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Édition très limitée d'un grand tirage signé ; 16 d'une série de 75
FRANÇOIS BOISROND : UNE RÉTROSPECTIVE
Up&Up de la vie
20 juillet 2022
Par Heidi Ellison
Après avoir vu la rétrospective François Boisrond au Musée Paul Valéry de Sète, on a l'impression que ce peintre français, peu connu en dehors (et même dans) son pays, est comme une éponge, s'imprégnant de tout ce qu'il voit et le transposant sur la toile dans l'urgence, mais toujours en mouvement sur le plan stylistique.
Au début de sa carrière, Boisrond (né en 1959), un charmant nounours, a été associé au mouvement de la Figuration Libre avec ses amis Hervé Di Rosa, Rémi Blanchard et Robert Combas, qui empruntaient librement à la bande dessinée et à d'autres formes d'art populaire et peignaient leurs œuvres aux couleurs vives sur tous les supports qu'ils trouvaient, qu'il s'agisse de journaux, de cartons ou de panneaux de bois mis au rebut.
Di Rosa et Combas continuent à travailler sur ce mode, mais Boisrond s'engage dans une autre direction à la fin des années 1980, trouvant son inspiration dans la vie quotidienne à Paris. Comme il le dit, "tout d'un coup, je voyais quelque chose qui me faisait saliver... quelque chose que je voulais peindre". C'était comme saliver devant quelque chose que l'on voulait manger". Tout était bon pour alimenter ses toiles : une scène de rue animée, une foire d'art en pleine effervescence, une émission de télévision, un homme sur un scooter, un enfant endormi, un panneau publicitaire dans la rue. Souvent des images dans l'image, elles sont peintes dans un style plus naturaliste que les premières images inspirées des bandes dessinées aux contours noirs.
Boisrond entame alors une série de "transparences" (inspirée d'une série peinte par Francis Picabia dans les années 1920), combinant le personnel et l'universel en superposant des scènes de la vie quotidienne à des images de sources historiques ou populaires, par exemple un salon ordinaire superposé à Shéhérazade racontant une histoire au roi, ou le "Déjeuner sur l'herbe" de Manet à ce qui semble être l'atelier de l'artiste.
Ensuite, il a expérimenté la technologie, utilisant des appareils photo numériques et des caméras haute définition pour alimenter son travail, tout en peignant des scènes dans les musées et les foires d'art, représentant l'art des autres à la fin des années 90, une époque où la peinture était plus ou moins méprisée lors d'événements tels que la Biennale de Venise.
Son intérêt pour la technologie cinématographique se retrouve dans sa série d'œuvres suivante, qui semble également faire référence à ses racines : son père était le réalisateur Michel Boisrond et sa mère la scénariste Annette Wademant. Dans ces tableaux, il s'est inspiré du film Passion de Jean-Luc Godard, dans lequel le réalisateur a créé des tableaux vivants de peintures célèbres comme "Le bain turc" d'Ingres. Ainsi, Boisrond fait une peinture de la recréation d'une peinture par un cinéaste. Les choses deviennent encore plus Meta lorsque l'on découvre que la femme jouant le rôle de la baigneuse nue dans le film est devenue plus tard l'épouse de Boisrond. L'artiste a utilisé la technologie numérique pour analyser les couleurs du film afin de pouvoir les reproduire précisément dans ses peintures.
La dernière section de l'exposition présente les peintures de tableaux vivants de Boisrond qu'il a lui-même montés et filmés, en utilisant des membres de sa famille et des amis comme modèles. Les rushes des films servent d'études préparatoires à des peintures inspirées de l'œuvre des maîtres anciens et de la vie des saints, alliant une fois de plus le personnel à des références universelles. Dans une série, il se fait passer pour Saint François en extase ; dans une autre, son beau-père pose en Saint Jérôme presque nu lisant un livre du sociologue français Pierre Bourdieu dans une chambre en désordre remplie d'objets modernes, dont une paire de skis, deux poids et un enchevêtrement de câbles électriques.
Il est toujours fascinant de voir comment un artiste évolue au cours de sa carrière. Boisrond semble avoir un furieux appétit pour la vie qui l'entoure et celle du passé, qu'il engloutit, digère et déverse sur la toile transformée.
- Similaire à:Francis Picabia 2 (Artiste)Andy Warhol (Artiste)(after) Roy Lichtenstein (Artiste)(after) Andy Warhol (Artiste)
- Dimensions:Hauteur : 87,25 cm (34,35 po)Largeur : 104,14 cm (41 po)Profondeur : 2,54 cm (1 po)
- Style:Moderne (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d origine:
- Période:
- Date de fabrication:1989
- État:Usure conforme à l âge et à l utilisation. Excellent état.
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- Numéro de référence:1stDibs : LU9779246931642
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