Paire de chaises longues danoises matelassées attribuées à Kaare Klint Borge Mogensen

Architecte, enseignant et designer de meubles Kaare Klint est l'une des figures les plus importantes du modernisme scandinave. Largement reconnu comme le père du mobilier danois moderne , Klint a cherché à rendre hommage aux styles de meubles historiques et a estimé que la fonctionnalité était essentielle à la conception d'un mode de vie moderne. Il a créé l'école de design de l'Académie royale danoise des beaux-arts de Copenhague , et ses élèves sont devenus des légendes de l'ébénisterie et du mobilier du milieu du siècle.

Klint a privilégié le fonctionnalisme et s'est inspiré d'un large éventail d'influences dans son propre travail. Les experts en mobilier observeront l'influence des sièges anglais du XVIIIe siècle dans sa chaise Red, tandis que l'emblématique Safari chair de Klint trouve ses racines dans le mobilier de campagne. Les autres chaises exemplaires , canapés et tables pour lesquelles il est connu portent la marque de Thomas Chippendale et Biedermeier ainsi que des formes grecques et romaines.

Le père de Klint était Peder Vilhelm Jensen-Klint, un formidable architecte de son temps. Le jeune Klint a d'abord suivi les traces de son père, étudiant avec lui ainsi qu'avec l'éminent architecte Carl Petersen. Aux côtés de l'architecte danois Ivar Bentsen, il a dirigé la rénovation du Designmuseum Denmark à Copenhague de 1920 à 26 (Klint a également meublé l'institution dans le cadre du projet). À la même époque, Klint participe à la création de l'école de design de meubles de l'Académie royale du Danemark. L'impact de son rôle d'instructeur ne peut être surestimé - il a été le mentor d'ébénistes et de concepteurs de meubles aussi estimés que Børge Mogensen, Hans Wegner et Ole Wanscher.

Grand défenseur de l'ergonomie, Klint privilégie le confort et la fonctionnalité au détriment du style. Chaque meuble qu'il a conçu, à la fois sophistiqué et dépouillé, a fait l'objet d'une recherche minutieuse. Il s'est efforcé de construire des structures qui tiennent compte des proportions et de l'échelle humaines. Et comme les Shakers , Klint pensait que l'artisanat de qualité et les bons matériaux faisaient partie intégrante de la conception de meubles durables et dépourvus de fioritures.

La grâce humble du style de Klint caractérise des modèles de sièges légendaires qui continuent de charmer les légions actuelles d'amateurs de mid-century modern. Sa chaise Safari, Faaborg chair, Ravenna armchair et Propeller stool - ainsi que la plupart des sièges créés par les modernistes danois en général - ont réchauffé les intérieurs et influencé les créateurs de meubles du monde entier.

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Parmi les grands créateurs de meubles danois du milieu du XXe siècle, Børge Mogensen s'est distingué par sa foi dans les valeurs traditionnelles de l'artisanat et de l'honnêteté des matériaux.

Alors que des pairs tels que Hans Wegner, Finn Juhl et Arne Jacobsen ont conçu certains des meubles les plus frappants et désormais emblématiques de l'époque, Juhls s'est concentré sur la fabrication de chaises, canapés et autres pièces simples, durables et confortables - et, à long terme, peut-être plus utiles et mieux aimées.

Mogensen a étudié puis travaillé pour Kaare Klint, un maître ébéniste dont les principes fondamentaux étaient la qualité de la construction et la simplicité des lignes. Klint était un classiciste, qui pensait que les formes des meubles devaient évoluer à partir de celles des modèles historiques. Mogensen l'était aussi à sa manière, comme en témoignent deux de ses œuvres antérieures les plus connues.

Le canapé Spokeback de 1945 , dont les accoudoirs articulés peuvent être abaissés pour faciliter la détente, est une réinterprétation du vénérable canapé Knole. Avec la silhouette ovale de son dossier en contreplaqué et ses découpes en forme de goutte d'eau, la chaise Shell de Mogensen, conçue en 1949, peut être considérée comme une nouvelle version des chaises d'appoint du début du XIXe siècle Empire.

Pourtant, Mogensen partageait les sensibilités esthétiques de ses collègues les plus avant-gardistes. Ses cabinets présentent les mêmes géométries dépouillées et les mêmes bois luxuriants que ceux de Ludwig Mies van der Rohe et de sa disciple Florence Knoll, à la différence près que Mies et Knoll ont utilisé de l'acier chromé pour les cadres et les pieds de leurs pièces. Les cadres en chêne robustes et les sièges et dossiers en cuir de la chaise de chasse (1950) et de la chaise espagnole (1958) de Mogensen présentent la même construction robuste et la même appréciation des matériaux naturels que l'on retrouve dans les œuvres de Charlotte Perriand et Sergio Rodrigues.

Mogensen a conçu des objets plus fonctionnels que sculpturaux. Si ses chaises ne sont pas les premières pièces d'un décor à attirer le regard, elles sont souvent les premières à attirer les personnes à la recherche d'un siège confortable.

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