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Axel SoeborgContadino impegnato a mangiare il suo pranzo (credo che stia solo bevendo) di Axel Soeborg
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Søeborg, Axel (1872-1939)
Lo sbadiglio ocra dell'autunno e il sonno amaro dell'inverno sono le preoccupazioni dei paesaggi dell'artista danese Axel Søeborg. Con la sua mano singolare, Søeborg ha trascorso vent'anni a catturare la ricca tavolozza della campagna nordica. An He aveva anche una predilezione per gli interni bui e gli autoritratti contemplativi e psicologici.
La carriera artistica di Søeborg iniziò come pittore di case, ma presto cambiò idea e si orientò verso uno stile artistico più raffinato. Iniziò i suoi studi presso la scuola di disegno dei fratelli Vermehren, Gustav e Sophus, figli dell'eminente Frederik Vermehren (1823-1910). La sua formazione continuò presso la Royal Academy of Arts danese e con i pittori di figura Laurits Tuxen (1853-1927) e Peter Alfred Schou (1844-1914). Gli interni bui e le scene lunatiche di Schou sono stati la più grande fonte di ispirazione di Søeborg.
Søeborg conferisce un'atmosfera contemplativa e perspicace a rappresentazioni curiose e ravvicinate di interni arredati in modo semplice. Lo sguardo dei suoi soggetti, di solito lui stesso e una donna sconosciuta, è intriso di intensità psicologica. Fissano lo spettatore con uno sguardo penetrante. In combinazione con un forte uso dell'ombra per avvolgere le stanze nell'intimità e un uso radioso della luce per rendere i suoi soggetti il fulcro delle scene, lo spettatore viene trascinato in una scena piena di emozioni.
In effetti, i suoi autoritratti in particolare hanno questa qualità intensa. Un sorprendente Søeborg è raffigurato con linee forti, quasi cubiste, di profilo ma con gli occhi fissi sullo spettatore. Il suo sguardo è pesante, le sopracciglia molto pronunciate. Il forte uso di luci e ombre di Søeborg aumenta la gravità, conferendo alla scena un curioso effetto ultraterreno. Si ha l'impressione che dietro quegli occhi si nascondano pensieri malinconici. In combinazione con l'oscurità della stanza, il tono è pensoso e cupo.
È interessante chiedersi cosa abbia offerto il dipinto a Søeborg. Forse era uno specchio in cui poteva riflettere il modo in cui vedeva se stesso e il mondo che lo circondava. L'aspetto psicologico che sembra essere alla base di queste opere potrebbe essere la causa. In ogni caso, sembra chiaro che An He abbia sentito l'intensità emotiva della pittura e l'abbia usata per sperimentare il mezzo e per esplorare la percezione che aveva di se stesso.
Oltre agli interni, Søeborg ha trovato molta ispirazione anche nel mondo della natura. Durante i vent'anni trascorsi a vivere e viaggiare in Svezia, ha immortalato i cambiamenti e le trasformazioni della natura con il passare delle stagioni.
Da Jamtland a Dalarna, attraverso lo Småland, il pennello psicologico di Søeborg sembra catturare le emozioni e i cambiamenti fisici della natura.
Grazie all'uso accorto dell'illuminazione, Søeborg sembra infondere nelle sue tele l'atmosfera della natura. Un incendio autunnale incendia la sua tela con ocra e terra d'ombra, oscurando il cielo. Una coltre argentea di inverno soffocante scende su un villaggio, soffocandolo di neve e aggiungendo un freddo opprimente. Poi arriva la primavera, squarciando il velo dell'immobilità. L'acqua scorre liberamente, riflettendo l'arco spoglio di un ramo teso. L'erba sontuosa e il cielo sempre più luminoso sullo sfondo promettono nuova vita.
Queste affascinanti rappresentazioni della natura e del sé non ebbero un successo immediato nel mondo dell'arte. Tuttavia, grazie a numerose mostre in tutta Europa, Søeborg finì per essere riconosciuta. Una mostra personale nel 1937, una delle tante, suggella l'accordo. Søeborg morì inaspettatamente due anni dopo.
Oggi molte delle sue opere sono conservate nei musei di Aalborg e Sønderborg, in Danimarca.
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