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Ihar Barkhatkou Arte contemporanea bielorussa di Ihar Barkhatkou - Il campo di Eisenstein III2024
2024
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Olio su tela
Ihar Barkhatkou è un artista bielorusso nato nel 1988 che vive e lavora a Tbilisi, in Georgia. Si è laureato nel 2011 alla Belarussian State Academy of Arts di Minsk, in Bielorussia, ed è membro dell'International Association of Visual Artists di Firenze dal 2023. L'artista ritiene che si possa percepire nelle sue opere la combinazione della scuola formalista del disegno spaziale con l'espressionismo astratto e la calligrafia. Il suo obiettivo principale è far evolvere i comuni oggetti raffigurati in una pulsazione che batte oltre i contorni, creando l'illusione del movimento in ogni sezione della tela, compreso lo spazio vuoto. Il manierismo, la strutturazione e persino il professionismo vengono rifiutati, utilizzando tratti irregolari e sfruttando al massimo l'effetto "errori"; questo permette ai contorni, sia quelli riusciti che quelli non riusciti, di rappresentare la realtà e l'azione - il processo di disegno stesso. Il suo desiderio è quello di sfidare lo spettatore a vedere attraverso, non solo l'immagine in sé, ma anche l'intero processo di formazione e il graduale dispiegamento dello spazio nella sua totalità.
- Creatore:Ihar Barkhatkou (1988, Bielorusso)
- Anno di creazione:2024
- Dimensioni:Altezza: 150 cm (59,06 in)Larghezza: 200 cm (78,75 in)Profondità: 3 cm (1,19 in)
- Tecnica:
- Periodo:
- Cornice:Opzioni disponibili per la cornice
- Condizioni:
- Località della galleria:Paris, FR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1087214063562
Ihar Barkhatkou è un artista bielorusso nato nel 1988 che vive e lavora a Tbilisi, in Georgia. Si è laureato nel 2011 alla Belarussian State Academy of Arts di Minsk, in Bielorussia, ed è membro dell'International Association of Visual Artists di Firenze dal 2023. L'artista ritiene che si possa percepire nelle sue opere la combinazione della scuola formalista del disegno spaziale con l'espressionismo astratto e la calligrafia. Il suo obiettivo principale è far evolvere i comuni oggetti raffigurati in una pulsazione che batte oltre i contorni, creando l'illusione del movimento in ogni sezione della tela, compreso lo spazio vuoto. Il manierismo, la strutturazione e persino il professionismo vengono rifiutati, utilizzando tratti irregolari e sfruttando al massimo l'effetto "errori"; questo permette ai contorni, sia quelli riusciti che quelli non riusciti, di rappresentare la realtà e l'azione - il processo di disegno stesso. Il suo desiderio è quello di sfidare lo spettatore a vedere attraverso, non solo l'immagine in sé, ma anche l'intero processo di formazione e il graduale dispiegamento dello spazio nella sua totalità.
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4,9
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