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Robert DeborneLa Tour St Martin, par rapport au Ciel (St Martin
s Tower against the Sky)
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Robert The Deborne
La Tour St Martin, par rapport au Ciel (La Torre di St Martin contro il cielo)
1870-1944
Olio su tavola, firmato in basso a destra
Dimensioni dell'immagine: 26 1/2 x 21 pollici (67,4 x 53 cm)
Cornice realizzata a mano in stile contemporaneo
La Torre di St. Martin è una rovina appena fuori Viviers, arroccata in cima a un promontorio scosceso e ricco di boschi. Prima di cadere in rovina, veniva utilizzata per difendere la città e fungeva da torre di guardia grazie al suo alto punto di osservazione. La posizione unica di questo rudere in cima a una collina ha chiaramente ispirato Deborne, visto che la Torre di St Martin è presente in molte delle sue opere. Deborne era noto per tornare a dipingere le stesse scene più volte, variando i suoi soggetti dipingendo in diverse ore del giorno o in diverse condizioni atmosferiche.
Sebbene sia presente solo nel terzo superiore dell'opera, il cielo di questo dipinto è davvero magnifico, con le sue soffici nuvole sfumate di blu, rosa e giallo pastello. Sebbene questi colori siano precisi per un'alba, la loro applicazione esagerata indica ulteriormente le tendenze fauve di Deborne e il suo uso di una colorazione sempre più innaturale.
Il paesaggio in primo piano dimostra ancora una volta il suo approccio geometrico alla rappresentazione dei campi che circondano Viviers. Nonostante questa tecnica lineare, le curve organiche di entrambe le colline sullo sfondo vengono mantenute, suggerendo che la forma di questi monti era troppo iconica per Deborne per essere trasformata in semplici blocchi di colore. Come per gli altri suoi paesaggi, il colore viene utilizzato sopra gli effetti di luce per indicare la prospettiva, con i campi che assumono una tonalità rossastra man mano che si allontanano dallo sfondo.
Robert The Deborne
Robert François Abel Deborne nacque nel 1870 a Viviers, una piccola città cattedrale nel sud della Francia. Suo padre era un ricco proprietario terriero e sua madre era membro di una prestigiosa dinastia di produttori di vino, situata nella vicina Gigondas. Si sa poco dell'infanzia di Deborne, ma data la sua parentela è probabile che sia stata un'infanzia agiata. Ha frequentato la scuola a Viviers e poi l'École Nationale Supérieure des Beaux-Arts di Lione. Qui risiedeva in Rue Fournet, nel quartiere di Brotteaux.
Nel 1900, Deborne si trasferì a Meudon, un sobborgo di Parigi. Qui sposò Marie Morel ed ebbero due figli Jacques (1904 - 1976) e May (date sconosciute).
Al Salon di Parigi del 1903, Deborne espose uno studio di nudo intitolato Femme au Miroir, che purtroppo è andato perduto. Nel 1905 partecipò al Salon d'Automne, una mostra di rottura istituita da Renoir e Rodin come rivale del Salon estivo, che secondo molti artisti era diventato troppo burocratico e conservatore. Proprio in questo Salone, nel 1905, fu lanciato in modo sensazionale il movimento del Fauvismo, di cui Deborne faceva parte.
La famiglia Deborne si trasferì in Corsica nel 1911, ma la felicità non era destinata a durare. Poco prima della Prima Guerra Mondiale, Deborne abbandonò la sua famiglia sull'isola e tornò nella sua casa natale a Viviers. Qui poté seguire la sua passione per la pittura senza ingombri o distrazioni.
Negli anni successivi espone più volte al Salon du Sud-Est, soprattutto paesaggi del Vivarais e delle regioni limitrofe del Rodano. Non ci sono prove che Deborne abbia seguito una professione, preferendo dedicare la sua vita alla pittura. Dato il suo background benestante, non è una grande sorpresa che non sentisse il bisogno di ospitare mostre personali o di confrontarsi con mecenati o commercianti durante la sua vita, poiché non aveva bisogno di guadagnarsi da vivere. Anche l'eredità di una zia nubile di nome Anna Barruol (appartenente al ramo vinicolo della famiglia) lo aiutò in questo senso, permettendogli di aprire uno studio al numero 4 di Avenue de la Station a Viviers nel 1929.
Conducendo un'esistenza piuttosto solitaria, Deborne veniva spesso visto trasportare il suo cavalletto, la sua tela e la sua cassetta per le tranquille stradine di campagna di Viviers, apparentemente al riparo di un cappello troppo grande. An He rimase principalmente nella regione del Vivirais, con occasionali escursioni sulle rive del Rodano più vicine al luogo in cui si trovavano il castello e i vigneti della sua famiglia materna. Dipingeva en plein air, tornando più volte negli stessi luoghi per cogliere le differenze tra le stagioni. In effetti, tutti i suoi dipinti conosciuti raffigurano solo i vari paesaggi della primavera, dell'estate e dell'autunno: non si conoscono scene invernali. Questo approccio stagionale è anche parte del motivo per cui Deborne non espose al Salon di Parigi e preferì invece il Salon d'Automne. Il Salon di Parigi si svolse in estate, quando Deborne era impegnato in escursioni pittoriche nella sua zona. Uno dei suoi pochi compagni di spedizione fu l'artista post-impressionista Paul Signac, che divenne amico di Deborne dopo aver esposto insieme al Salon du Sud-Est. Signac visitava spesso Deborne a Viviers, dove risiedeva nella Villa les Maraniousques.
Nel 1942 le forze naziste occuparono Viviers. Deborne nascose le sue opere nel suo studio, ma morì nel luglio del 1944, solo due mesi prima della liberazione della sua città natale. Le sue opere sono rimaste nascoste nel suo laboratorio per oltre 80 anni, fino a quando il nipote dell'artista si è imbattuto nel tesoro nascosto di Deborne. È forse per questo motivo che le opere di Deborne sono state trascurate dal canone post-impressionista.
- Creatore:Robert Deborne (1870 - 1944, Francese)
- Dimensioni:Altezza: 53,34 cm (21 in)Larghezza: 67,31 cm (26,5 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:London, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU52417339562
Robert Deborne Robert Deborne nacque nel 1870 a Viviers, una piccola città cattedrale nel sud della Francia. Si sa poco dei dettagli della vita di Deborne, che rimane un enigma. Era figlio di un ricco agricoltore, il che gli diede l'opportunità di concentrarsi sulla pittura senza pressioni finanziarie. In effetti, era così dedito a questo lavoro che abbandonò la famiglia poco prima della Prima Guerra Mondiale, consentendogli di concentrarsi completamente sul suo lavoro. Nonostante la sua prolificità, decise di non tenere mai una mostra personale e di non avere alcun legame con un mercante d'arte per vendere le sue opere, anche se espose spesso al Salon d'Automne di Parigi (diventandone membro nel 1923) e al Salon du Sud-Est. Talento noto ai suoi tempi, Deborne espose con i maggiori artisti al Salon du Sud-Est. Questa mostra era in programma durante l'inverno, il che era perfetto per Deborne, che poteva dipingere per tutta l'estate, la sua stagione preferita. Il Salone era un forum per artisti sconosciuti, innovativi ed emergenti. I suoi quadri sono stati appesi accanto alle opere di Paul Cézanne, Henri Matisse, Paul Gaugin, André Derain, Georges Rouault, Albert Marquet, Felix Vallotton e Edouard Vullard, solo per citarne alcuni. Deborne esponeva al Salon du Sud-Est nel 1905, anno in cui la stampa coniò il termine piuttosto dispregiativo di "Fauves" (in francese "bestie selvagge") per descrivere gli artisti che utilizzavano colori forti, separati e innaturali in modo rappresentativo, allontanandosi dal realismo dell'impressionismo. La frase rimase impressa e venne riconosciuto il nuovo movimento del Fauvismo, di cui Deborne fece certamente parte e da cui fu influenzato. Deborne aveva una stretta amicizia con Paul Signac, con il quale espose in diverse occasioni al Salon de Sud-Est. Signac trascorse un po' di tempo a Viviers con Deborne e si sa che i due si trovavano insieme sulle rive del Rodano per fare schizzi e dipingere. Dipinse soprattutto scene di Viviers, la sua città natale sul Rodano, e dei suoi dintorni. An ha anche raffigurato Nebbio in Corsica in molti dei suoi dipinti. Le sue opere sono molto incentrate su questi luoghi che amava e le sue rappresentazioni del Rodano, delle sue rive e delle colline che lo costeggiano sono poeticamente segnate dalle variazioni del tempo, delle condizioni atmosferiche e delle stagioni. An He amava particolarmente dipingere all'alba e al tramonto. Robert Deborne tornò più volte sugli stessi paesaggi, ritraendoli da prospettive diverse e con luci mutevoli. Si è trattato di una scelta deliberata: voleva condividere la bellezza di questi luoghi stimolanti che si trovavano immediatamente davanti a lui. Vivarais per Deborne era ciò che la Montagne Sainte-Victoire era per Cézanne o le rive della Creuse per Guillaumin. Questi paesaggi sono stati la sua vita e ogni pennellata illumina la bellezza di questi luoghi per farli conoscere agli altri.
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