Encriers des années 1880

Magnifique encrier double en métal argenté et verre taillé de Sheffield. Les encriers ronds en verre taillé à motif russe avec couvercles à charnière...

Magnifique ensemble d'encriers de bureau en malachite française J'adore la couleur et le grain de la malachite qui ressortent vraiment. Les luminaires dorés sont d'origine et très bi...

Un magnifique encrier en opaline bleu pâle avec de petites fleurs peintes à la main. Le dessus est en laiton antique et la base en laiton est incrustée. La base comporte des têtes d'...

Encrier à tête de chien en buis de la fin du XIXe siècle, modelé et peint comme un bouledogue noir et feu avec des yeux en verre et un collier en cuir doublé de feutre rouge, s'ouvra...

Un bel encrier en porcelaine, très décoratif avec des oiseaux colorés et des accents dorés. Cet objet n'est pas marqué, mais le style et le dessin indiquent qu'il s'agit de porcelain...

Encrier français du XIXe siècle de style Louis XVI en bronze doré Encrier double en bronze doré décoré de treillis, rosettes et frises de style grec, rehaussés de draperies. Les godemichés sont décorés de frises de piastres, en forme de boutons floraux et de feuillages. D'après le design de Philippe-Claude Montigny Signée Boin-Taburet Paris et numérotée 47017 Récipients à encre en verre, dont un légèrement endommagé Louis XVI style grec Circa 1880 Emile Taburet, bijoutier, expose en 1880 à l'exposition de l'UCAD, "le métal". Son timbre a été barré en 1881. Il s'associe avec son gendre, Georges Boin antiquaire, sous le nom de "Boin-Taburet", vers 1880. Ensemble, ils exposent à l'Exposition universelle de Paris en 1889. D'après le célèbre design de Philippe-Claude Montigny qui a créé des meubles et objets dans le goût grec, le retour au goût classique en réaction à l'excès de la rocaille a vu le jour dans les années 1750. Si certains architectes comme Blondel ou Contant d'Ivry prônent un modernisme mesuré, d'autres comme le peintre Louis-Joseph Le Lorrain ou des érudits comme le comte de Caylus s'amusent à une relecture extrême et raffinée de l'art antique. Le comte de Caylus (1692-1765), homme de lettres passionné d'antiquités, semble être l'un de ces précurseurs. Le choix fait dans ses collections d'un cénotaphe romain de porphyre datant du IIe siècle, pour en faire son tombeau dans l'église de Saint-Germain-l'Auxerrois, est à mettre directement en relation avec ce renouveau et les sources an-ciennes qui ne tardent pas à être réinterprétées. La commande du collectionneur Ange-Laurent Lalive de Jully (1725-1779) est également d'une grande importance. Financier passionné des Arts, introducteur des ambassadeurs de Louis XV à partir de 1756, il passe commande d'un ensemble de meubles précurseurs composé d'un bureau, de son carton, d'une coquille, d'un fauteuil et d'un encrier (A. Forray-Carlier, Le mobilier du château de Chantilly, Dijon, 2010, n. 10, p. 57). Son portrait par Jean-Baptiste Greuze à la National Gallery of Art de Washington présente deux de ces créations innovantes : la chaise à haut dossier et le bureau plat. L'impact du modernisme de ce mobilier, dont le bureau est actuellement conservé au château de Chantilly suite à un achat par le duc d'Aumale, fut immense. Certains commentateurs ont parlé de création "à la grecque", expression qui désigne alors généralement tout ce qui se réclame de l'Antiquité. Cette réalisation avait été confiée à Lorrain qui peut être considéré comme l'un des chantres de ce style naissant. D'autres, comme le graveur, historien et collecteur Pierre-Jean Mariette, se sont immédiatement référés au grand style d'André-Charles Boulle, établissant un lien avec les créations de Louis-Fourteen. Cette dénomination "à la grecque" a connu un grand succès et décrit cette mode qui a déferlé sur Paris pendant la décennie des années 1760. Lalive lui-même s'en plaint dans le Catalogue historique qu'il publie en 1764, affirmant que même les devantures de magasins sont désormais à la mode. Les gravures humoristiques du peintre Alexandre Petitot dans la Mascarade grecque dénoncent parfaitement ces excès (A. Petitot et B. Bossi, Mascarade grecque, Parma, 1771). Philippe-Claude Montigny (1734-1800), figure emblématique de l'ébénisterie parisienne de la fin du règne de Louis XV et du règne de Louis XVI, est le fils de Louis Montigny, ébéniste privilégié du Faubourg Saint-Antoine. Il succède à son père et reprend l'atelier familial, cour de la Juiverie, dans le quartier de la Bastille. Il collabore ensuite avec son cousin René Dubois (1734-1798) dont l'atelier prospère rue de Cha-renton à la fin des années 1760. Dubois fait également partie de ces ébénistes qui attirent une clientèle prestigieuse dont le goût est influencé par l'émergence du style néoclassique et le regain d'intérêt pour les meubles Boulle...

Grand encrier en faïence de la Forêt-Noire, sculpté d'un terrier mendiant à la langue proéminente, avec des yeux en verre insérés, la tête à charnière dissimulant un encrier en verre...

Allégorie de la géographie Encrier en bronze Napoléon III du 19ème siècle Conçu avec un putto reposant sur une terrasse, entouré d'attributs géographiques en bronze doré tels que t...

Superbe ensemble de bureau russe en malachite, 19e siècle, comprenant un encrier, un support et un stylo plume. L'encrier bulbeux en verre taillé avec un couvercle bombé en malac...

Encrier de bureau de style Louis XVI à base rectangulaire en marbre rouge orné de bronze ciselé et doré de rosettes et de guirlandes. Les seaux cannelés sont décorés de feuilles d'ac...

Un encrier en laiton massif de l'époque victorienne absolument stupéfiant en forme de "Greyfriars Bobby". Je laisserai l'histoire de ce merveilleux Skye Terrier à la fin de cette des...

Un encrier ancien en porcelaine de Paris de très belle facture, réalisé dans le style chinois par Edmé Samson (français, 1810-1891) et datant de la fin du XIXe siècle. L'encrier a la...