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Michelangelo MaestriIl Clumber Maestris: Una coppia di baccantic.1790
c.1790
25.879,51 €
Informazioni sull’articolo
Michelangelo Maestri (1741-1812 ca.)
Il Clumber Maestris: una coppia di baccanti, dopo gli affreschi della Villa di A. Cicero, Pompei
c.1790
Pastello su carta
23 ½ x 17 ¼
Provenienza
Nella collezione di Henry Pelham-Clinton, settimo duca di Newcastle (1864-1928) a Clumber House, Nottinghamshire, entro il 1885;
Per discendenza familiare, Clumber House, Nottinghamshire;
Christie's, Londra, Pictures by Old Masters, 4 giugno 1937, lotto 5 (come J. E. Liotard, Two Female Models, in white drapery - a pair), dove è stato acquistato per 11,11 sterline (stencil di Christie's sul retro);
La famiglia van Zuylen van Nijevelt van de Haar;
Fino all'acquisto privato da parte di Whiteman's Fine Art, 2025.
Nota
Questa squisita coppia di pastelli di Michelangelo Maestri (c.1741-1812), notevole sia per lo stato di conservazione che per la provenienza, raffigura due figure femminili a figura intera - baccanti, le seguaci di Bacco che lo accompagnavano nei canti e nelle danze. Presentati in bilico su uno sfondo nero, si muovono nella danza, uno a sinistra, l'altro a destra, con gli abiti larghi che scorrono intorno a loro al ritmo della baldoria.
I disegni di queste figure derivano da due di una serie di dodici affreschi scoperti nel triclinio della cosiddetta Villa di Cicerone a Pompei il 18 gennaio 1749 [1] e corrispondono a quelli ora conservati nel Museo Archelogico Nazionale di Napoli (inv. 9297). Scrivendo di queste figure nel 1762, Johann Joachim Winckelmann (1717-1768) le lodò perché erano "flüchtig wie ein Gedanke, und schön wie von der Hand der Gratien ausgeführet" [2] - cioè fluide come il pensiero e belle come se fossero state eseguite dalle mani delle Grazie. Fu in questo spirito di meraviglia artistica che le scoperte fatte a Pompei ed Ercolano nel XVIII secolo attirarono pittori, poeti, scultori e studiosi.[Come spiega Rosaria Ciardiello, a Winckelmann si deve in gran parte la diffusione e la divulgazione delle scoperte di questi siti, in particolare i disegni delle danzatrici della Villa di A. Cicero, che divennero un motivo centrale dell'estetica neoclassica del XVIII e XIX secolo.[4] Le riproduzioni di questi disegni crebbero rapidamente di popolarità, in particolare tra i turisti del Grand Tour, e artisti come Maestri lavorarono per soddisfare questo mercato.
Nella coppia attuale, Maestri ha catturato la grazia delle figure e la raffinatezza delle linee, riproducendo splendidamente il carattere del Terzo Stile della pittura pompeiana (15 a.C.-50 d.C. circa), un periodo che si distingue per l'eleganza figurativa e ornamentale. Le figure si muovono con leggerezza e destrezza nello spazio, con i loro abiti bianchi sciolti, senza gonne, che svolazzano dietro di loro. Sono identificabili come baccanti dal loro costume, anche se sottili differenze nei dettagli distinguono l'una dall'altra in termini di carattere.[5] Ad esempio, la danzatrice con i cimbali indossa la caratteristica corona di edera, mentre la sua controparte ne indossa una di steli di grano. Al posto dei cimbali, inoltre, quest'ultima tiene un vassoio nella mano sinistra e un cesto nella destra, forse eseguendo il cernophorum, una danza in cui i partecipanti tenevano coppe e altri recipienti.[6]
Le etichette della collezione e i cartellini dell'inventario sul verso di entrambe le cornici rivelano che la presente coppia faceva parte di quella che era una delle collezioni d'arte più significative d'Inghilterra, quella dei duchi di Newcastle a Clumber House nel Nottinghamshire. Come disse Leonard Jacks, nella sua indagine del 1881 sulle grandi case della contea, "Forse nessuna casa di proprietà in tutto il paese è così conosciuta come Clumber [...] una casa che per dimensioni e situazione può reggere il confronto con qualsiasi altro palazzo occupato dai ricchi di questa terra, e tesori come quelli che le ricchezze dell'Inghilterra non riuscirebbero ad acquistare."[7] Infatti, tra i suoi dipinti, la collezione vantava grandi opere di Tiziano, Van Dyck e Andrea Del Sarto. Di conseguenza, Jacks ha continuato a dire: "Tra le case di piacere dell'Inghilterra, poche possono rivaleggiare con Canumber per ricchezza pittorica e scultorea"[8].
Non si sa come o quando l'attuale coppia sia arrivata a Clumber. Ma è possibile che Henry Pelham-Clinton, quarto duca di Newcastle (1785-1851), un contemporaneo di Maestri, li abbia acquistati all'estero tra il 1803-1806. Questa teoria, tuttavia, è messa in discussione dal fatto che il Duca fu trattenuto a Tours per la maggior parte di questo periodo a causa del fallimento della Pace di Amiens e della ripresa delle ostilità tra Gran Bretagna e Francia. Tuttavia, in base agli inventari sopravvissuti di Clumber House, la coppia faceva sicuramente parte della collezione di Newcastle nel 1885. Inoltre, è probabile che siano stati appesi nella Lincoln Sitting Room, facendo parte di un grande gruppo di pastelli, tutti raffiguranti figure femminili simili.[9] Questa ipotesi è rafforzata dalle descrizioni degli altri quadri presenti in questa stanza. Oltre a un'incisione di Charles I e al ritratto di un soldato, il Salotto di Lincoln era composto da un paio di pastelli di amorini, sette disegni di edifici e paesaggi antichi, quattro scene mitologiche e una scena romana.[10] Ciò indica un'ampia unità tematica nella decorazione di questa stanza, con la maggior parte delle immagini che raffigurano soggetti classici. Alla luce di ciò, si può iniziare a immaginare una stanza in cui la grazia e l'eleganza delle decorazioni presenti in una villa pompeiana siano state trasposte nell'ambiente di una casa signorile inglese del XIX secolo.
Dopo la morte del settimo Duca di Newcastle nel 1928, la casa fu chiusa. Per coprire i debiti, il suo contenuto fu venduto in varie aste nel 1937 e la casa fu demolita l'anno successivo. La coppia attuale è stata attribuita erroneamente al pastellista settecentesco Jean-Étienne Liotard (1702-1789).[11] Importante riscoperta da parte di Whiteman's, i Clumber Maestris sono esempi eccezionali di Maestri che lavora su scala relativamente grande e formano una parte importante della sua opera attuale.
Note a piè di pagina
[1] Ottavio Antonio Baiardi, The Antiquities of Herculaneum, trans. by Thomas Martyn and John Lettice (London: S. Leacroft, 1773), p. 77
[2] Johann Joachim Winckelmann, Sendschreiben von den herculanischen Entdeckungen (Dresden: George Conrad Walther, 1762), p. 30
[3] Vedi, ad esempio, Antonio Canova, Danzatrice, 1809-1812, marmo, Bode-Museum, Berlino. Senza segno.
[4] Rosaria Ciardiello, 'Influenza, ricezione e fortuna delle decorazioni dalla Villa di Cicerone a Pompei', Rivista di Studi Pompeiani, 30 (2019), pp. 79-90 (p. 82)
[5] Si veda, ad esempio, Euripide, Le Baccanti, trad. di Gilbert Murray (London: George Allen, 1906), p. 10 - "[...] un gruppo di quindici donne d'Oriente, la luce dell'alba che si diffondeva sulle loro lunghe vesti bianche e sui loro capelli legati all'edera. Indossano pelli di cervo sopra le loro vesti e portano con sé trimbelli, pipe e altri strumenti".
[6] Baiardi, Le antichità di Ercolano, p. 99
[7] Leonard Jacks, The Great Houses of Nottinghamshire and the County Families (Nottingham: W. and A. S. Bradshaw, 1881), p. 42
[8] Ibidem, p. 44
[9] Nottingham, Manuscripts and Special Collections (MSS), Ne 6 1/6, "Inventario del mobilio, dei quadri, degli articoli in metallo, della biancheria, delle porcellane, dei vetri, degli articoli di pregio, etc., contenuti in Clumber House...", 1885, p. 82
[10] Ibidem.
[11] Christie's, Quadri di antichi maestri: 4 giugno 1937, lotto 5
- Creatore:Michelangelo Maestri (1722, Italiano)
- Anno di creazione:c.1790
- Dimensioni:Altezza: 60,96 cm (24 in)Larghezza: 38,1 cm (15 in)
- Tecnica:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Oxford, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2912217470212
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