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William James MullerUomini della tribù accanto alle rovine di Pinara, in Licia, 1844 ca.1844
1844
8814,36 €
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William James Müller
Uomini della tribù accanto alle rovine di Pinara, in Licia, 1844 ca.
Olio su tela
Firmato in modo indistinto sulla cornice della barella, verso, "Wm Müller".
35,5 x 55,7 cm; (all'interno della cornice) 46,7 x 67 cm.
Senza segno
Provenienza:
Collezione privata, Regno Unito;
Con Frost
Reed, 25 aprile 1968, no. CR2119;
Dr Kenneth Smith (1910-1999), Bristol;
Sotheby's, Torquay, 14 ottobre 1981, lotto 273;
Sotheby's, Billinghurst, 26 gennaio 1999, lotto 119;
Gorringe's, 11 settembre 2008, lotto 1528;
Collezione privata, Regno Unito.
Archivio:
Biblioteca Witt, Courtauld Institute of Art (scatola n. 031407)
Questo fluido schizzo a olio fa parte delle opere più belle di Müller, realizzate durante la sua spedizione in Licia, in Asia Minore (l'odierna Turchia) nell'inverno del 1843-44. A dimostrazione del suo passaggio a uno stile più sciolto e maturo di pittura orientalista, l'opera attuale è caratterizzata da una tavolozza romantica di tonalità contrastanti e complementari in ocra, rosso e blu. Particolarmente sperimentale nello stile, lo studio a olio fu probabilmente eseguito in non più di un'ora, all'interno dell'accampamento di Müller tra i pasti e il riposo, come era tipico dei suoi schizzi a olio dipinti sul campo. Vedute simili della catena del Taurus in acquerello sono state realizzate in meno di venti minuti. Dopo aver delineato brevemente il suo soggetto con il gesso o la penna e l'inchiostro e aver sistemato la tavolozza, Müller prendeva spesso la chitarra, suonando alcune note dissonanti come se si fosse sintonizzato con la scena, prima di lavorare rapidamente un'impronta sulla tela in un unico sforzo, senza esitazioni o pause.
Mostrando i membri dell'entourage davanti alla catena innevata del Monte Cragus, una guida fa un gesto verso il cielo, mentre altri si riposano a terra e gli asini da soma si fermano dietro di loro. La forma marrone che entra nella composizione dal basso a sinistra potrebbe essere quella di un fucile: infatti, Müller ne ricevette uno per la caccia dal padre del suo allievo, Harry John Johnson, RA (1826-1884). L'opera è stilisticamente paragonabile a Slave Market (Brighton and Hove Museum, FA000013) e Arabs Playing Chess (Bristol Museum, K969), dipinti in Egitto nel 1843.
È significativo che il caratteristico arco di pietra rettangolare qui raffigurato compaia in un altro acquerello di Müller intitolato Pinara, Lycia - Le rovine della città, il monte Cragus in lontananza, che riprende lo stesso sito da un punto di vista più elevato [1]. Uno schizzo strettamente correlato, Alba a Pinara, in Licia, presenta rovine diverse in primo piano, anche se con cime innevate simili in lontananza [2]. Una versione più sviluppata di questa composizione è conservata al British Museum (BM, 1878.1228.154). Un'altra opera notevole della spedizione, Tombe rupestri, Tlos, Licia: La cittadella da sud-est, un grande dipinto a olio con uno sfondo montuoso simile, faceva parte della collezione di Simon Sainsbury, che l'aveva acquistata da Christophe Gibbs [3].
Invitato dall'archeologo ed esploratore Sir Charles Fellows (1799-1860) a unirsi a lui nella sua quarta spedizione in Licia, Müller lasciò l'Inghilterra il 12 settembre 1843, accompagnato da Charles Johnson. Il gruppo arrivò a Xanthus il 1° novembre e, dopo avervi trascorso i quindici giorni successivi, proseguì verso le rovine di Pinara, ai piedi del Monte Cragus. Johnson ricorderà in seguito: 'Qui, per i nove giorni successivi, Müller si occupò indefessamente di esplorare e disegnare tutto il tempo che gli era consentito; e chiunque abbia visto i meravigliosi risultati del suo lavoro di nove giorni, ottenuto tra le incessanti ansie e preoccupazioni del viaggio, in un paese selvaggio e sulla cima di una collina esposta, sarà prontamente d'accordo nel definire la sua energia qualcosa di meraviglioso' (Solly, p. 209). La terza notte a Pinara, l'accampamento fu devastato da un "uragano di pioggia e fulmini" e il gruppo si rifugiò nelle tombe in rovina. È forse a questo episodio che allude la presente opera, con il tribuno centrale che indica una tempesta in arrivo [4].
Müller tornò a Londra dai suoi viaggi il 5 maggio 1844, con "uno o due centinaia di disegni", che passò a elaborare negli anni successivi (Solly, p.200). Molti di essi furono esposti a Londra poco dopo il suo ritorno e, dopo la sua morte nel 1845, si tenne a Bristol un'importante mostra postuma dei suoi quadri della Licia; la maggior parte fu dispersa durante la vendita del suo patrimonio, tenutasi da Christie's tra l'1 e il 3 aprile 1846.
William James Müller (1812-1845):
Nato a Bristol da padre prussiano, Müller trascorse la maggior parte dei suoi brevi 33 anni dipingendo la città e la topografia circostante, compreso il Gloucestershire e il Wales. Studiando tra il 1827-29/30 sotto il pittore paesaggista James Baker Pyne, un seguace di successo di Turner, Müller fu testimone del caos dei disordini di Bristol del 1831 all'età di 19 anni, insieme al suo maestro, e dipinse scene straordinarie di quella distruzione infuocata. Espone per la prima volta alla Royal Academy nel 1833 e l'anno successivo visita Francia, Svizzera e Italia. Nel 1838-39 fece un tour in Medio Oriente e al suo ritorno si stabilì a Londra. Fu in quel periodo che venne presentato a David Cox Senior dal loro amico comune, l'acquerellista George Arthur Fripp, e iniziò a insegnargli l'acquerello.
Nel 1843 fu assunto per completare alcuni quadri di Constable per un commerciante di Londra. Müller rivisitò il Medio Oriente tra il 1843-44, periodo durante il quale dipinse l'opera attuale. I brevi anni successivi alla spedizione furono dedicati al lavoro sulle vedute licenziane, per le quali divenne molto apprezzato. He morì di tubercolosi l'8 settembre 1845. Nonostante la brusca fine della sua carriera artistica, il restante corpus di opere testimonia l'energia e l'entusiasmo artistico di Müller: "Devo dipingere per vivere - e allora dipingo un quadro per il mondo e per il denaro - e ne dipingo uno per me stesso". Che sia per l'eternità" (Greenacre, p. 12).
Bibliografia e ulteriori letture:
Cyril E. Williams, The Life and Work of William James Müller of Bristol (Leigh-on-Sea: F. Lewis, 1948).
Francis Greenacre e Sheena Stoddard, W. J. Muller, 1812-1845 (Bristol: Friends of Bristol Art Gallery, 1991)
Nathaniel Neal Solly, Memoir of the Life of William James Müller (London: Chapman and Hall, 1875)
Sotheby's, Londra, The Bill Thomson Collection of Paintings, Watercolours and Drawings by William James Muller (1812-1845) (Londra: Sotheby's, 25 novembre 1999)
Note:
[1] See Sotheby's, Londra, 15 novembre 1999, lotto 78
[2] See Sotheby's, Londra, 6 luglio 2016, lotto 327
[3] See Christie's, Londra, 18 giugno 2008, "Simon Sainsbury: The Creation of an English Arcadia", lotto 366
[4] J.W. Müller, 'Lettera da Xanthus', Art-Union, febbraio 1844, p.42
- Creatore:William James Muller (1812 - 1845, Britannico)
- Anno di creazione:1844
- Dimensioni:Altezza: 46,7 cm (18,39 in)Larghezza: 67 cm (26,38 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Henley-on-Thames, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2820217090982
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