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À la manière de Sir John Hoppner, Britannique, 1758-1810, Portrait du maître Robin Vanecke
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À propos de cet article
Manière de Sir John Hoppner 'Britannique, 1758-1810' Portrait du Maître Robin Vanecke huile sur toile. Un magnifique cadre grand et imposant, sculpté et travaillé à la main. C'est l'œuvre d'art murale parfaite pour une bibliothèque, une entrée, un bureau de gentleman, un salon... Montez-la sur une console pour ajouter de l'élégance et de l'histoire à votre espace.
Bon état général et encore plus impressionnant en personne. Les siècles ont laissé des traces de craquelures à la surface et quelques inpatations sur le visage et le corps que l'on peut voir sous la lumière bleue. Le cadre sculpté à la main est une pièce maîtresse en soi, en bois doré. Antiquaire West Hollywood Melrose Ave La Cienega Blvd. Maître Robin Vanecke tenant la flûte avec des traits très calmes tenant la flûte, en contraste avec l'arrière-plan avec un ton plus sombre paysage de collines et des ciels nuageux et un plan d'eau. Une grande peinture à l'huile sur toile encadrée. à ajouter à votre collection et à rehausser votre décor intérieur.
Similaire à : Sir John Hoppner (Peintre)
Dimensions : Hauteur : 62 in (157.48 cm)Largeur : 44 in (111.76 cm)Profondeur : 2 in (5.08 cm)
Matériaux et techniques : Toile, Peinture, Bois, Sculpté, Sculpté à la main, Artisanat, Peint à la main
Lieu d'origine : Angleterre
Période : Fin du 18e siècle
Date de fabrication : 1758-1810
Condition : Bon Réparé : bon état général et comme mentionné dans la section description. Vous êtes invités à le voir en personne à La Maison Francaise Antiques sur rendez-vous seulement. Merci. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Pertes mineures.
- Similaire à:Sir John Hoppner (Peintre)
- Dimensions:Hauteur : 157,48 cm (62 po)Largeur : 111,76 cm (44 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d origine:
- Période:
- Date de fabrication:1758-1810
- État:Réparé: En bon état général et tel que mentionné dans la section description. Vous êtes invités à le voir en personne à La Maison Francaise Antiques sur rendez-vous seulement. Nous vous remercions. Usure conforme à l âge et à l utilisation. Défauts mineurs.
- Adresse du vendeur:West Hollywood, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU4400243091962
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Bien que non signée, cette œuvre peut être datée de la période de Greuze et contient de nombreux éléments pour lesquels l'artiste est connu. Le tableau, s'il n'est pas de la main de Greuze, est sans aucun doute celui d'un de ses proches élèves. Encadré dans un cadre en bois joliment doré et décoré. Documents du Metropolitan Museum of Art New York.
L'image d'un jeune paysan est généralement considérée comme une allégorie de l'"Innocence", traditionnellement assimilée à un sentiment d'innocence, de douceur, de patience et d'humilité. Avec une telle iconographie dans le présent tableau, Greuze injecte donc les mêmes caractéristiques à la femme assise. La représentation de jeunes femmes tendrement et calmement assises, insinuant leur capacité à montrer une émotion tendre, se rapporte au culte de la sensibilité du XVIIIe siècle développé par Rousseau et son cercle. Le sujet de Greuze apparaît ainsi imprégné de la combinaison subtile de l'innocence sexuelle et de la profondeur émotionnelle. Il en va de même pour son entourage.
Ce type de sujet, employant des jeunes filles dans divers états émotionnels, atteint son apogée dans la carrière de Greuze au cours des années 1780, donc dans son cercle également.
Jean Baptiste Greuze est né à Tournus le 21 août 1725. Ses débuts ne sont pas documentés, mais il étudie la peinture à Lyon et apparaît à Paris vers 1750. Il entre à la Royal Academy en tant qu'étudiant et travaille avec Charles Joseph Natoire, un éminent peintre décoratif. Au cours des années 1760, Greuze acquiert une réputation importante grâce à ses tableaux sentimentaux représentant des paysans ou des personnes de classe inférieure dans un environnement modeste et au milieu de situations familiales théâtralement émouvantes ; on peut citer La fiancée du village (1761), La malédiction du père (1765) et L'enfant prodigue (1765).
En 1769, Greuze est admis à l'académie comme peintre de genre. Ambitionnant de devenir membre de l'académie en tant que peintre d'histoire, ce qui était un rang plus élevé, il fut tellement irrité par son admission en tant que simple peintre de genre qu'il refusa de montrer ses peintures aux expositions de l'académie (les Salons). Cependant, à cette époque, il était déjà célèbre et pouvait se permettre d'ignorer les Salons.
L'importance croissante de la classe moyenne et de la morale bourgeoise a également joué un rôle dans le succès du genre du chalet de Greuze. Son œuvre semble prêcher les vertus d'une vie simple, d'un "retour à la nature" et de l'honnêteté d'une émotion sans affectation. Le mélodrame flagrant de sa prédication n'est pas jugé offensant, et les visiteurs des Salons pleurent devant ses tableaux. Les intellectuels de l'époque étaient généralement opposés au rococo, qu'ils considéraient comme un style décadent. Paradoxalement, le défenseur le plus influent de Greuze fut Denis Diderot, l'un des principaux philosophes des Lumières, qui salua Greuze comme "le peintre de la vertu, le sauveur de la morale corrompue". La mode de la simplicité et de l'"homme naturel" pénètre les cercles les plus élevés et les gravures de l'œuvre de Greuze sont populaires dans toutes les classes de la société.
En termes de style, Greuze a été rattaché au néoclassicisme. La complexité de ses compositions et l'intérêt qu'il porte aux textures de surface le placent toutefois dans le schéma stylistique général de son époque. C'est dans ses peintures sensuelles...
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