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equestre" Gene Pressler, ambientazione di campagna, ritratto di società americana
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Gene Pressler"L
equestre" Gene Pressler, ambientazione di campagna, ritratto di società americanacirca 1925
circa 1925
7014,58 €
Informazioni sull’articolo
Gene Pressler
L'Equestre, 1925 circa
Firmato in basso a sinistra
Pastello su tela
32 x 24 pollici
Gene Pressler è nato a Jersey City, New Jersey, nel 1893 o 1894 e ha vissuto nel New Jersey per la maggior parte della sua carriera. Pressler studiò sotto la guida di F. Louis Mora e Edward Dufner alla Art Student's League, ma iniziò presto la sua carriera come artista commerciale. La prima rivista conosciuta
La copertina di Pressler apparve sul numero di luglio del 1913 di McCall's, quando l'artista aveva solo vent'anni.
Come molte altre sue prime copertine, anche questa raffigura dei bambini. Tuttavia, Pressler trovò ben presto il suo primo punto di forza: la produzione di immagini di donne che trovavano un mercato pronto presso i direttori artistici delle riviste. Nei cinque anni successivi, ha prodotto a
almeno 74 immagini di copertina di riviste, con una media di più di una copertina al mese in quel periodo.
Molti di questi lavori su riviste sono superbi, ma sono rimasti in gran parte sconosciuti perché creati per riviste che oggi si vedono raramente (come le riviste pulp Romance, Saucy Stories e Snappy Stories). Non c'è dubbio che altre copertine di Pressler debbano essere scoperte.
Pressler si occupò anche di pubblicità per diverse aziende, in particolare per Pompeian Beauty Products, per la quale realizzò una lunga serie di immagini pubblicitarie su riviste, oltre a cinque degli annuali "yardlong" Pompeian Beauty Panels. Le illustrazioni di Pressler si trovano anche su un'ampia varietà di altri articoli, tra cui spartiti musicali, carte commerciali, frontespizi e copertine di libri, blotter, carte da gioco, scatole di caramelle, puzzle, kit di pittura, cataloghi e ventagli.
Tuttavia, fu il mercato dei calendari ad occupare la maggior parte dell'attenzione di Pressler dopo il 1920 circa. I pastelli su tela erano il suo mezzo preferito, che gli permettevano di ottenere gli effetti di luce dorata che spesso caratterizzano le sue opere e le rendono immediatamente riconoscibili. Queste immagini trovarono uno sbocco perfetto nel mercato emergente dei calendari pubblicitari e rimangono ancora oggi il suo patrimonio più ricercato.
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