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Tapis pictural canadien crocheté du Nouveau-Orléans - Cheticamp

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À propos de cet article

#21271 Tapis crocheté canadien pictural Terre-Neuve canadienne, île du Cap-Breton Cape Breton Home Industries, Chéticamp Conçu par Mary Lilian Burke Signé MLB Exécuté sous la direction de Anne a Joseph Chiasson 12'10" x 16'4" - 391 x 497 cm Daté de 1940 Pile de laine, sol en toile de jute. Technique du crochet Le crochetage de tapis, qu'il s'agisse de fils de laine ou de tissus découpés en bandes étroites, est né en Grande-Bretagne et a été transféré en Nouvelle-Angleterre et dans les provinces maritimes canadiennes au XIXe siècle. Le plus ancien tapis crocheté des provinces maritimes qui subsiste date des années 1880-90. Le crochetage était, et est toujours, un artisanat populaire largement pratiqué. La plupart des tapis sont petits, de la taille d'un sac à grain ou à nourriture en toile de jute ("brin") ouvert. Le tissu de support était tendu sur un cadre en bois et le fil était tiré à l'arrière par un outil crochu, souvent un simple clou cranté, ce qui créait une boucle sur le devant. Le processus est le même pour la fabrication de grands tapis, mais le cadre est déplacé vers de nouvelles zones non accrochées à mesure que les sections sont remplies. La toile de jute en grande largeur est devenue disponible au début du XXe siècle, ce qui a permis de fabriquer des tapis crochetés de la taille d'une pièce, parfaits pour les intérieurs rustiques de la Nouvelle-Angleterre et de l'est du Canada. Cette pièce a un large support de toile de jute au lieu de nombreux sacs cousus ensemble. Un support moderne a été appliqué ; la toile de jute originale ne peut donc pas être étudiée. Une autre innovation du XXe siècle est le motif pré-dessiné sur la toile de jute. La plupart des petites pièces, aujourd'hui recherchées sur le plan artistique, ont été réalisées d'après des dessins à main levée par les tisserands eux-mêmes. Il en résulte des dessins simples, au caractère bien trempé. Les motifs sont simples et familiers : maisons, vases à fleurs, bateaux, plantes et autres objets et scènes domestiques. Ce tapis est très différent et beaucoup plus sophistiqué sur le plan artistique. Une rangée rectangulaire de six sur six de cartouches légèrement lobées, aplaties et reliées entre elles est disposée uniformément sur le fond vert et remplit exactement l'espace disponible. Il y a une étroite bordure verte correspondant au ton du champ. Dans chaque cartouche de paille de sable se trouve un oiseau, un animal ou une plante, en alternance. Les oiseaux sont tous des espèces canadiennes, notamment la bernache du Canada, le plongeon, le canard colvert, la perdrix et le moineau. Il y a aussi une mouffette noire et blanche dans la rangée la plus basse, un écureuil sur une brindille et un lapin dans la rangée la plus haute. Les plantes comprennent des quenouilles, des feuilles de chêne, des érables.. les feuilles, les iris et le sumac. Certains motifs des plantes se répètent, ceux des oiseaux non. Le dessin est accompli, précis et fluide, bien loin de l'exécution angulaire et simplifiée des petits tapis. Les éléments individuels étaient d'après les dessins de Lilian Burke de New York, d'un répertoire plus large de dessins à l'aquarelle, dont beaucoup subsistent. Burke a dessiné le motif sur le de la toile de jute, ce qui, pour les plus grands tapis, prenait jusqu'à six mois. Les artisanes ont suivi les modèles pré-dessinés par Lilian Burke. Cela a permis d'obtenir un équilibre parfait le tapis présente un fond interstitiel vert, avec un ensemble de six cartouches en forme de coquilles Saint-Jacques en paille écru, tous reliés par des paille écru courts et épais les prolongateurs. De ce fait, les réserves s'écoulent doucement les unes dans les autres. Dans les deux autres exemples publiés, aujourd'hui perdus, les cartouches sont reliés par des lignes doubles. Le tapis a probablement été fourni par le la société de décoration Thredlow à New York, qui a fourni d'autres tapis Burke needlework. Cet exemple est à l'heure actuelle la seule pièce qui subsiste avec le motif de cartouches illustré, car le plus grand exemple de Coe a été détruit et une pièce plus petite (9' par 12') avec un ensemble de quatre par cinq cartouches similaires se trouve maintenant à l'intérieur perdu. La teinture de ce tapis a été réalisée par et sous la direction d'Anne Chiasson, qui a également dirigé l'équipe de crochetage. Le fil a été filé et teint en interne avec des colorants allemands de qualité. Dans certains exemples, il y avait jusqu'à 125 nuances distinctes. Dans cette pièce, il y en a au moins soixante pour mieux délimiter les détails de la fourrure, des plumes et des éléments végétaux. Lilian Burke a été active en tant que créatrice dans la la période 1927-1940, et les tapis crochetés de Chéticamp ont été produits dans la période 1930-1940. La boutique de Chéticamp a également créé des pièces de technique du crochet dans les styles Savonerrie et floral, également conçues par Lilian Burke, certaines mesurant de plus de 30 pieds de long et nécessitant huit travailleurs sur un châssis à double rouleau. Les progrès ont été assez rapides, et notre exemple a probablement pris moins de six mois à créer. Le vice inhérent à l'utilisation de la toile de jute au lieu du coton ou du lin rendait les tapis particulièrement instables. Il n'y a pas de tapis crochetés de Chéticamp dans les collections canadiennes. Palette de tons terreux généralement sobre. Bon état avec le tissu de fond original en toile de jute, maintenant latexé en blanc uni tissu en coton.

Dimensions:
Largeur : 391,16 cm (154 po)Longueur : 497,84 cm (196 po)
Style:
Adirondack (Dans le style de)
Matériaux et techniques:
Laine,Noué à la main
Lieu d origine:
Canada
Période:
1930-1939
Date de fabrication:
1940
État:
Réparé. Usure conforme à l âge et à l utilisation. Overall Good Condition.
Adresse du vendeur:
New York, NY
Numéro de référence:
Vendeur : 212711stDibs : LU4926120832492