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Encrier français "Pagode" du Japonisme du 19ème siècle
3 800 €TVA incluse
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Encrier français "Japonisme" du 19ème siècle
Bronze patiné et doré, très finement ciselé
Dessin ajouré dans l'archaïque chinois Goût des dragons de combat
Les porte-plumes simulant des animaux fantastiques
La pagode en bronze doré, décorée de têtes de dragons, révèle le réservoir d'encre d'origine.
Circa 1875
Numéroté 216 et monogramme imprimé sous la base.
À la manière d'Édouard Lièvre (1828-1886)
Le "Japonisme", dans la seconde moitié du 19e siècle, était un engouement pour tout ce qui venait du Japon ou en imitait le style. Le mot a été inventé pour la première fois dans une série d'articles publiés par Philippe Burty, de mai 1872 à février 1873, dans la revue française "la Renais-sance littéraire et artistique". Loin de la sphère académique, des artistes en quête de nouveaux modes d'expression, se sont appropriés cette découverte. Manet et les impressionnistes ont ouvert la voie à un demi-siècle d'enthousiasme pour l'art japonais et ont largement contribué à la révolution esthétique que l'Europe a connue entre 1860 et le début du XXe siècle.
À partir de 1862, les expositions universelles provoquent des arrivées massives d'éventails, de kimonos, de laques, de bronzes, de soieries, d'estampes et de livres qui lancent la véritable ère du japonisme. Grâce à ces expositions, la demande a été stimulée, le nombre de marchands et de collectionneurs s'est multiplié et les artistes se sont passionnés pour cette nouvelle esthétique. Pour eux, son "primitivisme" était probablement sa qualité la plus importante : les artistes appréciaient la capacité de l'art japonais à être proche de la Nature et à réconcilier l'art et la société en représentant, avec beaucoup de soin, les objets les plus triviaux.
En peinture, Edouard Manet, Mary Cassatt, Dega, Van Gogh, Gauguin ont été parmi ceux qui ont été profondément inspirés par l'art japonais, touchés par l'absence de perspective et d'ombre, les aplats de couleurs vives, la liberté de composition en plaçant le sujet décentré, avec le plus souvent des axes diagonaux faibles vers l'arrière-plan. L'iris japonais, les pivoines, les bambous, les ki-monos, la calligraphie, les poissons, les papillons et autres insectes, les merles, les grues et les échassiers, les chats, les tigres et les dragons ont été des sources inépuisables d'inspiration, d'appropriation et de réinterprétation pour les artistes européens. Les productions occidentales combinaient les styles et les conceptions artistiques au lieu de copier servilement l'art japonais. C'est ce qui met en lumière la comparaison entre les œuvres de Kitagawa Utamaro et Dega, de Katsushika Hoku-sai et de Van Gogh
Les expositions universelles de 1851 et 1862 à Londres, de 1867, 1878, 1889 et 1900 à Paris, de 1873 à Vienne et de 1904 à Saint Louis ont présenté de nombreuses installations "nippo-chinoises" avec des faïences, des bronzes, des paravents et des peintures et ont attiré le plus grand nombre de visiteurs. Il s'agissait de réinterprétations combinant des éléments du Japon et de la Chine, les mélangeant à un point tel qu'il était impossible de les différencier. La décoration intérieure a également été influencée par l'art oriental. Les architectes ont montré un vif intérêt pour les maisons et les meubles japonais. Charles Rennie Mackintosh, Josef Hoffmann et Gustav Klimt ont été les premiers propagateurs du japonisme.
Plusieurs ébénistes, essentiellement parisiens, se sont spécialisés dans le mobilier japonais. Gabriel Viar-dot était le chef de file de ces producteurs, leur plus ancien représentant, et celui qui avait le plus d'influence.
Un autre nom important serait celui d'Edouard Lièvre. Le point culminant de sa carrière correspond à sa production japonaise. Alors que l'époque était au "Néo" et au pastiche, il s'est démarqué par sa grande créativité.
La Maison Duvinage s'est illustrée grâce, entre autres, à son brevet d'invention pour une "mosaïque combinée" : des morceaux d'ivoire, fixés sur un panneau de bois, servent de fond, du métal les compartimente, des motifs en nacre sont incrustés dans l'ivoire pour figurer des fleurs ou des oiseaux. L'un des plus beaux exemples de meuble réalisé avec cette technique est aujourd'hui conservé au musée d'Orsay à Paris.
Dans le domaine des objets d'art, la boutique Escalier de Cristal, ouverte au début du XIXe siècle, avait une production élevée et jouissait d'une grande réputation. Elle a collaboré avec de nombreux artisans : bronziers, ébénistes, laqueurs et peintres qui ont réalisé de nombreux objets décoratifs pour orner les boutiques.
L'Art Nouveau en France, l'Arts and Craft en Angleterre, la Libre Esthétique à Bruxelles sont autant de mouvements qui ont été influencés par l'idéal japonais d'unité dans l'art. À la fin du XIXe siècle, le marchand d'art Siegfried Bing, parfaitement conscient de l'importance de la fusion de l'art et de la vie au Japon, dépasse le Japonisme et lance en 1888 le concept de "Japon Artistique" - l'art comme indissociable de la vie.
- Similaire à:Gabriel Viardot (Designer)Edouard Lievre (Designer)Maison Marnyhac 1 (Ferronnier)
- Dimensions:Hauteur : 10 cm (3,94 po)Largeur : 28 cm (11,03 po)Profondeur : 16 cm (6,3 po)
- Style:Japonisme (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d origine:
- Période:
- Date de fabrication:vers 1875
- État:Usure conforme à l âge et à l utilisation. Très belle qualité et dorure originale.
- Adresse du vendeur:Saint-Ouen, FR
- Numéro de référence:Vendeur : T 51391stDibs : LU2612347207272
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