Fonts baptismaux antiques en pierre du 14e siècle représentant les 12 apôtres

Il s'agit d'un vase qui aurait été cuit dans les fours de Cizhou, dans le nord de la Chine. Connus pour leur base blanche distinctive et leur décoration audacieuse en glaçure noire, ...

Fonts baptismaux en marbre sculpté de style byzantin sur un socle en pierre moulée. Les quatre lions font le tour des fonts baptismaux. Sculpture de feuillage et byzantine sur toute ...

Élégant vase bouteille khmer en bronze en forme de poire, période d'Angkor, 12e-14e siècle. Fabriqué en bronze en deux parties. Lorsqu'elle est séparée, la partie inférieure du va...

Une longue fissure a été réparée. Images détaillées 14e et 15e. Il n'y a pas de fuite d'eau, mais nous vous demandons de ne pas laisser d'eau à l'intérieur pendant plus de deux jours. Veillez également à bien le sécher après utilisation. Il s'agit d'un vase très ancien fabriqué en Corée. Il s'agit d'une poterie yakishime fabriquée entre le 13e et le 14e siècle. Il a été fabriqué sous la dynastie Goryeo, qui a existé du 10e au 14e siècle. Il s'agit d'un objet de fouille. On pense qu'il a été importé au Japon à l'époque de la Seconde Guerre mondiale. Il s'agit d'un vase à fond en forme de navet, une forme que l'on retrouve à cette époque. On pense qu'il a été influencé par le design des vases de Chine...

Un magnifique vaisseau ancien sculpté dans une seule pièce de marbre avec de subtiles veines roses. Parfait pour une utilisation comme évier dans une salle d'eau, rempli de fruits et...

RARE VIERGE ALLAITANTE DU 14E SIÈCLE ORIGINE : ITALIE PÉRIODE : 14ÈME SIÈCLE Hauteur : 60 cm Largeur : 20,5 cm Profondeur : 11 cm Bois Assise, dans une position très maternell...

PIETÀ ALLEMAND IMPORTANT DU XIVe SIÈCLE ORIGINE : ALLEMAGNE, RÉGION DE COLOGNE PÉRIODE : DÉBUT DU XIVe SIÈCLE, vers 1330 Hauteur : 98 cm Longueur : 45 cm Profondeur : 33 cm Bois de tilleul polychrome Bon état de conservation Collectional : collection particulière alsacienne. Le thème de la Pietà ou Vesperbild apparaît en Allemagne à la fin du 13e siècle, reflétant le mysticisme de la fin du Moyen Âge. Bien que le thème n'existe pas dans les Évangiles, il était souvent mentionné dans la littérature dévotionnelle contemporaine. En effet, au cours de la première moitié du XIVe siècle, la pensée mystique et les pratiques dévotionnelles évoluent sous l'impulsion de plusieurs religieux, dont Heinrich Suso et sainte Brigitte. Dans ses écrits, Suso met l'accent sur la contemplation et la méditation sur les traces du martyre du Christ. Cela aura un impact important dans le domaine de l'art, en particulier en Allemagne et plus tard en France. L'accent sera désormais mis sur le deuil, la mort est montrée de manière directe. Les plaies du Christ sont béantes et sanglantes. Les souffrances du Christ et les sept douleurs de la Vierge Marie sont méditées. Cette pièce démontre l'intérêt des fidèles pour ces représentations où règne le pathos. La vierge est représentée assise en position frontale. Le buste est très allongé. Elle porte une robe rouge à l'encolure simple et un manteau bleu couvrant son corps. Son visage est légèrement penché vers l'avant et elle regarde le corps de son fils, qu'elle tient à deux mains sur ses genoux. Le visage calme du Christ rappelle les christs romans...

Peut-être une femme noble Elégante sculpture en pierre de la France gothique du XIVe siècle, représentant peut-être une noble dame. Le buste présente des détails finement sculptés d...

Aiguière rituelle coréenne à glaçure céladon ou aspersoir à eau, kundinka, dynastie Goryeo, XIIIe-XIVe siècle, d'une grande sobriété et d'une grande richesse de poterie. Ce récip...

Un bol vietnamien en grès émaillé céladon de taille inhabituelle avec un motif sculpté de pétales de lotus, dynastie Ly ou Tran, 13e - 14e siècle, Vietnam. Ce grand bol ou récipient à offrandes aux proportions généreuses repose sur un court anneau de pied non émaillé, révélant le corps en grès chamois rougeâtre. Le corps globulaire est élégamment effilé. La partie inférieure est profondément sculptée d'un motif traditionnel de pétales de lotus stylisés, surmonté d'un bandeau de lignes incisées. La partie supérieure du récipient est nervurée et sculptée de longs et élégants pétales de lotus qui se rétrécissent vers le haut et se terminent par des extrémités arrondies. Une autre bande de lignes incisées entoure la bouche. Le récipient est recouvert d'une magnifique glaçure céladon olive. La glaçure s'arrête net sur le bord de l'embouchure. La glaçure transparente céladon s'amincit légèrement le long des parties en relief et s'accumule dans les creux, ajoutant ainsi de la profondeur et de la texture. Le céladon avec de merveilleuses nuances jaunes, donnant une teinte générale d'olive. Référence : Pour quatre exemples similaires, mais plus petits, tous datés du 13e-14e siècle, voir Stevenson & Guy, "Vietnamese Ceramics...