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Armoire gothique
108 284,86 €
À propos de cet article
FAPG 19959D/2
Armoire néo-gothique
New York, vers 1835-1840
Acajou, avec quincaillerie en laiton
Dimensions : 104 po de haut, 73 po de large, 30 po de profondeur
Exposé : Hirschl
Adler Galleries, New York, 2011-12, The World of Duncan Phyfe : The Arts of New York, 1800-1847, p. 89 no. 45 illus. 89
Ex coll. : Collection privée (probablement R. H. Selstadt, Big Stone Gap, Virginie)
Bien qu'aucune pièce spécifique de mobilier gothique documentée comme ayant été réalisée par Duncan Phyfe n'ait été découverte, il existe de nombreuses preuves que ce dernier, comme plusieurs de ses contemporains à New York, a adopté le style gothique. Par exemple, le catalogue de la vente aux enchères Halliday
Jenkins du contenu des salles d'entreposage de meubles de Phyfe, qui s'est tenue sur place aux 192 et 194 Fulton Street, à New York, les 16 et 17 avril 1847, comprenait une "table centrale en acajou, pilier gothique doré et plateau en marbre égyptien" (Halliday
Jenkins, p. 3 no. 63) ; "12 chaises gothiques en acajou avec sièges touffetés" (p. 5 no. 102) ; "6 chaises gothiques en acajou" (ibid.., p. 5 no. 106 [incorrectement donné comme 606]) ; "1 grande table à écrire et bibliothèque en acajou, portes en verre, dessus gothique
c. (ibid., p. 9 no. 204) ; 1 très splendide bureau Davenport en palissandre, 4 tiroirs à plateaux, pieds à volutes, panneaux gothiques [sic] et façades en verre plat, doublé de soie blanche" (ibid., p. 14 no. 291) ; "12 chaises en acajou. motif gothique " (p. 17 n° 353 [incorrectement numéroté 453]) ; " et 1 bureau et bibliothèque à cylindre en acajou, portes vitrées, dessus gothique " (ibid., p. 18 n° 375). Cumulées, ces entrées et d'autres similaires suggèrent l'étendue de l'implication de Phyfe dans un style qui est devenu une force significative dans les arts décoratifs américains, en commençant par quelques "survivances" du gothique du XVIIIe siècle au début du XIXe siècle, notamment les arcs en ogive et les arcs brisés sur les portes vitrées des bibliothèques de secrétaire, qui étaient certainement utilisés bien avant leur apparition dans le New-York Book of Prices de 1817, et en s'intensifiant jusqu'à une domination considérable dans les années 1830 et 1840.
L'armoire actuelle, d'aspect plus ecclésiastique que la plupart des meubles néo-gothiques fabriqués à New York à cette époque, est une pièce monumentale dont les deux portes, dotées d'une suite de quatre panneaux plaqués assortis, chacun recouvert en haut d'une tracerie gothique, sont flanquées d'une paire de colonnes en grappe atténuées. Les portes sont surmontées d'une moulure appliquée qui ressemble à une moulure traditionnelle "gothique" en forme d'œuf et de dard, et l'ensemble de la pièce est surmonté d'une corniche élaborée, libre et ajourée, composée d'une variété de motifs gothiques. Malgré son ornementation gothique, la pièce conserve l'aspect d'une armoire néoclassique, le profil de la base et de la corniche s'inscrivant dans une esthétique "pilier et volute" grecque ou Profiles du milieu à la fin des années 1830.
Du point de vue de l'exécution, l'armoire est une performance spectaculaire, magnifiquement fabriquée et incorporant un splendide éventail d'acajou massif et de placages d'acajou soigneusement sélectionnés. Les colonnes de droite et de gauche et les bois entourant les panneaux de porte plaqués sont faits d'un acajou rayé rare que l'on retrouve dans toutes les œuvres de Duncan Phyfe - probablement le "bois zébré" mentionné dans le catalogue Halliday
Jenkins (pp. 4, no. 92, 14 no. 304, etc.) - et il n'est pas impossible que des pièces comme celle-ci aient été fabriquées dans l'atelier de Phyfe.
État : excellent. Nettoyé et poli à la française. Réparations mineures des placages sur l'ensemble du bâtiment. Certains boutons de tiroirs intérieurs ont été remplacés.
- Dimensions:Hauteur : 264,16 cm (104 po)Largeur : 185,42 cm (73 po)Profondeur : 76,2 cm (30 po)
- Style:Néo-gothique (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d origine:
- Période:
- Date de fabrication:vers 1840-1849
- État:Réparé. État : excellent. Nettoyé et poli à la française. Réparations mineures des placages sur l ensemble du bâtiment. Certains boutons de tiroirs intérieurs ont été remplacés.
- Adresse du vendeur:New York, NY
- Numéro de référence:Vendeur : FAPG 19959D/21stDibs : LU9032784546
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Dans le genre des cheminées sculptées plutôt que plâtrées de la période fédérale, aucun exemple connu n'est plus parfaitement conçu ou plus soigneusement travaillé que celui-ci, qui est une étonnante symphonie d'éventails, d'urnes, de perles et autres dispositifs néoclassiques, tous influencés en fin de compte par les modèles de plâtrerie des architectes anglais Robert (1728-1792) et James (1732-1794) Adam.
D'un type qui a proliféré dans la région délimitée par les comtés de Bergen et Passaic, au nord du New Jersey, la vallée de l'Hudson et l'ouest de Long Island, la cheminée est représentative du travail qui a fleuri dans les deux premières décennies du XIXe siècle. Bien que la plupart des boiseries de ce style qui ont survécu se trouvent à l'intérieur, divers exemples de portes extérieures et d'autres garnitures ont été notés, mais la plupart des exemples ont disparu en raison de la détérioration naturelle et de la démolition volontaire en prévision du développement.
Bien que considérablement plus grande en taille et plus élaborée en termes d'ornementation qu'une cheminée qui fait partie de la collection du Brooklyn Museum depuis 1944 (n° d'acc. 44.55 ; photographie dans les archives Hirschl & Adler), la présente cheminée est si proche de cet exemple en termes de style et de conception qu'elle provient probablement de la même maison.
La cheminée de Brooklyn est documentée comme ayant été retirée d'une maison construite par le juge Isaac Terhune (1762-1837), un éminent avocat et juge. La maison était située sur King's Highway, à l'angle de Mansfield Place, à la limite de South Greenfield, un village du nord de Gravesend, dans le Brooklyn. Une photographie de la maison, prise par le photographe allemand e'migre', Eugene Armbruster (1865-1933), se trouve dans la collection de la New-York Historical Society.
Les Terhune descendent en fin de compte de l'e'migre' huguenot hollandais Albert Albertson Terhunen, qui est mort à Flatlands, Brooklyn, en 1685. La famille s'est ensuite étendue à la Nouvelle Amsterdam, à Long Island et au comté de Bergen, New Jersey. L'arrière-petit-fils de Terhune, également Albert (1715-1806), a laissé un patrimoine important à ses six enfants survivants, dont son deuxième enfant et deuxième fils, Isaac.
Le juge Terhune a vécu dans la maison jusqu'à sa mort en 1837, date à laquelle, selon un article du New York Times du 27 novembre 1910, il est décédé sans laisser de descendance et a "légué à son frère John le manoir White Frame avec sa porte exquisément sculptée, ses belles cheminées et autres ornements intérieurs" (sixième partie, p. 11).
L'article poursuit :
Après la mort de ce dernier, la maison et son domaine d'environ 70 acres sont passés entre les mains de plusieurs propriétaires, avant d'être achetés en 1853 par Benjamin G. Hitchings [1813-1893].
La maison est ensuite passée au fils de Benjamin, Hector, qui était né dans la maison et qui y a vécu pendant 25 ans. Il l'a vendu en 1910 en paiement partiel d'un immeuble d'appartements à Manhattan. Après avoir ainsi été vendue à un promoteur immobilier, la propriété des Hitchings a été subdivisée en Hitchings Homestead. La maison a survécu jusqu'en 1928 environ, date à laquelle elle a été rasée et un immeuble d'appartements de style déco portant l'adresse 2301 Kings Highway a été construit sur le site et occupé en 1935.
En 1910, le sort de la maison, située dans un quartier de Brooklyn qui se développait rapidement, devenait évident. L'article du Times rapporte :
La maison a été bien entretenue, mais craignant que le temps ou des vandales ne s'attaquent à certaines de ses sculptures de choix, M. Hitchings a retiré il y a quelques années quelques belles cheminées en bois sculpté...
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