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Laurits Bernhard HolstCrepuscolo a Gibilterra - Olio su tela del XIX secoloFine del XIX secolo
Fine del XIX secolo
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Questo suggestivo dipinto marino, Twilight in Gibraltar, è un'opera caratteristica dell'artista danese Lauritz B. Holst (1848-1934), la cui opera è strettamente associata ai soggetti marittimi della fine del XIX e dell'inizio del XX secolo. La composizione presenta la Rocca di Gibilterra che si erge monumentalmente dal mare, stagliata contro un cielo crepuscolare in tenue dissolvenza. La tavolozza sobria e le sottili gradazioni di luce evocano la calma transizione tra il giorno e la notte, un momento spesso esplorato dai pittori marini del periodo.
In lontananza, diverse navi scivolano all'orizzonte, mentre in primo piano una piccola imbarcazione a vela ha tirato i remi e si muove tranquillamente sull'acqua ferma. Di fronte allo scoglio è ancorata una nave da guerra della fine del XIX secolo, probabilmente appartenente alla Royal Navy britannica. La sua presenza sottolinea l'importanza strategica di Gibilterra come roccaforte navale e aggiunge un senso di scala e specificità storica alla composizione.
La tela è contrassegnata da un tergo con la scritta "Kensington Fine Arts Society, South Kensington, 26 Alfred Place West", a indicare che l'opera è stata esposta o trattata attraverso questa società artistica londinese. Questa iscrizione colloca saldamente il dipinto nel contesto espositivo britannico in cui Holst fu attivo durante la sua carriera.
Lauritz B. Holst nacque in Danimarca nel 1848 e appartenne a una generazione di artisti scandinavi che trovarono opportunità professionali al di fuori dei loro paesi d'origine, in particolare in Gran Bretagna, dove c'era una forte domanda di pittura marina e costiera nel periodo tardo vittoriano e edoardiano.
Holst si specializzò nella pittura marina, raffigurando vedute costiere, porti, navi da guerra e paesaggi marini in condizioni atmosferiche diverse. Il suo lavoro dimostra una solida base accademica unita a una sensibilità pittorica per la luce, le condizioni atmosferiche e i riflessi, collocandosi all'interno della più ampia tradizione marittima del Nord Europa influenzata sia dal realismo romantico che dalle successive tendenze impressionistiche.
Alla fine del XIX secolo, Holst era attivo a Londra, esponendo e vendendo opere.
Si sa che Holst ha esposto a Londra, tra cui associazioni con la Kensington Fine Art Society, un'importante sede per artisti contemporanei al di fuori del sistema della Royal Academy. Fondata alla fine del XIX secolo, la società offriva opportunità espositive ad artisti britannici e internazionali, in particolare a quelli che lavoravano nel campo del paesaggio e dei soggetti marini. Fu attivo sulla scena artistica londinese tra il 1890 e il 1910, un periodo in cui la pittura marina godeva di grande popolarità tra i collezionisti britannici.
A cavallo del ventesimo secolo Gibilterra era un luogo piccolo ma strategicamente vitale, una roccaforte britannica alle porte del Mediterraneo che combinava disciplina militare, vita quotidiana cosmopolita e tensione geopolitica.
Dal 1713 Gibilterra apparteneva alla Gran Bretagna e intorno al 1900 la Rocca era una delle basi navali più importanti dell'impero. La sua posizione all'ingresso del Mediterraneo la rese cruciale per il controllo del traffico marittimo tra l'Atlantico e il Mediterraneo, soprattutto dopo l'apertura del Canale di Suez nel 1869. La Royal Navy utilizzava Gibilterra come stazione di rifornimento, porto di riparazione e quartier generale militare, conferendo al territorio un carattere decisamente marziale.
Nonostante le sue dimensioni ridotte, Gibilterra vantava una popolazione straordinariamente variegata.
La vita quotidiana era densa e intensa. Gli alloggi erano spesso angusti all'interno delle vecchie fortificazioni e le condizioni igieniche potevano essere scarse. Allo stesso tempo, il commercio fiorì: l'esenzione dai dazi doganali trasformò Gibilterra in un vivace mercato per merci come tabacco, alcol e prodotti coloniali.
La guarnigione britannica dominava il paesaggio urbano.
Le relazioni con la Spagna erano ambivalenti. Il confine con la città spagnola di La Línea fungeva sia da zona di contatto che da punto di infiammabilità politica. Molti spagnoli attraversavano quotidianamente il confine per lavorare a Gibilterra, mentre la presenza britannica era ampiamente percepita in Spagna come un'umiliazione nazionale. Intorno al 1900, la questione della sovranità di Gibilterra era già molto sentita, anche se il conflitto non aveva ancora raggiunto l'intensità che avrebbe acquisito nel corso del XX secolo.
Intorno al 1900, Gibilterra si trovava tra due epoche. I piroscafi avevano sostituito i velieri, il telegrafo collegava la Rocca a Londra e al resto del mondo e l'autostima dell'impero era ancora forte. Allo stesso tempo, iniziavano a manifestarsi delle crepe: tensioni sociali, cambiamenti tecnologici e le forze geopolitiche che avrebbero presto portato alla Prima Guerra Mondiale.
Gibilterra all'inizio del secolo era quindi più di un avamposto militare: era un riflesso concentrato del ruolo globale dell'Impero Britannico, catturato su un'unica, enorme roccia.
La Kensington Fine Art Society è stata un'influente sede espositiva londinese attiva tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo. Situata a South Kensington, un'area strettamente associata a musei, istituzioni culturali e vita artistica, la società ha svolto un ruolo significativo nella promozione dei pittori contemporanei che lavorano al di fuori della Royal Academy.
- Creatore:Laurits Bernhard Holst (1848 - 1934, Danese)
- Anno di creazione:Fine del XIX secolo
- Dimensioni:Altezza: 65 cm (25,6 in)Larghezza: 106 cm (41,74 in)Profondità: 5 cm (1,97 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:In buone condizioni, ma si consiglia una pulizia della superficie. Presenta danni e si consiglia di cambiare il telaio. Se lo desideri, possiamo organizzare la pulizia e l incorniciatura.
- Località della galleria:Stockholm, SE
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2608217424802
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