français sur les États italiens au tournant du XVIIIe siècle. Ce goût idiosyncrasique "romain" est résumé par celui de Napoléon, qui s'identifiait au passé impérial de Rome. La volonté de Napoléon d'établir un lien visuel entre lui et les empereurs romains est démontrée par les portraits de son peintre de cour, Jacques-Louis David, inspirés des portraits de l'empereur Auguste. Ce goût impérial s'étend à l'architecture, au mobilier et à la porcelaine, ces deux derniers éléments étant réunis dans un groupe de magnifiques guéridons à monture en bronze doré commandés à Sèvres entre 1803-11, réalisés pour immortaliser le règne de Napoléon.¹⁵ Le deuxième guéridon de la série, la Table des Grands Capitaines, commandée en 1806, est presque entièrement réalisé en porcelaine dure de Sèvres. Le sommet, peint à l'imitation du sardonyx, est centré par un portrait en camée d'Alexander le Grand, entouré de douze têtes plus petites de commandants et de philosophes de l'Antiquité : Périclès, Scipion l'Africain, Pompée, Auguste, Septime Sévère, Constantin, Trajan, César, Mithridate, Hannibal, Thémistocle et Miltiades.¹⁶ Louis XVIII a offert la table au prince régent (futur roi George IV) en 1817 en signe de reconnaissance pour la défaite de Napoléon deux ans plus tôt, et George IV l'a tellement chérie qu'elle est devenue un élément du décor cérémoniel de tous ses portraits d'État. La table est toujours dans la Collectional.¹⁷ Cette cheminée est restée jusqu'à récemment en possession d'une noble famille néerlandaise, qui l'a acquise auprès des propriétaires d'une maison bombardée de Knightsbridge dans les années 1940 ; malheureusement, sa provenance antérieure a été perdue. L'utilisation du Rosso antico à cette échelle, inséré dans ces splendides médaillons de profil impérial, semble inégalée. 1. J. B. Grossman, "Looking at Greek and Roman Sculpture...

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