Peinture

Henri Duvieux est un artiste influencé par l'intérêt pour l'orientalisme, une préoccupation répandue chez de nombreux artistes du milieu et de la fin du XIXe siècle. Duvieux s'est servi de ses voyages pour illustrer son intérêt pour le paysage et ses effets, en se concentrant moins sur l'élément humain de l'orientalisme, et plus sur le paysage et l'architecture tout simplement. Ce faisant, il a maintenu une plus grande distance entre lui et la culture de l'"Orient". Son choix d'imagerie a été populaire non seulement en raison de son alliance avec l'orientalisme, mais aussi parce qu'il a permis au public de prendre conscience de certains sites utilisés par l'artiste. Peu de détails sont connus sur sa vie, d'autant plus qu'il n'a que rarement exposé au Salon de Paris. Il est né en 1855 à Paris. Il entre dans les études comme élève d'un certain Prosper Marilhat, souvent cité comme étant Prosper Georges Antoine Marilhat, mais cet artiste était déjà mort huit ans avant la naissance de Duvieux. Néanmoins, ses pièces entrées au Salon indiquent bien qu'il étudiait sous la direction d'un Marilhat. Mais s'il y en avait plusieurs, alors lequel ? Le mystère reste entier. Duvieux fait ses débuts au Salon de Paris en 1880 avec Vue de Venise et Vue de Constantinople, deux peintures à l'huile. Duvieux était un grand voyageur, allant jusqu'à Constantinople à la recherche de l'inspiration parfaite. Il a dû entreprendre ces voyages aventureux assez jeune puisque ses débuts dans la NO AGE remontent à l'âge de 25 ans. La fréquence des déplacements de Duvieux n'est pas non plus connue. Il est possible qu'il ait voyagé assez peu souvent, en recueillant des informations en chemin et exécutant ses œuvres une fois de retour dans son atelier. Il se peut aussi qu'il ait voyagé fréquemment et peint les scènes sur place. Il avait peut-être un studio à Venise, ce qui expliquerait ses nombreuses illustrations de ce site. Ce que l'on peut dire de cet artiste, c'est qu'il a poursuivi sans relâche, tout au long de sa carrière, des représentations de Venise et de Constantinople, " selon le goût du jour " (Bénézit, Dictionnaire Critique des Peintres... édité par la Librairie Grund à Paris : Librairie Grund en 1976). Parmi ces autres peintures basées sur Venise, citons Le Grand Canal a Venise, Coucher de Soleil a Venise et Panorama avec Voiliers et Gondoles a Venise, parmi beaucoup d'autres. Une autre peinture de Constantinople est Vue de Constantinople au Soleil Couchant (View of Constantinople with the Setting Sun). Il a suivi ses débuts en 1880 avec une autre représentation de Campement Arabe (Arab Camp) en 1882. Il s'agissait de sa dernière exposition au Salon. Peut-être n'a-t-il pas participé aux Salons parce qu'il n'en avait tout simplement plus besoin, étant déjà sans doute suffisamment occupé avec ses voyages et ses commandes lui permettant de subvenir à ses besoins pour le restant de ses jours. D'autre part, il est possible qu'il ait également participé à des expositions provinciales, mais cette hypothèse reste à confirmer. Duvieux est fasciné par Venise et les vues de Constantinople, mais moins par ces dernières. La majorité de ces vues incorporent presque invariablement des aspects de la mer, un peu dans la tradition de l'artiste du 18e siècle Canaletto, mais rappelle également son contemporain Felix Ziem, un artiste français du 19e siècle. Duvieux recourait à des couleurs impressionnistes semblables aux paysages marins de Turner pour transmettre une lumière intense et des couchers et levers de soleil brillants. Les éléments architecturaux sont tout aussi importants pour Duvieux, qui en restitue les détails avec soin et précision. Loin d'être un artiste réticent à ce que ses œuvres plaisent à un large public, ces compositions auraient été populaires auprès du public touristique qui approuvait ce type d'imagerie. À l'instar de la prolifération des photographies et des cartes postales touristiques en provenance de pays étrangers, les artistes produisaient des œuvres qui servaient le même objectif et qui se sont avérées très populaires. Gérald Schürr a commenté que « la sensibilité et l'habileté de ses couchers de soleil du Bosphore parviennent à faire oublier l'aspect légèrement commercial de sa production de séries... ». (Schurr, Les Petits Maîtres de la Peinture, Paris : Editions de l'Amateur, 1975). Combinées à la facilité croissante de voyager et à l'augmentation subséquente des voyages, les images de Duvieux ont trouvé un public à la recherche d'œuvres qui leur rappelaient leurs voyages ou les voyages qu'ils souhaitaient faire.