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Robe catholique de South Beveland avec une fille et son grand-père, planche XLII (1932)
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Robe catholique de South Beveland avec une fille et son grand-père, planche XLII (1932)
Cette vibrante lithographie tirée de *The National Costumes of Holland* (1932) présente une vue rare et richement détaillée du costume catholique romain distinctif porté à South Beveland, en Zélande. On y voit trois générations d'une famille - le grand-père, la mère et la fille - toutes vêtues de l'habit du dimanche typique des villages catholiques de la partie méridionale de l'île. Cette communauté est décrite comme prospère et préservant les traditions, et ses vêtements témoignent à la fois de sa foi et de son aisance.
La femme se tient au centre de la composition, tricotant calmement, les cheveux serrés sous un bonnet de coton blanc et recouverts d'un bonnet de soie bleue. La coiffe extérieure en dentelle très élaborée, portée sur un bandeau en or, frappe par son ampleur et sa complexité. Entre les CAP se trouvent deux grands *stukken* en or, fixés par quatre épingles - deux simples et deux en filigrane - marquant son appartenance à une communauté qui accorde de l'importance aux couvre-chefs ornés et historiques. Son corsage décolleté en cachemire noir comporte des manches courtes bien ajustées avec des bandes de velours noir, tandis que le *beuk* proéminent - un tissu carré couvrant la poitrine et les épaules - est fait de soie verte brodée de fleurs cramoisies, garni de dentelle et décoré de perles rouges et de bordures dorées. Le *doek* qui l'accompagne est tout aussi riche en couleurs et en Foldes, fixé derrière la tête par une abondance d'épingles. Sa jupe en laine noire est volumineuse et dense, associée à un large et luxueux tablier en cachemire noir doux.
La jeune fille reflète sa mère en tous points : elle porte un corsage similaire en cachemire noir, un *beuk* en coton blanc et un *doek* à carreaux rouges et blancs. Son tablier rayé bleu et blanc et sa jupe plus courte lui confèrent un charme juvénile. Notamment, son propre CAP reproduit le style adulte, avec sa dentelle délicate et ses premiers ornements, bien qu'il soit simplifié à seulement trois rangées de perles de corail.
Le grand-père est assis à droite, une représentation rare des hommes dans ces assiettes. Il porte un costume formel en toile noire avec un haut col blanc fermé par des boutons dorés, un gilet à double boutonnage et une cravate en soie rouge à motif blanc ombré. Sa casquette à visière, plus rare dans cette région, se caractérise par une visière noire brillante et des motifs en forme de volutes. Même au repos, il maintient l'engagement de la communauté à porter des vêtements traditionnels, des sabots de bois complétant son ensemble.
Cette illustration illustre non seulement la complexité du costume, mais aussi le lien familial et la continuité culturelle qu'il représente. Il s'agit d'un rappel poignant de la manière dont la mode peut refléter la foi, l'héritage et l'identité sociale à travers les générations.
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Note d'état :
Le tirage est en très bon état, avec des couleurs originales vibrantes et des impressions fortes. Léger jaunissement sur les bords en raison de l'âge. Pas de déchirures ni de plis. Planche XLII marquée dans la marge supérieure.
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Suggestion d'encadrement :
Cette assiette serait magnifique dans un cadre classique en bois noir ou teinté noyer, avec un passe-partout blanc doux ou crème pâle pour faire écho aux capuchons en dentelle. Pour une finition plus traditionnelle, envisagez d'utiliser des filets dorés pour compléter les couvre-chefs et les bijoux richement dorés présentés sur l'image.
- Dimensions:Hauteur : 37 cm (14,57 po)Largeur : 27,5 cm (10,83 po)Profondeur : 0,2 mm (0,01 po)
- Matériaux et techniques:
- Période:
- Date de fabrication:1932
- État:Excellent dans l ensemble. L impression conserve la saturation des couleurs et la netteté des détails. Légères altérations sur les bords et quelques taches légères dues à l âge. La plaque ne présente qu une usure minime due à la manipulation et reste tout à fait adaptée à l exposition ou à l encadrement.
- Adresse du vendeur:Langweer, NL
- Numéro de référence:Vendeur : BG-11824-421stDibs : LU3054344939182
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5,0
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Belle eau-forte sur papier vélin avec un filigrane, BFK Rives, signée, titrée, et publiée par la Société Française des Amis des Arts vers 1920.
Titre
"Frère et sœur
gravé par
Adolphe Grauk (1865-1945),
d'après le tableau d'Aimé Nicolas Morot (1850-1913)
La gravure est en très bon état avec une légère décoloration sur le bord droit de la feuille qui ne sera pas visible lorsque la gravure sera encadrée.
Dimensions :
Gravure "Frère et soeur" :
Feuille : 460 x 332 mm - Gravure : 250 x 250 mm - Plaque de gravure : 320 x 280 mm
Signature gravée : A. Grauk sous la gravure à droite
&
Signature en blanc de la Société Française des Amis des Arts sous la gravure en bas à droite.
Adolphe Crauk, né à Valenciennes le 24 mai 1865 et mort le 13 décembre 1945, est un graveur et peintre français.
Élève de David Joseph Desvachez à Valenciennes, puis à Paris d'Alexandre Cabanel, Louis-Pierre Henriquel-Dupont et Jules Jacquet, il expose au Salon des Artistes Français à partir de 1887, obtenant une mention honorable en 1893, une médaille de 3e classe en 1896, une bourse de voyage en 1897 et une médaille de 1re classe en 1905, année où il est sélectionné hors concours. Il a également reçu une mention honorable à l'exposition universelle de 1900.
Aimé Nicolas Morot, né le 16 juin 1850 à Nancy et mort le 12 août 1913 à Dinard, est un peintre et sculpteur français. Il étudie à l'École de dessin et de peinture de Nancy auprès de Claude-Émile Thiéry et de Charles Sellier avant de devenir, par voie de concours, élève du peintre Alexandre Cabanel à l'École des beaux-arts de Paris le 31 mai 1869.
Il concourt quatre fois, sans succès, pour le prix de Rome, qu'il remporte en 1873 avec La captivité des Juifs à Babylone. En épousant Suzanne Gérôme, il devient le gendre du peintre Jean-Léon Gérôme ; il est l'ami du peintre et sculpteur Édouard Paul Mérite. Il expose au Salon des artistes français de 1880 à 1912, où il reçoit une médaille d'honneur pour sa première participation pour Le bon samaritain. Universitaire et professeur à l'École nationale supérieure des beaux-arts, exposant fréquemment au Salon des artistes français à Paris, membre du jury de peinture, Aimé Morot était une figure influente des milieux artistiques parisiens, l'un des 18 membres les plus influents de l'Institut de France.
La Société Française des Amis des Arts a été fondée en 1885 au Palais de l'Industrie pour le développement des arts, soutenue par de nombreux et éminents souscripteurs : MM. Gaston Doumergue (président de la République française), le baron Edmond de Rothschild, le comte Greffulhe, les frères Alfred, Jules et Léon Bernheim, Louis Boucheron, Edgar Brandt, Emile Buland, Paul Chabas, le vicomte Guy de Dampierre, le colonel Francis E. Drake, André Fallières, Louis Lévy, Paul Louchet, Maurice Moisset, Louis Montagné...
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