Lampada da terra Triennale Mod. 12128 di Angelo Lelii per Arredoluce, Italia, C.C.

Le energiche e fantasiose lampade da terra di Angelo Lelii, le applique e i lampadari riflettevano spesso la sua singolare personalità, stravagante ma pratica. È responsabile di alcune delle opere più piacevoli da vedere e funzionali della storia dell'illuminazione italiana del Medioevo e del design moderno.

Lelii nacque Paolo Angelo Lelii nella città portuale di Ancona e si trasferì a Milano quando era ancora molto giovane. Non si sa molto della sua prima vita - nelle risorse online il suo cognome è spesso scritto erroneamente "Lelli" -. ma ha studiato all'Istituto Superiore d'Arte Industriale della vicina Monza.

Sebbene non mancassero lavori pionieristici nel campo del design dell'illuminazione moderna della metà del secolo, Lelii era un visionario il cui sogno era quello di creare un'illuminazione tecnologicamente avanzata che incarnasse le linee semplici del design moderno ma che fosse definita dalla sua fantasia. Nel 1943, Lelii aprì il suo primo laboratorio in un minuscolo scantinato a Monza, con il nome di Arredoluce. Qualche anno dopo, progettò la lampada da terra Tris, a una sola luce e con braccio ricurvo. Più tardi, nello stesso anno, espone la sua lampada da terra Triennale alla Triennale di Milano VIII e ottiene ampi consensi. Questa lampada iconica e sottile presenta tre bracci regolabili con paralumi in alluminio smaltato.

Gli apparecchi scultorei di Lelii in ottone e ghisa sono apparsi nell'acclamata rivista di design Domus, e ha intrapreso collaborazioni di alto profilo con leggende del modernismo italiano come Gio Ponti - un gigante dell'architettura e del design nonché fondatore di Domus - Memphis Group membro Ettore Sottsass Jr. e i fratelli Castiglioni (formalmente noti come Achille, Pier Giacomo e Livio).

Alla fine degli anni '50 e negli anni '60 Arredoluce riscuote un enorme successo. Per Lelii, c'è stata la sua lampada da soffitto Stella, caratterizzata da paralumi a globo in vetro opaco e acidato; la sua lampada da tavolo Cobra, che è stata una delle prime lampade a basso voltaggio al mondo; e la sua lampada da terra Eye, dal nome appropriato. Lelii continuò a supervisionare il design e la produzione della sua rivoluzionaria azienda di illuminazione fino alla sua morte nel 1979.

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Pochi avevano il polso dell'arredamento americano come l'importatore e distributore Raymor. Il fondatore Irving Richards si avvicinò per la prima volta al mondo dell'arredamento partecipando al Salon d'Automne del 1928, una fiera d'arte e design a Parigi. Due anni dopo entrò a far parte di Lightolier e ne sviluppò le relazioni commerciali, anche con il designer Russel Wright.

Wright e Richards si incontrarono nel 1935 e Russel Wright, Inc. fu formata nel 1936. Le sue stoviglie in ceramica American Modern prodotte con il nome di Wright Accessories nel 1938, furono una collaborazione particolarmente redditizia. Dopo il successo iniziale di American Modern, A. Richard ottenne la maggioranza di Wright Accessories e cambiò il nome in Raymor Mfg Division Inc. nel 1941.

Nel 1952, l'esclusiva su American Modern era terminata (la linea fu inizialmente prodotta da Wright Associates e successivamente da Steubenville per due decenni). Per stare al passo con i mercati americani, Raymor collaborò con designer di spicco come George Nelson, Arthur Umanoff, Ray and Charles Eames, e Hans J. Wegner.

Le importazioni dell'azienda si estesero alla Danimarca, contribuendo all'ascesa di The Modern Scandinavian designs nel mercato americano. Per tutti gli anni Cinquanta, Charles Richards stabilì relazioni con fabbriche in Scandinavia, Italia e Germania, oltre che con l'influente esperto di gusto e l'importatore Charles Stendig.

L'azienda di mobili Simmons acquistò Raymor nel 1963 e cambiò nome in Raymor Richards, Morgenthau Inc. nel 1969. In quel periodo, la gamma di pensili in stile scandinavo Raymor divenne molto popolare, insieme a vetri e ceramiche italiane come Bitossi ceramiche disegnate da Aldo Londi e Bagni ceramiche di Alvino Bagni. 

Il cambiamento di stile, unito all'aumento della concorrenza e alla partenza di A. Richard dalla compagnia, posero fine a Raymor. Alla fine degli anni '70, Raymor si trovò ad affrontare un'ondata di fabbriche internazionali in grado di produrre prodotti simili di qualità inferiore a un costo inferiore. Gli acquirenti erano desiderosi di cambiare frequentemente lo stile degli interni, limitando la necessità di mobili di fascia alta e resistenti, che Raymor importava. 

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