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Secrétaire Louis XVI allemand de la fin du XVIIIe siècle avec marqueterie exceptionnelle, c. 1790
16 400 €TVA incluse
À propos de cet article
Secrétaire classique avec marqueterie élaborée
Allemagne du Sud
Noyer et autres
Le classicisme vers 1790
Dimensions : H x L x P : 213 x 115 x 57 cm : H x L x P : 213 x 115 x 57 cm
Description :
Meuble en marqueterie d'une richesse exceptionnelle, issu du classicisme allemand de la fin du XVIIIe siècle.
Le meuble est dominé par une marqueterie extravagante. La forme fuselée des pieds, sertis de sabots en laiton, est soulignée par des incrustations correspondantes. Les pilastres sont incrustés de cannelures en trompe-l'œil, des frises courent au-dessus et au-dessous du compartiment d'écriture et les filets sont présents en abondance.
La façade du meuble comporte au total neuf grands panneaux de marqueterie. Les médaillons ovales présentent des arrangements floraux élaborés.
L'organisation visuelle de la base en forme de coffre ne repose pas sur la hauteur des tiroirs, mais est déterminée par la marqueterie, qui s'étend sur deux des trois tiroirs sans traverse, quelle que soit la hauteur des tiroirs. Ce choix de conception souligne certainement la volonté du créateur de faire du secrétaire non pas un simple meuble, mais une œuvre artistique. Cette théorie est également étayée par l'absence de poignées, qui auraient perturbé l'image, et même par l'absence de serrure dans le deuxième tiroir en partant du bas, qui ne peut être ouvert que si l'on tire d'abord un peu sur le tiroir du dessous.
Un paysage de rivières et de ruines apparaît comme le motif central du lieu décrit. Conformément au goût du classicisme, les ruines sont un sujet de prédilection, car elles rappellent les grandes réalisations architecturales de l'Antiquité et des époques passées.
Cependant, l'accent est mis sur la marqueterie de l'abattant d'écriture cylindrique. Ici aussi, nous rencontrons une architecture historique : à gauche, un ensemble ressemblant à un château, à droite, un groupe de maisons à colombages.
Au premier plan, sur une colline face à la rivière, on reconnaît un petit groupe de personnages. Les traits finement gravés du visage du personnage de gauche sont clairement reconnaissables sur l'une des photos détaillées.
La qualité de l'ombrage des feux, qui confère un effet tridimensionnel aux scènes architecturales et aux compositions florales environnantes, est particulièrement remarquable.
Le dessus du meuble, à une seule porte, comporte trois hauts panneaux rectangulaires avec des feuilles d'angle. Sur la partie centrale en saillie, nous voyons un monument commémoratif reposant sur un large socle avec un vase d'urne placé sur une colonne cannelée.
Un aigle assis aux ailes déployées garde le monument, dont la figure entourée de fruits mûrs dans le médaillon pourrait indiquer la personne qui a commandé le meuble.
Un tiroir peu profond, qui s'ouvre à l'aide d'une commande cachée, est dissimulé dans la corniche au-dessus du centre de table. Ce tiroir secret a probablement été ajouté lors d'une restauration plus ancienne.
En ouvrant la serrure à cylindre, on découvre un espace d'écriture et de travail spacieux avec quatre tiroirs et trois compartiments ouverts.
Ici, à l'abri de la lumière du soleil, la couleur verte originale, très bien conservée, de l'encadrement de la surface d'écriture donne une impression de la richesse des couleurs avec lesquelles l'ensemble du meuble était autrefois décoré.
La nuance de vert a également été bien conservée à l'intérieur du couvercle, mais les couleurs vives des fleurs, le bleu du ciel et les couleurs des paysages se sont progressivement estompés au cours des quelque 250 ans qui se sont écoulés depuis la fabrication du meuble.
La base du meuble a été réalisée selon la méthode classique de construction en galerie : Les pieds servent de poteaux de soutien, dans lesquels de solides planches sont mortaisées pour former les côtés et le dos. Si l'on regarde la photo montrant la paroi arrière du meuble, on remarque que la partie inférieure est constituée d'une seule et large planche de bois. Ceci est inhabituel et témoigne de la haute qualité des matériaux utilisés. On n'a pas utilisé de bois de qualité inférieure ou même de rebut, comme c'est souvent le cas pour les panneaux arrière, mais le meilleur bois de chêne a été utilisé partout.
A savoir :
À l'origine, les marqueteries étaient certainement toutes de couleurs vives et l'aspect coloré des meubles de l'époque contrastait fortement avec leur aspect d'aujourd'hui.
De nombreux livres de recettes historiques attestent que la marqueterie du XVIIIe siècle n'était pas seulement composée d'essences de bois de différentes couleurs, mais qu'elle était aussi souvent colorée. La peinture en bois était une pratique courante chez les artistes de l'époque.
Le processus de vieillissement naturel - accéléré par la lumière du soleil et les influences environnementales - a entraîné la décoloration ou la disparition complète des colorants, de sorte que seules des traces de ces nuances de couleur sont encore visibles sur la plupart des meubles aujourd'hui.
Les techniques de coloration demandaient un effort considérable et étaient étroitement surveillées par les ébénistes. Le noyer était le placage de base commun, l'érable était coloré : Outre les couleurs végétales locales, des bois et des racines exotiques ont été utilisés pour préparer le breuvage de teinture. Ces colorants étaient commercialisés dans le cadre du commerce des denrées coloniales à des prix similaires à ceux du poivre ou du thé.
Ce n'est qu'à la fin du XVIIIe siècle que les chroniqueurs ont commencé à documenter systématiquement les procédés de fabrication et de coloration de la marqueterie. À cette époque, cependant, les goûts contemporains avaient déjà changé : l'art de la marqueterie perdait de son importance, tandis que les formes plus simples du classicisme, puis de l'Empire et du Biedermeier, gagnaient du terrain dans les centres artistiques d'Europe. Dans les régions rurales, cependant, la tradition de la marqueterie colorée a duré encore plus longtemps.
En raison du travail intensif et des teintures parfois coûteuses utilisées, les meubles tels que ceux présentés ici étaient déjà à l'époque des œuvres d'art coûteuses, que seuls la noblesse, les serviteurs de haut rang de l'Église ou les classes moyennes supérieures pouvaient se permettre d'acquérir.
Condit :
Restauré et en état authentique convenant à un usage quotidien avec une belle patine d'âge.
La région frontalière franco-allemande est connue pour sa marqueterie très élaborée. Veuillez vous référer à la documentation suivante :
Kreisel / Himmelheber - Die Kunst des deutschen Möbels - Band III - Klassizismus - Historismus - Jugendstil Fig. 169 et suivantes
et :
Françoise Lévy-Coblentz - L'art du meuble en Alsace au siècle des Lumières P. 330 Fig. CXL
Des travaux de ce type sont également connus dans la région du Grand Augsbourg :
Christophe Graf von Pfeil - Die Möbel der Residenz Ansbach from. S. 276
Pour en savoir plus sur la coloration du bois, consultez l'ouvrage spécialisé suivant :
Stefan Baumeier - Feine Möbel aus Westfalen à partir de p. 101
- Dimensions:Hauteur : 213 cm (83,86 po)Largeur : 115 cm (45,28 po)Profondeur : 57 cm (22,45 po)
- Style:Louis XVI (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d origine:
- Période:
- Date de fabrication:1790
- État:Refinished. Usure conforme à l âge et à l utilisation. Restauré et en état authentique convenant à un usage quotidien avec une belle patine d âge.
- Adresse du vendeur:Greven, DE
- Numéro de référence:1stDibs : LU5419248336862
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Dimensions : H x L x P : 149 x 89 x 46 cm
Description :
Secrétaire à abattant hollandais de la fin du XVIIIe siècle aux proportions agréables.
Ce meuble comporte deux portes en bas, un abattant au-dessus et un large tiroir en haut. Il repose sur des pieds carrés effilés placés aux angles et terminés par des boutons en laiton.
Le cadre de la plinthe, tout comme la traverse entre les portes et le volet d'écriture, est décoré de rubans de filets et d'un losange horizontal. En dessous, on aperçoit un compartiment merveilleusement nuancé de feu, qui dépasse de la base en demi-cercle dans le bas, rompant ainsi les lignes droites du meuble.
Toute la façade du meuble est décorée de tentures Louis XVI faites de rubans de filets, de glands et de nœuds. Des médaillons en bois de citronnier retenus par des ficelles ornent les portes et le rabat d'écriture. Ces œuvres d'art sont encadrées par des bandes de fils d'ébène et d'érable sombres, à double couche et torsadées dans les angles.
Le dessin de la moulure de frappe, la marqueterie incroyablement fine sur le bord du panneau supérieur et les bandes de pièces de monnaie sur les côtés du meuble sont également remarquables.
En ouvrant le volet d'écriture, qui est maintenu par des charnières en fer, on découvre un intérieur bien rangé avec neuf tiroirs, une porte et trois compartiments ouverts. Les tiroirs sont garnis de bois satiné et d'amarante contrastés, tandis que la porte est ornée de trois carrés superposés.
A savoir :
Le meuble "Secrétaire à abattant" trouve son origine dans la Renaissance italienne, vers 1500, et plusieurs de ces premiers exemples ont été conservés. Il s'agit de meubles de grande taille, imposants, en noyer, avec de nombreuses sculptures.
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