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Secretaire Luigi XVI tedesco della fine del XVIII secolo con intarsi eccezionali, 1790 ca.
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Segretaria classicista con intarsio elaborato
Germania meridionale
Noce e altri
Classicismo intorno al 1790
Dimensioni: H. H. x L. x P.: 213 x 115 x 57 cm.
Descrizione:
Un mobile eccezionalmente ricco di intarsi del classicismo tedesco della fine del XVIII secolo.
Il mobile è dominato da una stravagante intarsio. La forma affusolata delle gambe, che sono incastonate in sabot di ottone, è enfatizzata da intarsi corrispondenti. Le lesene sono intarsiate con scanalature a trompe-l'œil, i fregi corrono sopra e sotto il vano di scrittura e le fasce di filetto sono presenti in incredibile abbondanza.
Ci sono in totale nove grandi pannelli di intarsio sulla parte anteriore del mobile. I medaglioni ovali presentano elaborate composizioni floreali.
L'organizzazione visiva della base a forma di cassettone non si basa sull'altezza dei cassetti, ma è determinata dall'intarsio, che si estende su due dei tre cassetti senza traverse, indipendentemente dall'altezza dei cassetti. Questa scelta progettuale enfatizza sicuramente la pretesa del creatore di aver realizzato la segretaria non come semplice oggetto d'arredo, ma come opera artistica. Questa teoria è supportata anche dall'omissione delle maniglie, che avrebbero disturbato l'immagine, e anche dall'omissione di una serratura nel secondo cassetto dal basso, che può essere aperto solo se prima si estrae un po' il cassetto sottostante.
Un paesaggio di fiumi e rovine appare come il motivo centrale del luogo descritto. In linea con il gusto del classicismo, le rovine erano uno dei soggetti preferiti, in quanto ricordavano le grandi realizzazioni architettoniche dell'antichità e delle epoche passate.
Tuttavia, l'attenzione principale è rivolta all'intarsio dell'aletta di scrittura cilindrica. Anche qui incontriamo un'architettura storica: a sinistra un complesso simile a un castello, a destra un gruppo di case a graticcio.
In primo piano, su una collina di fronte al fiume, si riconosce un piccolo gruppo di figure. I tratti del viso finemente incisi della figura a sinistra sono chiaramente riconoscibili in una delle foto dettagliate.
Particolarmente degna di nota è la qualità dell'ombreggiatura del fuoco, che conferisce un effetto tridimensionale sia alle scene architettoniche che alle composizioni floreali circostanti.
La parte superiore del mobile, a un'anta, presenta tre alti pannelli rettangolari con foglie angolari. Sulla sezione centrale sporgente, simile a un'alzata, vediamo un monumento commemorativo che poggia su un ampio basamento con un vaso a urna posizionato su una colonna scanalata.
Un'aquila seduta ad ali spiegate sorveglia il monumento, la cui figura circondata da frutti maturi nel medaglione potrebbe indicare la persona che ha ordinato il mobile.
Un cassetto poco profondo, che si apre con un pulsante nascosto, è celato nella cornice sopra il centrotavola. Questo cassetto segreto è stato probabilmente aggiunto durante un vecchio restauro.
Se apriamo la serratura a cilindro, vediamo un'ampia area di scrittura e di lavoro con quattro cassetti e tre scomparti aperti.
Qui, protetto in modo ottimale dalla luce del sole, l'originale colorazione verde molto ben conservata sulla cornice della superficie di scrittura trasmette l'impressione della ricca colorazione con cui l'intero mobile era decorato un tempo.
La tonalità di verde si è conservata bene anche all'interno del piano, mentre i colori originali dei fiori, l'azzurro del cielo e la vivacità dei paesaggi si sono gradualmente sbiaditi nel corso dei circa 250 anni trascorsi dalla realizzazione del mobile.
La base del mobile è stata realizzata con il classico metodo di costruzione a galleria: Le gambe fungono da pali di sostegno, nei quali vengono incastrate robuste tavole per formare i lati e lo schienale. Se osserviamo la foto che mostra la parete posteriore del mobile, si nota che la parte inferiore è costituita da un'unica, ampia tavola di legno. Questo è insolito e depone a favore dell'alta qualità del materiale utilizzato. Non è stato utilizzato legno scadente o addirittura di scarto, come spesso accade per i pannelli posteriori, ma è stato utilizzato il miglior legno di Oak.
Da sapere:
In origine, l'intarsio era sicuramente tutto colorato e la colorazione dei mobili dell'epoca era in netto contrasto con l'aspetto odierno.
Il fatto che l'intarsio del XVIII secolo non solo fosse composto da diversi tipi di legno colorati, ma che spesso fosse anche colorato, è documentato in numerosi ricettari storici. La cosiddetta peinture en bois, cioè "pittura su legno", era una pratica comune tra gli artisti dell'ebano dell'epoca.
Il naturale processo di invecchiamento - accelerato dalla luce del sole e dalle influenze ambientali - ha fatto sì che gli agenti coloranti si sbiadissero o scomparissero del tutto, il che significa che oggi sulla maggior parte dei mobili sono ancora visibili solo tracce di queste sfumature di colore.
Le tecniche di colorazione richiedevano uno sforzo considerevole e venivano tenute sotto stretto controllo dagli ebanisti. Il noce fungeva da impiallacciatura di base comune, mentre l'acero veniva colorato: Oltre ai colori delle piante locali, venivano utilizzati legni e radici esotiche per preparare la tintura. Questi coloranti venivano commercializzati nel commercio coloniale a prezzi simili a quelli del pepe o del tè.
Solo alla fine del XVIII secolo i cronisti iniziarono a documentare sistematicamente i processi di produzione e colorazione dell'intarsio. A quel punto, però, i gusti contemporanei erano già cambiati: l'arte dell'intarsio stava diventando meno importante, forme più semplici di classicismo e successivamente di impero e Biedermeier stavano guadagnando terreno nei centri artistici europei. Nelle regioni rurali, tuttavia, la tradizione dell'intarsio colorato è durata ancora più a lungo.
Sia la lavorazione ad alta intensità di manodopera che le tinture a volte costose utilizzate rendevano mobili come quello qui offerto opere d'arte costose già all'epoca, che solo la nobiltà, i servitori di alto rango della chiesa o le classi medio-alte potevano permettersi.
Condizioni:
Restaurato e in condizioni autentiche, adatto all'uso quotidiano, con una bella patina d'epoca.
Un intarsio altrettanto elaborato è noto nella regione di confine franco-tedesca. Consulta la seguente documentazione:
Kreisel / Himmelheber - Die Kunst des deutschen Möbels - Band III - Klassizismus - Historismus - Jugendstil Fig. 169 e segg.
e:
Françoise Lévy-Coblentz - L'art du meuble en Alsace au siècle des Lumières P. 330 Fig. CXL
Lavori di questo tipo sono noti anche nell'area di Augusta:
Christophe Graf von Pfeil - Die Möbel der Residenz Ansbach da. S. 276
Puoi trovare maggiori informazioni sulla colorazione del legno nel seguente libro specializzato:
Stefan Baumeier - Feine Möbel aus Westfalen da p. 101
- Dimensioni:Altezza: 213 cm (83,86 in)Larghezza: 115 cm (45,28 in)Profondità: 57 cm (22,45 in)
- Stile:Luigi XVI (Del periodo)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:1790
- Condizioni:Rifinito. Usura compatibile con l’età e l’utilizzo. Restaurato e in condizioni autentiche, adatto all uso quotidiano, con una bella patina d epoca.
- Località del venditore:Greven, DE
- Numero di riferimento:1stDibs: LU5419248336862
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5,0
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