Dessins et aquarelles - Figuratif Royaume-Uni

Titre : Pont fluvial d'automne Paysage avec arbres Aquarelle gouache française Pierre Neveu Artistics : Pierre Neveu (français né en 1929) Support : Aquarelle sur carte, non encadrée...

La vue sur le jardin École française, début du 20e siècle signé avec des initiales dans le coin inférieur peinture à l'eau sur papier d'artiste, encadrée Recouvrement du verre encadr...

Une étude aquarelle détaillée représentant une femme finement habillée se regardant dans un grand miroir sur pied drapé d'un fin tissu de velours. Une palette et un chevalet d'artist...

Croquis de portrait dessin original de Jean-Paul LE VERRIER (1922-1996) studio estampillé inscrit au verso dessin au crayon sur papier, non encadré Double face 10.5 x 8.25 pouces pr...

Artiste/École : D'après Filippo Lippi, Italien 1406-1469. L'œuvre est très probablement d'une main anglaise, fin du 19e siècle. Titre : L'adoration de l'enfant Jésus Médium : aquar...

Paysage français par Bernard Labbe (Français, milieu du 20e siècle) gouache originale sur papier collé sur carton taille : 18 x 25 pouces état : très bon et prêt à être apprécié pro...

Portrait de Bernard Labbe (français, milieu du 20e siècle) gouache originale sur papier d'artiste, non encadrée taille : 19.5 x 16.5 pouces état : très bon et prêt à être apprécié p...

Providenza École italienne, 18e siècle dessin à l'encre et au lavis sur papier, encadré dans un cadre en bois de chêne clair (derrière une vitre) taille de l'image : 10.5 x 7 pouces ...

Ensemble de 4 pièces par Guy Nicod (Français 1923 - 2021) aquarelle sur papier d'artiste, non encadrée peinture : 8.75 x 6.5 pouces estampillé au verso provenance : succession d'arti...

Cadence Fusain sur papier Dimensions de l'œuvre : 24 x 46.5 inches / 60 x 118 cm Taille encadrée : 27.5 × 52 pouces / 70 × 132 cm Flotteur encadré en blanc derrière un verre d'art an...

Dans cette aquarelle richement détaillée de Samuel A. Rayner (1806-1879), plusieurs cavaliers en tenue d'époque se réunissent autour d'une table dans l'intérieur d'un grand manoir. L...

cour en Provence", encre sur papier d'art, par Pierre Dionisi (vers 1930). Dessin original aux tons sépia, dans un style convaincant, représentant une vue d'une cour remplie d'arbres...

Une peinture vibrante du XIXe siècle de l'école napolitaine représentant l'éruption du mont Vésuve. Monté élégamment dans un cadre à effet doré. Non signée. Sur le papier.

La Madone et l'enfant par J. Canava, italien, fin du XIXe siècle peinture miniature sur céramique, encadrée dans un inset et un cadre en velours l'image mesure 3,25 x 2,5 pouces, plu...

Croquis de portrait dessin original de Jean-Paul LE VERRIER (1922-1996) studio estampillé dessin au crayon sur papier, non encadré Double face 10.5x 8.25 pouces provenance : collect...

'Soldats jouant aux cartes', aquarelle et gouache sur papier d'art, par Yves Brayer (1939). Cette image atmosphérique, réalisée par le célèbre artiste français et voyageur du monde, ...

Paysage avec homme et chèvres, gouache sur papier, par Raymond Guerrier (vers les années 1960). Après avoir quitté Paris pour s'installer dans le sud de la France, l'artiste a commen...

Caricature humoristique de la fin de la Géorgie, montrant le début chaotique d'une course de chevaux. L'un des chevaux devient incontrôlable et fonce sur les spectateurs, qui s'enfui...

Les encres sur papier de Gabrielle Pool sont simples et charmantes. En utilisant un médium qui ne pardonne pas, elle produit des œuvres qui se situent délicatement entre la réalité ...

Œuvre d'art originale représentant des cyclistes, réalisée à partir de café spécialement traité, puis soumise à un traitement supplémentaire pour que l'œuvre d'art soit durable. Tai...

Une délicate aquarelle contemporaine représentant des voiliers dans un port. Bien présenté dans un cadre en bois clair avec un double montage en carton. Signé en bas à droite. Sur pa...

*VEUILLEZ NOTER QUE LES ACHETEURS BRITANNIQUES NE PAIERONT QUE 5% DE TVA SUR CET ACHAT. Une fois la commande passée, nous ferons en sorte que la TVA de 20 % soit réduite à 5 %. Les ...

Titre : Dessin de style français du milieu du siècle, cerf dans une forêt de bouleaux, technique mixte Artistics : Josine Vignon (française 1922-2022) Médium : Crayon, acrylique et...

La naissance École rococo française, milieu du XVIIIe siècle Encre sépia sur papier sur carton, encadré derrière une vitre. encadré : 13 x 11 pouces peinture : 8 x 6 pouces Collecti...

Deux personnages se tiennent au milieu des ruines du château de Wolvesey, encadrés par une arche en ruine. Dans cette aquarelle de la fin du XVIIIe siècle, l'artiste utilise un pince...

Titre : Croquis à l'encre de femmes dans des poses variées, datant du milieu du siècle dernier Artistics : Josine Vignon (française 1922-2022) Médium : Encre et papier Taille : 9...

Carl Hofer (allemand, 1875 - 1955) Das Modell (Le modèle de l'artiste) Crayon noir sur papier Signé avec le monogramme "CH" (en bas à droite) 18 x 14.1/8 in. (45,8 x 36 cm.) Prov...

Titre : Peinture à la gouache française d'une chasse à l'antilope amérindienne dans l'Utah par Emile GALLOIS (1882-1965, français) Signé : Oui Support : Peinture originale à la gouac...

Louis Osman était un artiste, architecte, orfèvre et médailleur anglais. Il se distingue par la couronne en or qu'il a conçue et réalisée pour l'investiture en 1969 de Charles, princ...

Titre : Illustration à l'encre expressive française du milieu du siècle d'un homme debout Artistics : Josine Vignon (française 1922-2022) Médium : Encre et papier sur papier Tail...

Inde École italienne, 18e siècle dessin à l'encre et au lavis sur papier, encadré dans un cadre en bois de chêne clair (derrière une vitre) taille de l'image : 10.5 x 7 pouces Encadr...

Esquisse de portrait dessin original de Jean-Paul LE VERRIER (1922-1996) Studio estampillé dessin au crayon sur papier, non encadré Double face 10.5 x 8.25 pouces provenance : colle...

Fusain et rehauts de craie blanche sur papier Label de la A-M Gallery (au verso) 36cm × 28cm (54cm × 43cm encadré) Etty, élève de Thomas Lawrence, R.A., fut le premier peintre brita...

Études de figures Attribué à Cornelis Schut (1597 - 1655) Flamand dessin à l'encre sur papier, inscription sur le support taille : 4.75 x 7 pouces Collection privée, France Le tabl...

Le Christ sur la croix attribué à Jan Luyken (néerlandais, 1649-1712) inscrit en 1674 dans le coin supérieur dessin au crayon, aquarelle et lavis d'encre sur papier sur carton, encad...

Frederic Leighton, 1er Baron Leighton, A.R.P. (1830-1896) Études pour Andromaque captive Avec le cachet de l'atelier de l'artiste (Lugt 1741a) (en bas à gauche) ; inscrit 'Andromache' (en bas à droite). c.1888 Fusain et craie blanche sur papier chamois posé sur carton 10 x 13.7/8 in. (26.6 x 35.2 cm.) Provenance Avec Thomas Agnew & Sons, Ltd, Londres, (no. 29773) (étiquette verso) ; Avec la Julian Hartnoll Gallery, Londres (étiquette au verso) ; Avec Christopher Wood, Londres, 7 janvier 2003 (Label verso ; reçu de vente inclus) ; Avec Martin Beisly Fine Art, Londres (étiquette au verso) ; Collectional, Belgravia, Londres ; Jusqu'à son acquisition par Whiteman's Fine Art, 2024. Exposé Londres, Gallery Shepherd, Art romantique anglais, 1840-1920, automne 1998. Littérature Leonée et Richard Ormond, Lord Leighton (1975) no. 334. Ce dessin préparatoire pour l'Andromaque captive de Leighton de 1888 offre une rare occasion de posséder un morceau de l'histoire matérielle d'un chef-d'œuvre. Avec plus de quatre mètres de long, Captive Andromache (Calle) est la plus grande œuvre de la dernière période de Leighton et a été qualifiée de "dernière et plus grande des grandes peintures processionnelles de Leighton" [1]. Le tableau a été acheté par la Manchester Art Gallery pour 4 000 £ en 1888 - un prix record pour un tableau de Leighton de son vivant. Le tableau fait toujours partie de la collection de Manchester, tandis que la première grande œuvre de Leighton, La Madone célébrée de Cimabue, a été achetée par la reine Victoria et se trouve aujourd'hui à la National Gallery de Londres. Frederic Leighton, 1st Baron Leighton, A.R.P. (1830-1896) passe ses premières années en Allemagne, en Suisse et en Italie. À partir de 16 ans, il étudie au Städelsches Kunstinstitut, à Francfort, où il a pour professeur Eduard von Steinle [2]. Leighton a la particularité d'avoir reçu une éducation complète en Europe continentale, où la plupart de ses contemporains n'ont passé qu'une année [3]. On peut le constater dans son flair pour la représentation de sujets classiques dans un style académique. Dans ce dessin préparatoire accompli, Leighton étudie la forme féminine à côté d'une jarre de stockage grecque. L'accent est mis sur la torsion d'une figure, arrêtée dans son mouvement alors qu'elle tient ces vases. À l'achèvement de l'œuvre finale, la poterie s'est transformée en pelikai (ou kalpis [4],) et hydriai [5] spécifiques, avec des scènes délimitées dans des styles de figures rouges et noires. Les derniers vases font référence à des exemples spécifiques de la collection du British Museum, dont certains ont été récemment acquis. Il est cependant possible que Leighton les ait observés à partir de sources secondaires lors de son dessin [6]. Ian Jenkins note que, pour réaliser les vases, ses modèles vivants posaient probablement avec "ce qui leur tombait sous la main dans le bric-à-brac de Leighton House" [7]. Les références classiques sont visibles dans le drapé al antica profondément délimité de ce dessin, qui reflète le "style de plus en plus sculptural" de Leighton [8], qui cherchait à réitérer la "beauté idéale inspirée par la statuaire classique... à ressusciter des époques passées de réalisations artistiques et une méthode de travail académique associée aux "Vieux Maîtres"" [9]. Cette beauté idéale coïncide avec un souci de naturalisme : dans ce dessin, l'artiste utilise de la craie blanche pour marquer le jeu des reflets, qui tombent en cascade sur la draperie classique [10], situant les figures dans l'espace physique du spectateur - et pourtant juste hors de portée. Ce sentiment d'aspiration liminale est développé dans le tableau final. Leighton s'est inspiré de l'Iliade d'Homère et centre la présente œuvre autour d'Andromaque, ancienne épouse du héros troyen Hector tué lors de la guerre de Troie. Capturée par les Grecs, elle devient la concubine du conquérant Néoptolème, fils d'Achille. La dernière œuvre dépeint l'arrivée d'Andromaque en Épire, et le rendu de Leighton de sa figure endeuillée vêtue de noir contraste avec la frise vibrante de personnes vêtues de couleurs vives qui l'entourent, y compris les figures dessinées ici, indiquant ainsi l'isolement d'Andromaque. Dans un renversement de fortune typiquement grec, Andromaque est réduite à l'humble statut de porteur d'eau, la profession étudiée dans le présent ouvrage. Le traitement d'Andromaque par Leighton est saisissant : la tête baissée, elle regarde en silence vers le bébé en bas à droite du tableau, observant ce qu'elle aurait pu avoir et pourtant complètement étrangère à la chaleur de l'interaction qui se déroule devant elle. Ce sentiment de tristesse a été mis en évidence en 1888, lorsque l'œuvre a été exposée à la Royal Academy [11], accompagnée de lignes tirées de la traduction contemporaine de l'Iliade par l'amie de Leighton, Elizabeth Barrett Browning : Certains, voyant tes larmes couler, diront : "C'est elle, la femme de ce même Hector qui s'est battu le mieux de tous les Troyens quand tous se battaient pour Troie" [12]. Cette œuvre porte, au verso, le cachet de l'atelier de l'artiste (en bas à gauche) et l'inscription "Andromaque" (en bas à droite). Ces études offrent un aperçu fascinant du processus de l'artiste. Le personnage le plus à gauche (Fig.2), représenté penché sur un vase, le bras tendu, est visible à l'extrême droite du tableau final, vêtu d'orange, une main appuyée contre le mur. Le contour du personnage derrière elle est vaguement esquissé dans l'étude. Le personnage de droite porte une draperie brune dans le tableau final et se tient entre Andromaque et le groupe des femmes près du mur (Fig.3). La figure de droite représentée ici est traduite dans l'œuvre finale pour se tenir juste derrière Andromaque. Cela montre encore l'importance ultime du dessin pour Leighton, qui met l'accent sur le disegno dans cette œuvre [13]. Dans ce dessin, on peut voir que plusieurs positions des pieds de la femme ont été étudiées, afin d'obtenir le contrapposto délicieusement équilibré que l'on retrouve dans le tableau. Cette excellence technique est reconnue par les contemporains de Leighton : installé à Londres en 1860, Leighton devient associé de la Royal Academy en 1864, académicien à partir de 1868 et président en 1878. En 1896, un jour avant sa mort, il est devenu Baron Leighton of Stretton - le premier peintre à recevoir un titre de noblesse. Il était "l'artiste le plus puissant de la fin de l'époque victorienne sur le plan institutionnel" [14], et "un peintre académique par excellence" [15]. Son talent de dessinateur continue d'être reconnu et a fait l'objet d'une attention particulière lors de l'exposition itinérante des œuvres de Leighton en 2006-2008 [16]. Leighton attribue une grande importance à ses dessins, dont certains sont exposés dans son Studio, et qu'il destine à être conservés [17]. Un certain nombre d'études similaires pour Andromaque captive sont conservées à la Manchester Art Gallery, notamment des études de figures féminines tenant des vases (telles que A.N. 1983.59 et A.N. 1977.166), et une étude de figure masculine (A.N. 1982.137) qui témoigne de l'attention portée par l'artiste à la définition des muscles et à la forme humaine. Dans Study for Captive Andromache, une allusion fascinante à la matérialité est faite. La figure de gauche montre Leighton perfectionnant le positionnement de cette figure, déplaçant la tête et l'angle du bras et des pieds pour réaliser la position de la figure que l'on peut trouver appuyée contre le mur à droite du tableau achevé. Pour reprendre les termes de Christopher Newall, "il s'exprime avec une grande dextérité manuelle et une impressionnante fécondité d'invention, évidente dans les variantes répétées, essayées et rejetées" [18] De même, ce dessin au fusain et à la craie donne un rare aperçu de la main de l'artiste. Une interrogation sur la matérialité sert à gesticuler l'immatérialité de cette vision dépeinte. Le fusain et la craie deviennent de la peinture, puis de la chair, et pourtant la draperie classique laisse entrevoir des détails sculpturaux, voire architecturaux [19]. Ce caractère éphémère de la matière et de la création signifie qu'en suivant les lignes délicates de cette page, on peut suivre le processus de pensée de l'artiste alors que nous assistons à la création d'un chef-d'œuvre. Nous tenons à remercier le professeur Liz Prettejohn pour son avis sur la présente œuvre, qu'elle considère comme "un exemple classique à mes yeux, sur papier brun (comme c'est typiquement le cas pour les dessins de cette date) et faisant manifestement partie du travail préparatoire de Leighton pour Captive Andromaque. [20]' Notes [1] Edward Morris, Public Art Collections in North-West England : A History and Guide (Liverpool : Liverpool University Press, 2001). Page 118. [2] Leonee Ormond, " Frederic Leighton and the Illustrations for Romola ", The George Eliot Review, no. 45 (2014) : 50-56. Page 50. [3] Christopher Newall, The Art of Lord Leighton (Phaidon Press, 1990). Page 9. [4] Ian Jenkins, "Frederic Lord Leighton and Greek Vases...

Feuille d'étude française ancienne esquisse au crayon signée sur papier d'artiste peinture : 20.75 x 15 pouces provenance : collection privée condition : bon et sain état avec quelqu...

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La partie de chasse Attribué à Dirk Maes (1659-1717) Néerlandais. Figures dans un paysage classique, Aquarelle et lavis sur papier, Image montée, non encadrée 17,1 x 24,7 cm (6,75...

A. Lesueur Français 19ème siècle Les Mille Et Une Nuits, 1892 Fusain sur papier rehaussé de blanc. Signé et daté 1892 en bas à droite. Taille de l'image 23.6 pouces x 18.1 pouces ( ...

Fusain sur papier, signé par l'artiste (en haut à droite), et par le visiteur I.L.A., RA, et daté (en bas à gauche), 76cm x 57cm, (64cm x 88cm encadré). Olivier a étudié aux écoles...

HERBERT JOHNSON HARVEY (Britannique, 1883-1956) Rêverie Signé avec monogramme et daté à gauche : HJ 09 Craies rouges Encadré 29.5 par 22 cm., 11 ¾ par 8 ¾ in. (taille du cadre 56 ...

Moins, c'est plus du Studio de John Emanuel Image 21" x 15" Originaire de Bury, dans le nord de l'Angleterre, John Emanuel travaille à Porthmeor, en Cornouailles. Il n'a reçu aucun...

Très élégant, unique et original design de mode française des années 1930, sans doute d'origine parisienne. La peinture, exécutée à la gouache, à l'aquarelle et au crayon, est daté...

"Scène de plage en aquarelle par Maurice Mazeilie (français) Aquarelle sur papier, non encadrée Cachet au verso Peinture : 4.5 x 6.75 pouces Une ravissante peinture à l'huile origi...

Titre : Peinture à la gouache française représentant la cuisson du pain chez les Pueblo à Taos, au Nouveau-Mexique. par Emile GALLOIS (1882-1965, français) Signé : Oui Support : Pein...

Portrait français du milieu du siècle Josine Vignon (française 1922-2022) Support : Crayon sur papier d'artiste, double face Taille : 9,5 (hauteur) x 7,5 (largeur) Verso estampillé...

Titre : Femme assise avec un collier en forme de croix Artistics : Josine Vignon (française 1922-2022) Médium : signé au stylo noir sur papier d'artiste collé sur carton, recouvert...

Aquarelle de la campagne de la vallée de l'Irlande par l'artiste irlandais du 20e siècle, George Trevor. L'œuvre d'art mesure 13,5 x 9,5 pouces Le cadre mesure 20.5 x 17 pouces ...

Miniature indienne représentant Krishna, des vaches et les gopis (jeunes filles) Aquarelle sur papier, vers le milieu du 20e siècle. Dimensions montées : 33 x 22 cm Taille de l'ima...