Manhattan - Dessins et aquarelles abstraites

Kenneth Noland Cible sans titre, 2001 Peinture acrylique sur papier lithographique offset Signée, datée et dédicacée sur le bord inférieur : Pour Howard et Susan avec amour Kenneth N...

Gloria Vanderbilt Peinture sans titre de la mère et de l'enfant Gouache sur papier Signé par l'artiste au recto Cadre inclus Une peinture poignante d'une mère et de son enfant data...

Joyce Kozloff Tepoztlan II, 1973 Gouache et crayon de couleur sur papier Signé, daté et titré deux fois : une fois au dos de l'œuvre (illustrée) et une fois sur le panneau original q...

Jean Tinguely - Hommage à Yves Klein, ou Le Monstre dans la Forêt, 1974 Travail mixte en sérigraphie, aquarelle, collage, dessin, plume, graphite avec embellissements à la main sur p...

Ron Gorchov Sans titre, avec inscription à Robert Vogele, 1978 Aquarelle et eau-forte sur papier avec 2 bordures en bois. Signé à la main au crayon et portant une inscription sur la ...

Robert Indiana Hommage sans titre à Ellsworth Kelly (acquis auprès du Studio de Robert Indiana), 1959 Aquarelle et crayon sur papier Plover Bond Il s'agit d'une aquarelle sur papier ...

Sœur Mary Corita Kent Je t'aime beaucoup, vers 1975 Aquarelle originale sur papier Les œuvres uniques sur papier de Sister Corita Kent, comme cet...

Sam Gilliam Peinture expressionniste abstraite sans titre, Ex-Museum of Modern Art Collection, 1968 Aquarelle et peinture aluminium sur papier fibre de verre. (Encadrée avec le verso...

Frank Stella Hommage, 1997, 1997 Technique mixte avec collage de papier Signé, daté et inscrit " "Hommage" à Dieter Honisch et beaucoup beaucoup de bons vœux, cheers again and again ...

Allan D'Arcangelo Constellation, 1971 Acrylique sur papier, montée sur toile Signé à la main et daté 1971 en bas du front Cadre inclus Mesures : Encadré : 23.75 x 23.75 x 1.25 pouces...

Linda Stein, Blade Vibration 247 - Aquarelle sur papier, impressionniste, colorée, verte Dans les années 1990, Linda Stein a commencé à travailler sur une série intitulée Blades, d...

Un dessin unique signé pour tout vrai collectionneur, érudit, fan ou adepte de l'artiste légendaire Robert Indiana : Robert Indiana Liste de choses à faire illustrée avec le dessin ...

Hunt Slonem Dessin original signé & inscrit conservé dans une élégante monographie cartonnée, vers 2012. Dessin au marqueur unique relié à la première page de garde de la monographie...

Alexandra Alexandrovna Exter Colour Dynamic, 1918 Aquarelle et gouache sur papier de l'avant-garde russe Signé au recto Collectional of Solomon Shuster, Leningrad (avec étiquette de ...

Keith Haring Lettre originale manuscrite, signée à la main, ca. 1987 Encre sur papier à en-tête privé de Haring, écrit et signé à la main par Keith Haring 11 × 8 1/2 pouces Non encad...

Sol LeWitt Lignes ondulées, dessin original signé à l'encre minimaliste sur carte avec le cachet de Warhol, 2004 Dessin au feutre noir sur carte postale oblitérée (affranchie) avec l...

Joann Freeman Carrés et traits (Cadmium_16), 2025 gouache sur papier fait main 28 x 20 in. image : 16 x 16 in. (freem240) Mes peintures et dessins intègrent des éléments trouvés dan...

Robert Rauschenberg Snowflake Crime XIX", de la Collection ACE Gallery, 1981 Transfert de solvant, acrylique et collage de tissu sur papier fait à la main avec des bords décolorés. S...

Sol LeWitt Lignes dans quatre directions différentes, 1997 Dessin original au feutre noir sur carte postale oblitérée (affranchie). Signé, daté et portant l'inscription "For Andrew T...

Emily Mason So Slight a Film (de la collection d'art de Lehman Brothers), 1978 Huile sur papier Peinture expressionniste abstraite Signé et daté "Emily Mason '78" en bas à droite au ...

Joann Freeman Carrés et traits (Cad Light_16) , 2025 gouache sur papier fait main 28 x 20 in. image : 16 x 16 in. (freem242) Mes peintures et dessins intègrent des éléments trouvés ...

Robert Longo Pression, 1983 Acrylique et graphite sur papier Signé et daté "Robert Longo 83" (en bas à droite) à la mine de plomb. " Pressure " [on God], l'œuvre unique de Robert Lon...

Louise Bourgeois Nous t'aimons, 2000 Gravure et aquarelle avec dessin à l'encre unique sur papier Fabriano Variante unique avec coloriage original à la main) Signé par l'artiste, por...

Encre sur papier, signé en hébreu et daté.

Jack Youngerman October Gallery (a) Gallery, 1964 Encre de Chine sur papier, avec étiquette originale de la Betty Parsons Gallery Signé au crayon et daté '64 au recto ; également sig...

Effloresce (peinture abstraite) Huile sur papier - Non encadré Encadrement sur demande Spielman utilise la peinture à l'huile sur toile, papier et panneau de différentes tailles ; ...

Robert Natkin monotype (unique) sur papier signé au marqueur au recto Signé au crayon, et inscrit avec un gribouillis en forme de cœur : "Pour Dorothy et Arthur avec mon amour Natkin...

Kenneth Noland Sans titre, 1987 Monotype avec peinture à la main sur papier vélin Signée et datée à la main avec le Copyright de l'artiste au crayon au verso ; également avec le cach...

Robert Morris Investigations (avec le Label du Musée Guggenheim), 1990 Dessin au graphite sur Mylar. Encadrée avec l'étiquette originale du musée Guggenheim (prêtée par Sonnabend), e...

Larry Zox Dexter's Choice, State II, ca. 1990 Technique mixte, pochoir d'aquarelle, cire en bâton à l'huile, crayons de couleur à base d'eau, sur papier chiffon d'aquarelle de musée ...

Jack Youngerman Étude sans titre n° 26, 1967 Peinture à la gouache sur papier (avec les étiquettes originales de JL Hudson et de la PACE Gallery) Signé à la main et daté '67 au recto...

Clinton Hille (1922-2003), a créé des images quintessentielles du milieu du siècle, mais les figures sont inhabituelles dans son travail. Il s'agit d'une période très ancienne. En 19...

Ron Gorchov Œuvre d'expressionnisme abstrait sans titre du début des années 1960, 1962 Encre et aquarelle sur papier Signé et daté à l'encre noire en bas à gauche au recto Cadre inclus : Élégamment flottée et encadrée dans un cadre en bois de qualité muséale avec plexiglas anti-UV Peinture à l'aquarelle et à l'encre sur papier du début (milieu du siècle) de Ron Gorchov. Signé et daté à la main au recto. Elegantly floated with beveled edges and framed with wood frame. Travail unique. Peu d'œuvres de jeunesse de l'artiste sont mises sur le marché ; elles sont rares et désirables. Mesures : Encadré 16,25 vertical par 13,5 horizontal x 1 Feuille : 11 pouces vertical x 8.25 pouces horizontal Accompagné d'un certificat de garantie délivré par la Alpha 137 Gallery En savoir plus sur Ron Gorchov Ron Gorchov a fusionné de manière unique des éléments de sculpture et de peinture abstraite : Ses toiles sont incurvées, comme des selles ou des boucliers, et présentent des formes biomorphiques dépouillées et colorées, souvent jumelées et peintes sur des champs de couleur. Ses surfaces sont audacieuses, brutes et broussailleuses, avec un côté caricatural. L'adoption par Gorchov de toiles façonnées l'a placé dans la lignée d'artistes tels que Frank Stella, Blinky Palermo...

Richard Anuszkiewicz Acuité de près et de loin, 1957 Gouache et aquarelle Signé à la main et daté 1957 par Richard Anuszkiewicz sur le devant droit. Cadre inclus Les œuvres d'Anuszki...

Joann Freeman Carrés et traits (Viridian_22a), 2025 gouache sur papier fait main 28 x 20 in. Image : 22 x 14 in. (freem244) Mes peintures et dessins intègrent des éléments trouvés d...

Andrea Belag Sans titre, de la Lehman Brothers Art Collection, 2003 Monotype aquarelle sur papier Signé et daté au crayon au recto Encadré Magnifique monotype à l'aquarelle, acquis l...

Charmion von Wiegand Pilier du zen n°124, 1959 Gouache sur papier Signé à la main, titré et daté au recto. Unique en son genre Provenance : Andre Zarre Gallery (a) Gallery, avec étiq...

Agatha Wojciechowsky Abstraction sans titre de la salle de concert Aquarelle, 1964 Aquarelle sur papier vélin épais (avec l'étiquette originale de la galerie Cordier & Ekstrom) Signé...

Clinton Hille (1922-2003), a créé des images quintessentielles du milieu du siècle, mais les figures sont inhabituelles dans son travail. Il s'agit d'une période très ancienne. En 19...

Mark di Suvero To England with Love, ca. 1992 Graphite et marqueur sur papier d'art collé Signé et inscrit au marqueur Unique en son genre Mesures : Matage : 12.25 pouces vertical p...

Encre sur papier, acrylique et/ou aquarelle, signée au recto, encadrée dans un cadre en aluminium argenté, verre. Le travail de Philips Wittmann es...

Joann Freeman Carrés et traits (Ultra_16), 2025 gouache sur papier fait main 28 x 20 in. image : 16 x 16 in. (freem241) Mes peintures et dessins intègrent des éléments trouvés dans ...

Perle fine Sans titre, vers 1945 Estampillé et numéroté "#632" au verso. Gouache et crayon sur papier kraft 12 x 20 pouces Provenance L'artiste Succession de l'artiste Thomas McCorm...

Sœur Mary Corita Kent Love You, vers 1975 Aquarelle originale signée sur papier Signé au crayon graphite au recto Flotté et encadré dans un cadre en bois blanc. Il s'agit d'une œuvre unique Mesures : Encadré : 5,5" x 5,5" x 1,5" Œuvre d'art seule : 4" x 4" Il est extrêmement difficile de trouver sur le marché des aquarelles sur papier uniques de Sister Corita Kent...

Elusive Question d'Andrei Petrov est un dessin abstrait à l'encre et à l'aquarelle sur papier de 15 x 22 pouces. Il s'agit d'une abstraction lyrique en vert avec des accents bleus. C...

Charles Hinman Dessin minimaliste sans titre (moderne du milieu du siècle), 1980 Pastel sur papier vélin blanc cassé Signé au crayon et daté par l'artiste sur le recto en bas à droit...

Andrea Belag New Moon, 1990 Monotype sur papier vélin 42 × 30 pouces Signé et daté à la main au recto Publié par Pelavin Editions, avec cachet aveugle sur la couverture Unique en son genre Non encadré Joli monotype d'abstraction contemporaine réalisé par la célèbre artiste abstraite...

PETER HALLEY 6/21/96.9, 1998 Dessin au graphite et à l'encre Signé à la main par l'artiste, signé et daté à la mine de plomb en bas du recto droit ; le recto gauche porte le titre : ...

Paul Pagk Sans titre Abstraction géométrique, 1989 Gouache et aquarelle sur papier Signé, daté et portant l'inscription "A Jacqueline". Cadre inclus Excellente œuvre unique sur papie...

Dorothy Dehner Dessin sculptural abstrait sans titre de la modernité du milieu du siècle, 1955 Marqueur et graphite sur papier Signé et daté par Dorothy Dehner au feutre noir sur le ...

Clinton Hille (1922-2003), a créé la quintessence des images du milieu du siècle. Il vivait à SOHO, New York, et fréquentait assidûment la Gallery. Né dans l'Idaho et élevé dans ...

Herbert Ferber Sans titre, 1968 Unique Encre et lavis de couleur sur papier Signé et daté à la main par l'artiste au recto. Encadré avec l'étiquette originale de la Label (a) Gallery (sous la direction respectée de Larry Rubin) Cet excellent dessin sculptural sans titre a été réalisé par le célèbre sculpteur et peintre expressionniste abstrait, Herbert Ferber. Signé et daté à la main par l'artiste au recto. Encadré et prêt à être accroché, en bon état vintage. L'œuvre porte l'étiquette originale de la galerie Knoedler, sous la direction prestigieuse de Lawrence Rubin. Mesures : Cadre : 16 1/4 x 16 1/4 x 1/2 pouces Feuille : 11 x 14 pouces Provenance : Porte au dos l'étiquette de Knoedler and Company. De la galerie originale Knoedler sous la direction de Larry Rubin. Herbert Ferber Biographie (1906-1991) L'un des rares artistes de l'expressionnisme abstrait à travailler en trois dimensions, Herbert Ferber a exploré les préoccupations de son époque dans des sculptures dynamiques et visuellement intéressantes au cours d'une carrière qui exprime de manière unique le vocabulaire artistique collectif au milieu du siècle. Dans un ensemble d'œuvres qui s'étend sur plusieurs décennies, la pratique sculpturale de Ferber se développe lentement et de manière réfléchie pour incorporer des éléments du surréalisme, du réalisme social et de l'expressionnisme. Après quelques travaux en taille directe sur bois, Ferber est allé "au-delà du monolithe" au début des années 1940 sous la forme de bronze modelé. (1) Cela a permis à l'artiste d'explorer des formes plus atténuées et expressionnistes et d'ouvrir sa pratique à certaines influences surréalistes auxquelles ses contemporains s'intéressaient également. C'est également à cette époque que Ferber passe à l'abstraction totale, ses formes amincies ressemblant de plus en plus à des dessins dans l'espace. Le dessin est en effet une composante importante du processus de Ferber, et plusieurs travaux préparatoires sur papier précèdent chaque œuvre sculpturale. Le dessin "a permis à Ferber d'assouplir et d'ouvrir ses formes et de se libérer d'une image spécifique et littérale pour aller vers la simplification et la fluidité" dans la sculpture. (2) Dans les années 1950 et 1960, Ferber a exploré la relation entre les lignes organiques et géométriques, notamment dans sa série de sculptures "en cage". Ces œuvres à grande échelle présentaient des formes organiques étendues contenues dans des dispositifs d'encadrement strictement rectilignes. L'artiste joue également avec les limites de l'équilibre et du contrepoids dans des sculptures à la fois grandes et petites. Cette œuvre sans titre de 1966 incarne ces deux directions dans le travail de Ferber. La forme organique du cercle tourbillonnant est interrompue par la géométrie agressive des lignes de Ferber dans l'espace. L'ensemble de la forme penche aussi dynamiquement d'un côté, contrebalancé par le petit socle sur lequel elle repose. Né à New York en 1906, Ferber a fréquenté le City College de New York de 1923 à 1926, se spécialisant dans les sciences tout en développant un intérêt pour les beaux-arts et les sciences humaines. Il a ensuite étudié la dentisterie et la chirurgie buccale à l'université de Columbia, où il a obtenu son doctorat. Pendant ses études de médecine, Ferber a dû faire des dessins anatomiques ; c'est là qu'il a découvert pour la première fois ses talents d'artiste. Tout en fréquentant l'école dentaire, il s'est également inscrit à l'Institut de design des Beaux-Arts de 1927 à 1930. Ferber a en effet exercé la profession de dentiste pendant plusieurs années et a également enseigné la dentisterie à temps partiel à Columbia jusqu'au milieu des années 1970, époque à laquelle il s'est entièrement consacré à la sculpture. Dans les années 1930-1931, Ferber réalise ses premières sculptures sur bois et, à la fin de l'année 1932, il s'est pleinement approprié ce médium. Ses premiers travaux étaient représentatifs - souvent de la forme humaine - ce qui est probablement une réponse directe à ses dessins d'anatomie en tant qu'étudiant en médecine. Au fil des années, son travail devient de plus en plus abstrait. Après sa période de représentation stricte, Ferber se préoccupe de plus en plus des causes sociales. Son œuvre a pris une tournure particulièrement socio-réaliste en s'intéressant à l'évolution du climat social, politique et économique des années 1930. C'est à cette même époque, vers 1936, qu'il adhère à un club John Reed et à l'Artist's Union. Tout en participant à ces organisations, il assiste aux conférences des influents muralistes socialistes mexicains José Clemente Orozco et David Alfaro Siqueiros, qui se rendent à New York pour faire connaître l'art social-réaliste. Cependant, à la fin des années 1930, Ferber est désillusionné par la politique stalinienne et commence à se détacher de John Reed et de l'Artist's Union. Les thèmes du réalisme social sont restés quelque peu présents dans son travail par la suite, mais de manière moins littérale. Sa première exposition personnelle, composée d'œuvres en bois, a eu lieu en 1937 à la Midtown Gallery de New York. Avant la fin des années 1940, il avait abandonné le bois comme support, insistant sur le fait qu'il avait fait tout ce qu'il pouvait avec ce matériau. Comme pour de nombreux artistes américains qui ont passé leurs années de formation de ce côté-ci de l'Atlantique, le premier voyage de Ferber en Europe a été particulièrement influent. En 1938, il a visité un grand nombre d'églises et de cathédrales en France et en Italie et a été particulièrement influencé par la sculpture romane, notamment celle de Moissac, Souillac et Carcassone. Entre 1938 et 1945, son œuvre est fortement marquée par ce qu'il appelle la "fausse perspective" des chapiteaux romans. Au fur et à mesure de sa carrière, Ferber a expérimenté de plus en plus de types de métaux et de manières différentes d'obtenir une forme structurelle saine. Pour Ferber, cependant, les matériaux étaient une question de pragmatisme. Il s'est souvent élevé avec force contre la fétichisation des matériaux - sa plus grande critique du Bauhaus. Il pensait que les idées étaient au cœur de l'art la fabrication, et non les techniques ou les matériaux (3). Une partie importante du processus de Ferber, qui découle directement de l'influence d'Henry Moore, est la phase de dessin. Boursier William C. AGE va jusqu'à qualifier Ferber de "dessinateur compulsif", dont les études sont de véritables dessins au lavis qui s'apparentent à des peintures. AGE cite le processus de dessin de Ferber comme une contrainte importante dans son identité d'artiste. Son intérêt pour le dessin combiné à son affection pour Miró et Picasso indique que Ferber, Alexander Calder, David Smith et d'autres artistes de cette génération ne souhaitaient plus tracer une délimitation distincte entre la peinture et la sculpture (4). Ferber, Smith, Calder et Theodore Roszak ont tous commencé comme peintres avant de passer aux trois dimensions, et étaient donc plus enclins à ignorer les barrières entre les médiums. Cette approche de la sculpture se retrouve dans des œuvres de Ferber telles que Metamorphosis I...

Ceri Richards Oiseau lyre (Design/One pour la couverture de Poetry London), 1943 Encre, gouache et pastel sur papier Porte l'étiquette originale de Jonathan Clark & Co. au dos du cad...

Paul Allen Reed Sans titre #31, 1982 Pastel à l'huile sur papier Signé au crayon, daté et annoté "7 10 79 1" par Paul Reed sur la partie inférieure du recto. Cadre inclus : Cette œuv...

Andrea Belag Une seconde main II, 1990 Monotype sur papier chiffon 42 1/2 × 30 pouces Signé à la main par l'artiste, signé, titré et daté au crayon au recto ; porte le nom de l'éditeur et le copyright au verso, ainsi que le numéro d'inventaire unique. Non encadré Monotype poignant de 1990, dans d'élégantes couleurs pastel. Le papier de chiffon de coton a des bords légèrement décolorés, ce qui lui donne un aspect magnifique lorsqu'il est flotté et encadré. La peintre américaine Andrea Lumin crée des abstractions luxuriantes et lumineuses inspirées par les principes visuels et spirituels du zen, ainsi que par des artistes tels que Mary Heilmann, Bernard Frize et Takuro Kuwata...

Lyman Kipp Dessin sans titre, 1993 Dessin unique à l'encre de couleur sur papier avec deux arêtes de coupe. Signé à la main, inscrit et daté par l'artiste sur la partie inférieure du...

Paul Feeley Rafina II Grèce, 1961 Aquarelle sur papier Signé à la main, titré et daté en bas du recto En 1961, le peintre Paul Feeley a créé une série d'aquarelles - Rafina et Rafina...

Signée, datée, numérotée, titrée et portant une inscription unique au recto et au verso au crayon, avec deux dessins originaux de l'artiste. "WALL TO WALL" FROM WALL : TWO STONE SUIT...

Joann Freeman Carrés et traits (Viridian_16), 2025 gouache sur papier fait main 28 x 20 in. image : 16 x 16 in. (freem243) Mes peintures et dessins intègrent des éléments trouvés da...

Zhang Hui (né en 1969) Dessin calligraphique sans titre (de la Collection Art Memorial Sloan Kettering), 2007 Encre de Chine sur papier d'art fait à la main Signée et datée au crayon...