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XVIII secolo, Coppia di dipinti italiani con natura morta di Angelo Vacca

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XVIII secolo, Coppia di dipinti italiani con natura morta attr. da Angelo Bartolomeo Vacca sr. Olio su tela, cm L 105,5 x H 75,5 x P 7; solo tela cm L 93,5 x H 63 I dipinti, realizzati a olio su tela e in buone condizioni, raffigurano due nature morte con composizioni di fiori e frutta. Stilisticamente sono attribuibili al pittore Angelo Bartolomeo Vacca senior (Italia, Torino, 11 luglio 1746 - 30 dicembre 1814) attivo a Torino, in Italia, nella seconda metà del XVIII secolo. Il dipinto presentato qui a sinistra raffigura un vaso di ceramica con decorazioni blu riempito con una sontuosa composizione di fiori che cade dolcemente verso il suolo. In primo piano sulla destra, un piatto da portata è posizionato obliquamente su un muretto e su di esso sono appoggiati alcuni frutti: uva bianca e nera, un fungo, pesche. Sopra la parete altri fiori bilanciano cromaticamente la composizione. A sinistra, in primo piano, emerge dall'inquadratura una base architettonica sormontata da un vaso, sul quale alcuni fiori e campanule danno luce e colore. Le nature morte descritte sono inserite in un contesto di giardino all'aperto, con grandi alberi dalle fronde verdi e rigogliose, alcune rocce che disegnano un sentiero che si perde in lontananza. Il cielo limpido e azzurro dona luminosità all'insieme. Il pendant di questo dipinto è la natura morta presentata qui a destra. In un paesaggio simile e analogo, al centro della tela si trova un grande vaso di terracotta decorato con foglie d'acanto in bassorilievo. All'interno del vaso sono raccolti una serie di fiori dello stesso tipo e colore del dipinto analizzato sopra. A terra ci sono altri fiori recisi, foglie di vite e uva nera, alcune pesche. In primo piano sulla destra, una pianta in controluce, simile alla base descritta sopra, fa da quinta alla scena, creando vivacità e profondità alla composizione, giocata su più livelli di prospettiva. La natura morta di fiori, con i suoi colori vivaci e saturi, spicca su uno sfondo più scuro, ricreato dall'inserimento di un grande albero dal fogliame rigoglioso. Il cielo, sereno e dai toni chiari, è segnato da qualche nuvola vaporosa. I due dipinti sono molto simili ad alcune opere di Angelo Vacca realizzate per clienti prestigiosi e palazzi reali. La figura e l'opera del pittore Angelo Vacca senior sono ancora poco conosciute nell'ambito della complessa pittura torinese del secondo Settecento. An He nacque nel 1746 da Giorgio Vacca, discendente dei marchesi Vacca di Saluzzo e ricco negoziante di Torino, e Margherita Navés. Dal matrimonio (1777) con Margherita Cometto ebbe cinque figli, Luigi, Felice, Giovanni, Carlo e Simplicio, tutti pittori. Nel 1780 la carriera di Angelo Vacca come pittore era già ben avviata: compariva già nell'Almanacco Reale, un'insegna allora conosciuta e affermata all'interno della comunità artistica della capitale subalpina. Il suo nome compare anche tra gli artisti dell'Accademia di Pittura di Torino; nel 1792 era tra i Consiglieri dell'Accademia; nel 1794 tra i Promotori dell'Accademia; nel 1788 era addirittura diventato Priore dell'Accademia; nel 1797 era di nuovo tra i Consiglieri. Il 18 ottobre 1778 compare nel registro dei fratelli della Compagnia di San Luca. Il 9 dicembre 1787 fu registrato tra i Professori delle Arti del Disegno. Vacca senior lavorò molto a Torino al servizio dei Savoy e delle famiglie nobili e anche in alcuni centri della provincia. "Amato", è ricordato come "pittore virtuoso in ogni genere", capace sia nel ritratto che nel paesaggio, nella natura morta, nella miniatura e nel disegno scenografico: una personalità artistica versatile ed eclettica, certamente non comune. Sono note alcune opere documentate, firmate e datate di Angelo Bartolomeo Vacca senior, mentre altre gli sono state attribuite con ragionevole certezza dalla critica. Tra le opere più significative ci sono quelle pagate nel 1789 per l'appartamento di parata dei Duchi d'Aosta, Palazzo Reale di Torino, in cui dipinge quadri raffiguranti putti allegorici di raffinata resa pittorica e di gusto prettamente francese che testimoniano la sua abilità e la sua padronanza del mezzo. Sempre per Palazzo Reale, nell'appartamento di Madama Felicita (la sorella di Vittorio AMEDEO III di Savoy), realizzò una serie di sovrapposizioni raffiguranti putti e nature morte. Anch'esse databili intorno al 1789, sono di fondamentale importanza per la storia della natura morta in Piemonte, perché in esse si può leggere molto bene il passaggio stilistico dai modi rocaille di Michele Rapous, con cui è stato spesso confuso, alla natura morta di gusto neoclassico. Angelo Vacca sviluppò un'attività artistica molto vasta e articolata anche per chiese, teatri e palazzi piemontesi. Nel 1787 dipinse per il Teatro Carignano, nel Castello Reale di Rivoli, nella Sala dei Falconieri (già Appartamento dei Duchi d'Aosta) tra il 1783/1784; fu a Stupinigi tra il 1790 e il 1791. Lo troviamo attivo anche per la Chiesa della Madonna del Pilone e nell'edificio di Via dell'Arsenale a Torino. Le opere in questione sono presentate all'interno di cornici in legno dorato e intagliate in stile barocco. Ci scusiamo per eventuali errori di traduzione dall'italiano. Contattaci per avere la competenza in italiano.

Dimensioni:
Altezza: 76 cm (29,93 in)Larghezza: 106 cm (41,74 in)Profondità: 7 cm (2,76 in)
Stile:
Neoclassico (Del periodo)
Materiali e tecniche:
Tela,Intagliato a mano
Luogo di origine:
Italia
Periodo:
Fine XVIII secolo
Data di produzione:
Fine del XVIII secolo
Condizioni:
Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.
Località del venditore:
IT
Numero di riferimento:
1stDibs: LU4405233521302

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Categoria

Di antiquariato/d’epoca, Inizio XVIII secolo, Italiano, Barocco, Dipinti

Materiali

Tela

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