Peintures sculptées

Excellent état, richement détaillé, et support d'image exceptionnellement élégant. Ce superbe chevalet de galerie est un plaisir pour les yeux, même sans peinture exposée dessus. Gr...

A Large and Impressive Early 20th Century Oil on Canvas "Madonna and Child" After Bartolomé Esteban Murillo (Spanish, 1618-1682) depicting a seated Virgin Mary with a baby Jesus Chri...

Une charmante peinture de paysage française d'époque - allongée sur un large panorama - pour apprécier la beauté intacte de la campagne de l'Ain (l'Ain est un département de l'est de...

Nature morte italienne à l'huile sur toile du XIXe siècle dans un cadre en bois sculpté et doré, signée Florentine. Créée en Italie au cours du XIXe siècle, cette nature morte représ...

Huile sur bois peinte et signée par l'artiste en France vers 1850. Richement encadré dans un cadre en bois profondément travaillé à la main avec des détails dorés. La peinture en pl...

Nature morte ancienne française, rose et blanche, huile sur toile représentant une table de travail avec un vase théière jaune avec des fleurs, peinte par Eugène Henri HENRY dans un ...

Peinture autrichienne Portrait d'une dame huile sur toile Signée Gustav Klimt Encadré Art. Portrait d'une belle femme aux yeux bleus et aux lèvres rouges à la manière de Klimt. Œuvre...

Petite peinture française à l'huile sur panneau représentant un chaton, datant du début du 20e siècle et signée par Jules Le Roy. Cette charmante petite huile française sur panneau r...

Une peinture de paysage de France merveilleusement grande et vibrante. Signé dans le coin inférieur droit par l'artiste. Protégé derrière un verre roulé antique dans un cadre sculpté...

Cette petite huile sur panneau est attribuée à Adolphe Valette (1876-1942), peintre français qui devint plus tard une figure de proue de l'école de Manchester et le mentor d'I.L.A.. ...

Cette huile sur toile anglaise du XIXe siècle capture une scène sportive vivante avec une clarté et un charme saisissants. Située dans un vaste paysage boisé où serpente une rivière,...

Magnifique huile sur toile représentant l'archange Saint Michel terrassant le démon... Elle est placée dans un cadre en bois sculpté et doré de la même époque. Certaines parties doré...

Cette huile sur carton du début du XXe siècle de l'artiste américain Louis Nadler offre un portrait vivant d'un cheval alezan se tenant alerte dans son box. Caractérisée par sa préci...

Peinture à l'huile de style Renaissance italienne (moderne) représentant la Vierge et l'Enfant dans un cadre antique sculpté en or

Une autre œuvre d'art religieux peinte à la main à l'huile sur toile. Cette peinture à l'huile ancienne a d'abord été peinte à la main sur une toile, puis montée sur une plaque de z...

Peinte en Italie vers 1870, cette captivante huile sur carton capture la grandeur intemporelle de la place Saint-Marc à Venise. L'artiste a rendu les dômes et les arches emblématique...

Magnifique peinture à l'huile sur toile, encadrée en bois sculpté et dorée à la feuille d'or. La scène représente une chasse, avec des figures de chasseurs à cheval au premier plan e...

Attribuée à Giorgio Lucchesi (1855-1941) Une grande et impressionnante huile sur toile du début du XXe siècle intitulée "Madone et enfant" d'après Bartolomé Esteban Murillo (espagnol...

Très belle huile sur toile italienne du XVIIIe siècle "Madone et enfant" d'après Giovanni Lanfranco (italien, 1582-1647). La jeune Vierge Marie s'occupe d'un joyeux enfant Jésus allo...

Raimundo De Madrazo y Garreta (École espagnole, 1841-1920) une exceptionnelle et somptueuse huile sur toile intitulée "Portrait d'Isabelle McCreery" représentant une femme élégante s...

Cette élégante peinture à l'huile des années 1840 représente Christiane Friedericke Dreysel, née Teuscher, épouse du fabricant de coton allemand Julius Dreysel. Elle est assise à un...

Une belle peinture à l'huile italienne du 19ème siècle sur toile "La Madonna della Seggiola" d'après Raphael (Raffaello Sanzio da Urbino 1483-1520). La toile peinte circulaire représ...

Peinture à l'huile du 19e siècle représentant des cueilleurs de flither du Yorkshire, réalisée par Robert Farren vers 1890. Peint par Robert B. Farren (1832-1912) Il s'agit d'une p...

Une élégante paire de portraits à l'huile Biedermeier du XIXe siècle, peints vers 1870, présentant le baron Adams Franz Bernhard von Hirschberg et son épouse, Charlotte Baroness von ...

Un très bel et rare écran de cheminée de style Louis XV du 19ème siècle en bois doré sculpté Vernis Martin Stylefl. Le panneau rectangulaire en bois doré sculpté est surmonté de quat...

Charles Joshua Chaplin (français, 1825-1891) 'Le nid d'oiseau' Très belle et charmante huile sur toile de style néo-rococo représentant une jeune fille vêtue d'un costume du XVIIIe s...

Plaque en porcelaine de Berlin de la fin du XIXe siècle et du début du XXe siècle, intitulée " Der Eremit " (L'Ermite) d'après le tableau de Salomon Koninck (hollandais, 1609-1659), ...

C.C. Peinture orientaliste au pastel Arabes et chameau, paysage désertique faune Flore . Belle et fine peinture orientaliste au pastel du 19e siècle représentant un homme arabe avec ...

Charles Levier est né d'un père français et d'une mère américaine. Il a été actif/vivant à New York, Californie / Royaume-Uni, France et est connu pour ses paysages, ses natures mort...

Il s'agit d'une belle huile anglaise ancienne sur panneau représentant "Trois cavaliers" par Frank Moss Bennett (1874-1953), signée et datée de 1929.    La peinture est spectaculaire...

Portrait américain à l'huile sur toile d'un jeune capitaine de navire tenant une longue-vue, avec un voilier, un équipage dans une barque et des mouettes en arrière-plan, monté dans ...

Une charmante peinture de genre à l'huile sur toile représentant l'innocence de la jeunesse, les sujets de cette scène sont deux jeunes enfants dans une ferme de cerises. Une jeune f...

Très belle huile sur toile ovale italienne du XVIIe siècle "Tête du Christ couronné d'épines" Cercle de Pierre Mignard (français, 1612-1695) dans son cadre d'origine en bois doré et ...

Cette grande huile sur toile baroque italienne, datant de la fin du XVIIe siècle, représente une scène de bataille exceptionnellement vivante avec le sujet inhabituel d'une embuscade...

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Exemple rare et évocateur de l'art colonial espagnol de l'école de Cusco, cette huile sur panneau de bois du XVIIe siècle capture la scène biblique emblématique de Saint-Georges terr...

Il est facile de se perdre dans ce paysage de rêve à l'huile sur carton représentant une rivière ou un lac tranquille entouré d'une forêt luxuriante et d'un ciel brumeux obscurcissan...

Faites entrer l'énergie d'un port européen animé du XIXe siècle dans votre maison grâce à cette huile sur toile magistrale. Peinte vers 1880 et signée dans le coin inférieur gauche p...

Ce charmant tableau antique de Barbizon a été créé en France, vers 1880. Dans son cadre doré sculpté d'origine, l'œuvre d'art peinte sur carton repr...

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Un cadre monumental italien du milieu du 19e siècle, orné de sculptures et de dorures, entoure une huile sur toile signée par l'artiste E.Pieracinni. Le cadre est sculpté de feuilles...

Belle peinture à l'huile sur toile italienne du XIXe siècle "La Madonna della Seggiola" d'après Raphael (Raffaello Sanzio da Urbino 1483-1520). La toile peinte circulaire représente une Madone assise tenant un enfant Jésus Christ à côté d'un enfant Saint John, le tout dans un cadre massif en bois sculpté bicolore, patiné et gesso, identique au cadre de l'œuvre originale de Raphael. Cette peinture est une copie du 19e siècle de la Madonna della Seggiola de Raphael, peinte en 1514. Elle est actuellement exposée et fait partie de la collection permanente du Palazzo Pitti, Galleria Palatina, à Florence, en Italie. Les corps de la Vierge, du Christ et de l'enfant Baptiste remplissent tout le tableau. L'étreinte tendre et naturelle de la Nature et de l'Enfant, ainsi que le regroupement harmonieux des figures en ronde-bosse, ont fait de cette œuvre l'une des madones les plus populaires de Raphael. Le pied de chaise isolé rappelle le mobilier papal, ce qui a conduit à penser que Léon X lui-même avait commandé le tableau. Circa : 1890-1900. Sujet : Peinture religieuse Diamètre de la peinture : 28 pouces (71,1 cm) Hauteur du cadre : 55 1/8 pouces (140 cm) Largeur du cadre : 46 pouces (116,8 cm) Profondeur du cadre : 5 1/8 pouces (13 cm) Raffaello Sanzio da Urbino (italien, 28 mars ou 6 avril 1483 - 6 avril 1520), connu sous le nom de Raphael, est un peintre et architecte italien de la Haute Renaissance. Son œuvre est admirée pour la clarté de ses formes, la facilité de sa composition et la réalisation visuelle de l'idéal néoplatonicien de la grandeur humaine. Avec Michelangelo et Léonard de Vinci, il forme la trinité traditionnelle des grands maîtres de cette période. Raphael était extrêmement productif, il dirigeait un atelier exceptionnellement grand et, malgré sa mort à 37 ans, il a laissé une œuvre importante. Nombre de ses œuvres se trouvent dans le palais du Vatican, où les chambres à fresque de Raphael ont constitué l'œuvre centrale, et la plus importante, de sa carrière. L'œuvre la plus connue est L'École d'Athènes, dans la Stanza della Segnatura du Vatican. Après ses premières années à Rome, une grande partie de son travail a été exécutée par son atelier à partir de ses dessins, avec une perte considérable de qualité. Il a été extrêmement influent de son vivant, bien qu'en dehors de Rome, son œuvre soit surtout connue pour ses gravures en collaboration. Après sa mort, l'influence de son grand rival Michelangelo s'est davantage répandue jusqu'aux XVIIIe et XIXe siècles, lorsque les qualités plus sereines et harmonieuses de Raphael ont de nouveau été considérées comme les modèles les plus élevés. Sa carrière se divise naturellement en trois phases et trois styles, décrits pour la première fois par Giorgio Vasari : ses premières années en Ombrie, puis une période d'environ quatre ans (1504-1508) où il s'imprègne des traditions artistiques de Florence, suivie de ses douze dernières années trépidantes et triomphantes à Rome, où il travaille pour deux papes et leurs proches collaborateurs. Raphael est né à Urbino, petite ville d'Italie centrale située dans la région des Marches, où son père Giovanni Santi était peintre de la cour du duc. La réputation de la cour avait été établie par Federico III da Montefeltro, un condottiere très prospère qui avait été créé duc d'Urbino par le pape - Urbino faisait partie des États pontificaux - et qui mourut l'année précédant la naissance de Raphael. La cour de Federico était plus littéraire qu'artistique, mais Giovanni Santi était une sorte de poète en plus d'être peintre, et il avait écrit une chronique rimée de la vie de Federico, et tous deux écrivaient les textes et produisaient les décors pour les divertissements de la cour, qui ressemblaient à des masques. Le poème qu'il adresse à Federico montre qu'il tient à faire connaître les peintres les plus avancés de l'Italie du Nord, ainsi que les artistes des débuts des Pays-Bas. Dans la très petite cour d'Urbino, il était probablement plus intégré dans le cercle central de la famille régnante que la plupart des peintres de cour. Son fils Guidobaldo da Montefeltro lui succède et épouse Elisabetta Gonzaga, fille du souverain de Mantoue, la plus brillante des petites cours italiennes, tant pour la musique que pour les arts plastiques. Sous leur égide, la cour est restée un centre de culture littéraire. C'est en grandissant dans le cercle de cette petite cour que Raphael acquiert les excellentes manières et les compétences sociales soulignées par Vasari. La vie de cour à Urbino juste après cette période allait devenir le modèle des vertus de la cour humaniste italienne grâce à la description qu'en fit Baldassare Castiglione dans son ouvrage classique Le livre du courtisan, publié en 1528. Castiglione s'installe à Urbino en 1504, alors que Raphael n'y est plus installé mais lui rend fréquemment visite, et ils deviennent de bons amis. Il se rapproche d'autres visiteurs réguliers de la cour : Pietro Bibbiena et Pietro Bembo, tous deux plus tard cardinaux, commençaient déjà à être connus en tant qu'écrivains et se trouvaient à Rome pendant la période où Raphael y séjournait. Tout au long de sa vie, Raphael s'est facilement mêlé aux cercles les plus élevés, l'un des facteurs qui tendent à donner une impression trompeuse de facilité à sa carrière. Il n'a cependant pas reçu une éducation humaniste complète ; on ne sait pas s'il lisait facilement le latin. Début de la vie et de l'œuvre Sa mère Màgia meurt en 1491 alors que Raphael a huit ans, suivie le 1er août 1494 par son père, déjà remarié. Raphael se retrouve donc orphelin à l'âge de onze ans ; son tuteur officiel est son seul oncle paternel, Bartolomeo, un prêtre qui, par la suite, est en litige avec sa belle-mère. Il a probablement continué à vivre avec sa belle-mère lorsqu'il n'était pas en apprentissage chez un maître. Il avait déjà fait preuve de talent, selon Vasari, qui affirme que Raphael avait été "d'une grande aide pour son père". Un dessin en forme d'autoportrait datant de son adolescence témoigne de sa précocité. L'atelier de son père est resté en activité et, probablement avec sa belle-mère, Raphael a joué un rôle dans sa gestion dès son plus jeune âge. À Urbino, il entre en contact avec les œuvres de Paolo Uccello, précédemment peintre de la cour (d. 1475), et de Luca Signorelli, qui, jusqu'en 1498, était installé à Città di Castello, non loin de là. Selon Vasari, son père le place en apprentissage dans l'atelier du maître ombrien Pietro Perugino "malgré les larmes de sa mère". La preuve d'un apprentissage ne provient que de Vasari et d'une autre source, et a été contestée - huit ans, c'est très tôt pour commencer un apprentissage. La plupart des historiens modernes s'accordent à dire que Raphael a au moins travaillé comme assistant du Pérugin à partir de 1500 environ ; l'influence du Pérugin sur les premières œuvres de Raphael est très claire : "probablement aucun autre élève de génie n'a jamais absorbé autant l'enseignement de son maître que Raphael", selon Wölfflin. Vasari a écrit qu'il était impossible de distinguer leurs mains à cette époque, mais de nombreux historiens de l'art modernes prétendent faire mieux et détecter sa main dans des zones spécifiques d'œuvres du Pérugin ou de son atelier. Outre la proximité stylistique, leurs techniques sont également très proches, comme par exemple l'application d'une peinture épaisse, à l'aide d'un vernis à l'huile, dans les ombres et les vêtements sombres, mais très fine sur les zones de chair. Un excès de résine dans le vernis provoque souvent des craquelures dans les œuvres des deux maîtres. L'atelier du Pérugin était actif à la fois à Pérouse et à Florence, entretenant peut-être deux Branch permanentes. Raphael est décrit comme "maître", c'est-à-dire entièrement formé, en décembre 1500. Sa première œuvre documentée est le retable Baronci pour l'église Saint-Nicolas de Tolentino à Città di Castello, une ville située à mi-chemin entre Pérouse et Urbino. Evangelista da Pian di Meleto, qui avait travaillé pour son père, a également été nommé dans la commission. Elle a été commandée en 1500 et achevée en 1501. Il ne reste aujourd'hui que quelques coupes et un dessin préparatoire. Dans les années qui suivent, il peint des œuvres pour d'autres Church's, notamment la Crucifixion de Mond (vers 1503) et le Mariage de la Vierge de Brera (1504), et pour Pérouse, comme le Retable d'Oddi. Il est très probable qu'il ait également visité Florence à cette époque. Il s'agit de grandes œuvres, certaines à fresque, où Raphael marie avec assurance ses compositions au style quelque peu statique du Pérugin. Au cours de ces années, il peint également de nombreux petits tableaux de cabinet exquis, probablement principalement pour les connaisseurs de la cour d'Urbino, comme les Trois Grâces et Saint Michel, et il commence à peindre des madones et des portraits. En 1502, il se rendit à Sienne à l'invitation d'un autre élève du Pérugin, Pinturicchio, "étant un ami de Raphael et le connaissant comme un dessinateur de la plus haute qualité" pour aider à la réalisation des cartons, et très probablement des dessins, d'une série de fresques dans la bibliothèque Piccolomini de la cathédrale de Sienne. Il est évident qu'il était déjà très demandé à ce stade précoce de sa carrière. Influence de Florence Raphael a mené une vie "nomade", travaillant dans divers centres d'Italie du Nord, mais a passé beaucoup de temps à Florence, peut-être à partir de 1504 environ. Bien qu'il existe une référence traditionnelle à une "période Florentine" vers 1504-1508, il est possible qu'il n'y ait jamais résidé de manière continue. En tout état de cause, il a peut-être dû se rendre dans la ville pour se procurer des matériaux. Il existe une lettre de recommandation de Raphael, datée d'octobre 1504, adressée par la mère du prochain duc d'Urbino au Gonfaloniere de Florence : "Le porteur de cette lettre est Raphael, peintre d'Urbino, qui, très doué dans sa profession, a décidé de passer quelque temps à Florence pour étudier. Et parce que son père était très digne et que je lui étais très attachée, et que le fils est un jeune homme raisonnable et bien élevé, à ces deux titres, je lui porte un grand amour..." Comme précédemment avec le Pérugin...

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