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Elegance à la cour de Louis XII : L
aisance d
un noble français, 1847
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L
Elegance à la cour de Louis XII : L
aisance d
un noble français, 1847
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À propos de cet article
Titre : "L'Elegance à la cour de Louis XII : L'aisance d'un noble français"
Description : Cette délicate illustration historique représente un noble français de la cour du roi Louis XII, élégamment vêtu à la mode du début du XVIe siècle. Il se tient debout, dans une attitude posée et digne, une canne à la main, dégageant la grâce et le raffinement que l'on attend de quelqu'un qui occupe une position estimée.
Sa tenue est un riche mélange de couleurs et de textures, révélateur de son statut. Le noble porte une tunique rose tendre, une couleur qui, à l'époque, était souvent associée à la noblesse en raison du coût de la teinture nécessaire pour la produire. La tunique est complétée par un pardessus vert foncé orné d'une luxueuse fourrure qui ajoute à la fois chaleur et opulence à l'ensemble.
Le chapeau, symbole de statut important à l'époque, est confectionné dans un tissu noir qui contraste avec ses vêtements plus légers, complétant ainsi sa tenue avec une note de sérieux. Ce chapeau, ainsi que la ceinture ornée d'une bourse décorative, signale sa richesse et son rang.
L'image capture l'essence de la vie de cour sous le règne de Louis XII, une période remarquable pour ses réalisations artistiques et culturelles. Il s'agit d'un instantané de l'histoire, reflétant les coutumes vestimentaires complexes qui faisaient partie intégrante de l'identité de la noblesse à la cour de France. La tenue du noble n'est pas seulement un vêtement, mais un récit du statut, de la culture et de l'esthétique d'une époque où l'apparence était un indicateur clé de la place de chacun dans la hiérarchie sociale.
Les couleurs ont un bel éclat. Historiquement, le blanc d'œuf, appelé glair, et parfois le jaune d'œuf étaient en effet utilisés dans l'enluminure et la peinture, en particulier dans les manuscrits, pour donner aux couleurs un aspect plus brillant et ajouter un éclat ou une brillance à l'œuvre. Cette technique était très répandue au Moyen Âge et à la Renaissance.
Les blancs d'œuf peuvent être appliqués comme vernis sur les pigments afin d'en renforcer l'éclat et de protéger les couleurs. Cette application peut rendre les couleurs plus vives et ajouter une légère brillance à la surface de l'image.
Le jaune d'œuf, quant à lui, était couramment utilisé comme liant dans la peinture. Elle forme la base de la peinture à la détrempe, un médium largement utilisé avant l'avènement de la peinture à l'huile. Le jaune d'œuf permet de créer une couleur durable et résistante qui adhère bien à diverses surfaces.
Dans le contexte de l'estampe de 1847, il est moins probable que des blancs ou des jaunes d'œuf aient été utilisés directement sur l'estampe, étant donné qu'à cette époque, les procédés d'impression commerciale étaient plus avancés et moins dépendants de ces méthodes manuelles. Toutefois, si cette estampe est une représentation d'un style antérieur ou est destinée à imiter l'apparence de manuscrits peints à la main, les artistes originaux peuvent avoir utilisé des techniques ou des matériaux donnant un effet similaire à ceux obtenus avec des liants et des vernis à base d'œuf.
- Dimensions:Hauteur : 27 cm (10,63 po)Largeur : 18 cm (7,09 po)Profondeur : 0,02 mm (0 po)
- Matériaux et techniques:
- Période:
- Date de fabrication:1847
- État:Bien. L image elle-même est propre et a été coloriée à la main il y a près de 200 ans, avec des couleurs explicites. Papier vieilli avec une teinte typiquement chaude, jaune-brun, principalement sur les bords. Étudiez attentivement les images.
- Adresse du vendeur:Langweer, NL
- Numéro de référence:Vendeur : BG-13635-771stDibs : LU3054337905952
À propos du vendeur
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