Sedia da pranzo DCM Eames di Herman Miller

Durante la Seconda Guerra Mondiale, i designer americani Charles e Ray Eames (1907-78; 1912-88) collaborarono con la Marina degli Stati Uniti per realizzare una nuova stecca per le gambe. Riconoscendo che le stecche di metallo potevano ferire ulteriormente una persona ferita a causa delle vibrazioni del loro materiale, la coppia di ha creato un nuovo modello con compensato modellato. Quell'esperienza bellica spinse gli Eames a continuare la loro esplorazione del compensato. Nel 1946 debuttò il modello DCM, il cui nome abbreviato si riferiva alla "Sedia laterale ad altezza pranzo (D) (C) su base in metallo (M)".

Il DCM è stato presentato in "New Furniture Designed by Charles Eames" al Museum of Modern Art, anche se i pezzi in mostra erano il frutto del processo di collaborazione tra Charles e sua moglie, Ray. In effetti, la forma scultorea della seduta e dello schienale separato della DCM - che le valse il soprannome di sedia "Potato Chip" - furono in gran parte influenzate dall'interesse di Ray per l'arte astratta, come i Mobil di Alexander Caldere le forme biomorfiche di Joan Miró. Grazie all'applicazione del processo di stampaggio del compensato per il materiale di betulla, il DCM è modellato per adattarsi al corpo del seduto. Degno di nota è anche l'uso dell'acciaio tubolare, un'innovazione che fa sembrare che la seduta e lo schienale in compensato siano fluttuanti. I supporti in gomma "shock" permettono di avvitare facilmente le parti.

Quando fu introdotta sul mercato di massa da Herman Miller nel 1947, la DCM ebbe un successo quasi immediato per la sua leggerezza, portabilità e versatilità. È ancora oggi uno dei modelli più popolari prodotti da Herman Miller, a dimostrazione dell'influenza che gli Eames hanno esercitato sulla vita moderna.

Charles Eames e Ray Eames sono stati l'incarnazione dell'inventiva, dell'energia e dell'ottimismo alla base del design americano moderno di metà secolo e sono stati riconosciuti come i designer più influenti del XX secolo. Gli Eames erano amanti dell'artigianato popolare e avevano il genio di realizzare sedie, tavoli, valigie e altri mobili molto originali utilizzando materiali e forme tradizionali.

Come designer di mobili, registi, artisti, designer tessili e grafici e persino creatori di giocattoli e puzzle, gli Eames sono stati una forza visionaria ed efficace per l'idea che il design debba essere un agente di cambiamento positivo. Sono i volti felici, sempre curiosi, sempre avventurosi del modernismo .

Charles Eames (1907-78) ha studiato architettura e design industriale. Ray Eames (nata Beatrice Alexandra Kaiser, 1912-88) è stato un artista, che ha studiato con il pittore espressionista astratto Hans Hofmann . Si incontrarono nel 1940 alla Cranbrook Academy of Art nella periferia di Detroit (la leggendaria istituzione dove Charles conobbe anche il suo frequente collaboratore Eero Saarinen e l'artista e designer Harry Bertoia) e si sposarono l'anno successivo.

Le sue capacità tecniche e il suo estro artistico erano meravigliosamente complementari. Si trasferirono a Los Angeles nel 1941, dove Charles lavorò come scenografo per la MGM. La sera, nel loro appartamento, sperimentavano il compensato modellato utilizzando un dispositivo artigianale di riscaldamento e pressurizzazione che chiamavano "Machin! L'anno successivo si aggiudicarono un contratto con la Marina degli Stati Uniti per stecche per gambe in compensato leggero per i militari feriti - stecche d'epoca Eames sono oggi ambiti oggetti da collezione, soprattutto quelle che Ray usava per fare sculture.

Il contratto con la Marina permise a Charles di aprire uno studio professionale e i mobili in compensato che lo studio produceva, che attirarono l'attenzione, indussero George Nelson, il direttore del design del produttore di mobili A. Miller Inc., ad arruolare Charles e (per associazione, se non per contratto) Ray nel 1946. Alcuni dei primi articoli Eames a uscire da Herman Miller sono ormai dei classici: la sedia Eames, la LCW, o Lounge Chair Wood, e la DCM, o Dining Chair Metal, sostenuta da un tubolare d'acciaio.

Gli Eames abbracciavano con entusiasmo le nuove tecnologie e i nuovi materiali e uno dei loro talenti peculiari era quello di impregnare il loro design estremamente moderno con riferimenti alle tradizioni popolari. 

Il loro gruppo di sedie Wire degli anni '50, ad esempio, si ispira alle tecniche di intreccio dei cesti. La nozione populista di "buon design per tutti" ha guidato la serie di sedie in fibra di vetro stampata nello stesso decennio, e ha prodotto anche la forma organica e sempre deliziosa La Chaise. Nel 1956 apparvero la poltrona e il pouf Eames - la comodissima creazione in compensato con base e rivestimento in pelle che probabilmente vivrà nelle case finché ci saranno persone con buon gusto e senso.

Charles Eames una volta disse: "Il ruolo del designer è quello di un padrone di casa molto bravo e premuroso che anticipa le esigenze dei suoi ospiti". Per i collezionisti più bravi e gli arredatori più attenti, un pezzo di design degli Eames, tanto più vicino alla concezione originale, è quasi de rigueur - per la sua bellezza e il suo comfort, e non ultimo come tributo all'eredità creativa e all'influenza duratura di Charles e Ray Eames.

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