Portrait miniature du 18e siècle attribué à George Engleheart (1750 -1829)

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Portrait miniature du 18e siècle Attribué à George Engleheart (1750 - 1829) , Portrait d'une jeune femme, en buste, les cheveux poudrés et ornés de perles, vêtue d'une robe blanche avec un col à volants aquarelle. Ovale 6.5cm / 2.5" pouces. Dans un cadre doré avec une tresse de cheveux et un dos guilloché. Numéro d'enregistrement Ivory au Royaume-Uni : 2U3VVX3J On pense généralement qu'Engleheart est né à Kew, dans le Surrey, le 26 octobre 1750. Son père était Francis Englehart (mort en 1773), un modeleur de plâtre allemand qui avait émigré en Angleterre alors qu'il était enfant ; sa mère était Anne Dawney. Il avait sept frères. Le nom de famille a été changé en Engleheart après la mort de son père. Il épouse sa première femme, Elizabeth Brown, en 1776, et le couple s'installe dans Prince's Street, Hanover Square, à Londres. Elizabeth meurt en avril 1779, à l'âge de 26 ans seulement. Engleheart s'installe au 4 Hertford Street à Mayfair, Londres. Il épousa sa seconde femme, Ursula Sarah Browne, en 1785 ; le couple eut quatre enfants : Harris, Nathaniel, Harry et Emma. En 1813, Engleheart se retire à plein temps dans sa maison de campagne à Bedfont, près de Hounslow dans le Middlesex. Il avait construit la maison sur un terrain qu'il avait acheté en 1783, et les intérieurs auraient été décorés dans le style néoclassique à la mode de Robert Adams. Sa seconde épouse, Ursula, mourut en 1817, et Up&Up abandonna peu après la maison pour aller vivre avec son fils Nathaniel à Blackheath, alors un village au sud-est de Londres. Engleheart est décédé à Blackheath le 21 mars 1829 et a été enterré à l'église St. Anne's, Kew. Son neveu, John COX Dillman Engleheart, était également un miniaturiste de portraits accompli, peignant à l'époque de la Régence. Engleheart entre le 3 novembre 1769 dans les écoles de la Royal Academy, nouvellement formées. Il fut l'élève de George Barret, R.A., et de Sir Joshua Reynolds. Engleheart a commencé à son compte en 1773 et a travaillé principalement à Londres pendant toute sa carrière. Il expose régulièrement à la Royal Academy de 1773 à 1822. De 1775 à 1813, il a tenu un carnet d'honoraires détaillé, qui comprenait des esquisses détaillées de ses miniatures. Le livre est toujours en possession de sa famille. Artistics était un artiste prolifique : au cours de la période de 39 ans couverte par le livre d'honoraires, pas moins de 4 853 miniatures sont enregistrées comme ayant été exécutées par lui. Ses honoraires varient de 3 guinées en 1775 à 25 guinées en 1811. Pendant de nombreuses années, ses revenus professionnels ont dépassé 1 200 livres sterling par an. Engleheart a principalement peint à l'aquarelle sur ivoire, et son œuvre peut être classée en trois périodes distinctes. Ses premières peintures étaient de petite taille. Les artistes de l'époque, vers 1775, peignaient couramment sur de petits ivoires d'environ 1½ à 2 pouces de hauteur. À cette époque, les miniaturistes apprenaient encore à exploiter toutes les possibilités de l'ivoire et s'efforçaient de trouver des moyens de faire adhérer l'aquarelle à sa surface grasse. Il leur était donc difficile de peindre de grandes surfaces d'ivoire et ils avaient tendance à réduire la taille de leurs miniatures. Il était encore à la mode pour les dames de porter des portraits miniatures sur des bracelets autour de leur poignet, et les petites miniatures facilitaient cette tâche. Les portraits d'Engleheart de cette époque sont parfois signés "G.E.". Les tons de chair sont colorés par des teintes rougeâtres sur un fond pâle, les traits du visage étant accentués par un ton gris bleuté. Au cours de la période 1780-1795 environ, Engleheart a développé son style très particulier, son dessin et son utilisation de la couleur devenant cohérents et de grande qualité. Il lui arrive encore de peindre des miniatures de petite taille, mais il peint plus fréquemment sur des ivoires d'environ 2½ pouces de hauteur. Ses œuvres sont facilement reconnaissables : il représente souvent ses modèles avec des yeux profonds sous de forts sourcils, ainsi qu'un nez légèrement allongé, et la couleur chair du visage est peinte dans un ton jaune brunâtre. Les coins de la bouche sont dessinés par des traits gris diagonaux. ElegS imprègne ses personnages d'un sentiment de douceur, d'élégance et de sérénité ; même ses officiers militaires semblent plus à l'aise dans le salon que sur le champ de bataille. Il a souvent utilisé un blanc opaque pour faire ressortir les détails des robes de couleur pâle portées par ses sujets féminins, et leurs cheveux sont souvent relevés et/ou poudrés, comme c'était la mode à l'époque. Les hommes portent les cheveux poudrés "en queue", c'est-à-dire des perruques poudrées portées sur des cheveux longs ramenés en queue de cheval attachée par un ruban noir. Engleheart n'a pas toujours signé ses œuvres durant cette période, mais vers la fin de cette phase, il a commencé à signer avec un "E" cursif placé dans le coin inférieur de l'avers, et il a continué à utiliser ce style de signature pendant un certain nombre d'années. En outre, il a commencé à signer et à dater ses portraits au verso. La troisième et dernière période de la carrière de CIRCA se situe entre 1795 et 1813. Son style de peinture ne change pas vraiment par rapport à celui développé les années précédentes, mais ses ivoires sont désormais de grande taille, mesurant environ 3 à 3½ pouces de haut. Les vêtements de ses modèles sont beaucoup plus simples, suivant le style simple qui est à la mode en France à partir de 1789, à la suite de la Révolution. Les cheveux poudrés ont été encore plus démodés en Grande-Bretagne en 1795, lorsque le gouvernement britannique a imposé une taxe d'une guinée par an aux personnes souhaitant porter de la poudre de cheveux ou des perruques poudrées ; cette taxe a été introduite pour financer en partie la guerre avec la France (c'était pendant les guerres de la Révolution française). La mode de cette époque est connue sous le nom de style Régence. Les hommes avaient tendance à s'habiller comme des écuyers de campagne : ils portaient souvent un manteau bleu marine ou marron, une chemise blanche à col montant et une cravate blanche ; leurs cheveux étaient brossés vers l'avant (imitant le style porté par les anciens Romains) et parfois nettement relevés à la verticale sur le front. Les femmes s'habillent dans le style grec, portant des robes de style empire en mousseline blanche ou en soie ou satin colorés ; leurs cheveux sont relevés, avec des boucles plus longues tombant de chaque côté du visage au fur et à mesure de l'évolution de la période. À cette époque, Engleheart donne des cours à deux de ses proches, John COX Engleheart et Thomas Richmond, sur la manière de peindre des miniatures. Au cours de cette dernière phase de sa carrière, Engleheart a recommencé à signer ses œuvres d'un "G.E.", soit sous forme cursive, soit en capitales d'imprimerie. Engleheart a peint George III vingt-cinq fois et avait un cercle de mécènes très étendu, comprenant presque toutes les personnes importantes liées à la cour. Il a soigneusement copié en miniature de nombreuses peintures célèbres exécutées par Sir Joshua Reynolds et, dans certains cas, ces copies constituent la seule information que nous possédons sur les portraits de Sir Joshua aujourd'hui disparus. Son carnet d'honoraires, ses couleurs, ses appareils et une grande collection de ses miniatures sont toujours en possession de ses descendants

Dimensions:
Hauteur : 6,5 cm (2,56 po)Largeur : 5,5 cm (2,17 po)Profondeur : 2 mm (0,08 po)
Style:
Rococo (De la période)
Matériaux et techniques:
Verre,Or,Ivoire,Peint à la main
Lieu d origine:
Angleterre
Période:
1780-1789
Date de fabrication:
vers 1780
État:
Usure conforme à l âge et à l utilisation. Décoloration mineure.
Adresse du vendeur:
Basildon, GB
Numéro de référence:
Vendeur : 80031stDibs : LU8971246151032

11 200 $US Prix de vente

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