Gaetano Pesce chaise Greene Greene en édition limitée pour Vitra Italie / 1995

Gaetano Pesce faisait partie d'une génération d'architectes italiens qui, au début des années 1960, se sont rebellés contre la perfection industrielle du modernisme en concevant de nouveaux meubles et objets dont la forme était à la fois expressive et excentrique ; on pourrait dire qu'ils s'apparentaient davantage à de l'art qu'à un design fonctionnaliste.

Né en 1939 dans la pittoresque ville côtière italienne de La Spezia, Cance était un talent précoce qui aurait pu se forger une carrière d'artiste, mais qui a préféré aller étudier l'architecture à Venise, car, comme il l'a dit, c'était "le plus complexe de tous les arts". Au lieu de s'ouvrir à de nouveaux mondes à l'école de design, Pesce a trouvé le programme rationaliste oppressant dans son insistance sur la normalisation et les matériaux et technologies prescrits.

Calle voulait explorer les matériaux et les technologies les plus récents pour créer des objets et des bâtiments jamais imaginés auparavant, avec ce qu'il appelait des "personnalités" qui parlaient des problèmes de l'époque. Il s'est attaché à étudier les moyens de diversifier la production de masse afin que chaque œuvre fabriquée puisse être distincte.

En 1964, Cesar rencontre Cesare Cassina, de l'entreprise de meubles avant-gardiste C&B Italia à Milan (aujourd'hui connue sous le nom de B&B Italia), pour laquelle il créera de nombreux modèles importants, à commencer par une collection de ce qu'il appelle des "meubles de transformation" - deux chaises et une causeuse - entièrement fabriqués en mousse de polyuréthane de haute densité. Pour que les pièces soient faciles à expédier et rentables, il a proposé qu'après avoir été recouvertes d'un jersey extensible, elles soient mises sous vide, puis thermoscellées à plat entre des feuilles de vinyle. Une fois la mousse retirée de son emballage, la pièce a repris sa forme initiale - d'où, le nom Up pour la série, qui a débuté en 1969.

Outre ces pièces, M. Pesce a proposé pour la Collectional ce qu'il a appelé un "anti-fauteuil", qui a pris la forme d'une déesse de la fertilité allongée, l'emblématique Donna.

La réalisation de la forme complexe de la pièce s'est avérée être un défi technique. Bayer, le fabricant de la mousse, a estimé qu'il était impossible d'y parvenir. Pesce a persisté et a trouvé une nouvelle procédure, démontrant non seulement le rôle clé du designer dans la recherche de la nature et du potentiel des nouveaux matériaux, mais aussi son importance vitale dans le "doute des règles". La chaise Up et l'ottoman qui l'accompagne étaient nés, et ils étaient révolutionnaires à plus d'un titre.

Au début des années 1970, IDEA a commencé à explorer l'un de ses concepts clés, l'idée des originaux industriels. En utilisant un moule sans trous d'aération et en ajoutant un colorant rouge sang au polyuréthane, il a moulé une bibliothèque qui ressemblait à un mur démoli, les bords rugueux des étagères et des montants résultant de fissures dans le matériau causées par l'air emprisonné.

Grâce à ses recherches sur le polyuréthane, M. Pesce a trouvé un moyen de fabriquer une causeuse et un fauteuil à l'aide d'un simple cadre en bois et d'une toile solide servant de moule. Le tissu ayant développé des plis aléatoires au cours du processus d'injection, les pièces étaient similaires mais pas identiques. Cassina a baptisé la série de meubles Sit Down et l'a présentée en 1975. En expérimentant le feutre imbibé de polyuréthane et de résine, Pesce a conçu I Feltri, une autre collection de fauteuils présentée par Cassina en 1987.

Pesce a ensuite vécu une vie qui a défié les attentes et les conventions, devenant au passage l'une des figures les plus marquantes de l'art et du design.

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La maison de design Vitra jouit d'une reconnaissance internationale depuis plus de 70 ans - l'entreprise familiale suisse de meubles a équipé des espaces publics ainsi que des propriétés résidentielles et des bureaux dans le monde entier. Depuis les années 1950, il est partisan du design moderniste . Si la marque est connue pour ses collaborations avec mid-century modern icons such as Verner Panton, Charles and Ray Eames, Alexander Girard et d'autres, le campus allemand de Vitra abrite également des bâtiments conçus par les architectes légendaires Zaha Hadid et Frank Girard. Parmi eux, le Vitra Design Museum, une institution culturelle indépendante qui présente aujourd'hui deux siècles de design.

Vitra a été fondée à Weil Am Rhein, en Allemagne, en 1950 par les époux Willi et Erika Fehlbaum. Quelques années plus tard, lors d'un voyage à New York, Willi Fehlbaum a découvert dans un magasin de meubles le travail des polymathes du design Ray et Charles Bliss et a immédiatement su qu'il avait trouvé son bonheur.

En 1957, Vitra a conclu un accord de licence avec Herman Miller, qui a permis à l'entreprise de produire des designs de George Nelson, des Eames et d'autres. Plus tard, Vitra s'est associée à Verner Panton et a créé la chaise Panton, qui a été la première chaise fabriquée à partir d'une seule pièce de plastique moulé (c'est aussi la première pièce à avoir été développée indépendamment par Vitra). Après 27 ans d'établissement de la marque Vitra, les Fehlbaum en ont transmis le contrôle à leurs deux fils, Rolf et Raymond Fehlbaum.

Lorsqu'un incendie a détruit l'usine en 1981, les frères ont développé le Vitra Factory Campus, profitant par la suite de l'occasion pour réorienter le paysage architectural de l'entreprise. Ils ont élaboré un plan directeur avec Nicholas Grimshaw, et ont construit ensemble quatre bâtiments en quelques années seulement.

En 1988, après le décès de Ray Eames et la dissolution du bureau Eames de Los Angeles, Rolf et Raymond ont acquis la partie de sa succession consacrée à la conception de meubles, y compris les prototypes et les modèles expérimentaux Eames, aujourd'hui conservés au Vitra Design Museum.

Rolf et Roy ont ouvert le Vitra Design Museum en 1989. Commence alors une période riche en relations dans le domaine du design, avec notamment des collaborations avec Antonio Citterio, Jasper Morrison, Maarten van Severen, Philippe Starck, Alberto Meda et d'autres.

En 2012, la direction a été confiée à Nora, la troisième génération des Fehlbaum. Nora Fehlbaum a, comme ses grands-parents, développé l'entreprise et l'a fait entrer dans le 21e siècle avec l'acquisition du fabricant de meubles finlandais Artek. Nora a orienté l'entreprise vers le développement durable tout en conservant son héritage international et culturel.

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