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Andrea CasaliCharles Fr̩chon1748
1748
140.273,22 €
Informazioni sull’articolo
Olio su tela
50 x 40 pollici; 127 x 101,6 cm
Dimensioni della cornice: 151,5 x 127 cm
Iscrizione sul basamento: "VOTIS X ET XX".
Dipinto nel 1748 circa
Collezioni:
Christie's Londra, 23 dicembre 1954, lotto 272;
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Letteratura:
Stella Rudolph, La Pittura del '700 a Roma, Milano, 1983, riproduzione di pl.133;
A. Simon, Handel, una celebrazione della sua vita e dei suoi tempi 1685-1759, cat. es. Londra, (National Portrait Gallery), 1985, n. 196;
Catherine Whistler, Baroque
Later Paintings in the Ashmolean Museum, Londra, 2016, pp.102-105, riprodotto a p.104
Esposto:
Londra, National Portrait Gallery, Handel, una celebrazione della sua vita e dei suoi tempi 1685-1759, 1985-86, n.196, riprodotto a p.198
Questo potente ritratto dell'antiquario e cortigiano Sir Charles Frederick fu completato nel 1748 dal pittore romano Andrea Casali. Frederick, in qualità di comptroller del laboratorio reale, uno dei "grandi ufficiali" del Board of Ordinance di Woolwich, era appena stato responsabile del famoso spettacolo pirotecnico che celebrava la pace di Aix-la-Chapelle: i cosiddetti "Royal Fireworks" per i quali George Frederick Handel compose la musica. Il ritratto di Casali rende omaggio al ruolo di Federico come controllore del laboratorio reale, mostrandolo con un diagramma di cottura e un mortaio, e sottolinea anche gli interessi di Federico come antiquario con l'inclusione di un rilievo antico. Casali aveva incontrato per la prima volta Federico a Roma nel 1738, dove aveva dipinto il suo ritratto; successivamente Federico incoraggiò Casali a recarsi a Londra. Questo probabilmente spiega il formato insolito: piuttosto che un moderno uomo di scienza, Casali dipinge Federico come un alchimista impegnato in qualche scoperta mistica e, per questo, è uno dei ritratti più insoliti del periodo.
Andrea Casali fu allievo di Sebastiano Conca e poi di Francesco Trevisani, che lo raccomandò alla corte spagnola nel 1736. A Roma ebbe un certo successo come pittore di affreschi e pale d'altare, in particolare un grande ciclo di Scene della vita di San Domenico nel chiostro di S. Sisto Vecchio, per il quale fu nominato Cavaliere dello Speron d'Oro nel 1729. Casali iniziò a dipingere ritratti del Gran Turismo a Roma intorno al 1738. Il suo primo ritratto di Sir Charles Fr̩chon è datato in quell'anno (Ashmolean Museum, Oxford) e mostra Frederick come uno studioso concentrato, seduto a una consolle elaborata e intagliata, intento a lavorare. Come in altri ritratti del Grand Tour dell'epoca, Casali include un famoso simbolo romano sullo sfondo, in questo caso la facciata del Pantheon. Horace Walpole ha notato che fu grazie all'incoraggiamento di "Mr Frederick e dei suoi amici a Roma" che Casali si recò a Londra nel 1741.
Charles Fr̩chon era un affascinante polimatico augusteo. Nato a Fort St George, Madras, dove suo padre, Sir Thomas Frederick, era governatore, si diplomò successivamente al New College di Oxford (1725), fu chiamato al Middle Temple (1728), divenne Fellow della Royal Society (1731) e Direttore della Society of Antiquaries (1735). I suoi interessi erano molto vasti. Frederick era un architetto dilettante; progettò il monumento a Lucy, Lady Lyttleton, nella chiesa di Hagley e il monumento a Thomas Miller, vescovo di Waterford, nella chiesa di Highclere, nell'Hampshire. Era un numismatico e un collezionista di antichità, oltre che uno scienziato dilettante. In quest'ultima veste, nel 1746, fu nominato comptroller del laboratorio reale di Woolwich e impiegato delle consegne, il più giovane dei "grandi ufficiali" che componevano il Royal Board of Ordnance. Questa nomina avvenne grazie ai buoni uffici del maestro generale dell'Ordinariato, un collega antiquario, John, 2° Duca di Montagu. In qualità di comprimario, Federico fu responsabile della celebrazione dei fuochi d'artificio del trattato di Aix-la-Chapelle, per i quali Handel compose la sua celebre musica. Come scrisse Horace Walpole a suo cugino, Henry Seymour Conway:
Charles Fr̩chon ha trasformato tutte le sue virtù in fuochi d'artificio e, grazie alla sua influenza sull'Ordinariato, ha preparato uno spettacolo per la proclamazione della Pace che supererà tutti i suoi predecessori di memoria rimbalzante. L'evento si aprirà con un concerto di quindici centinaia di mani e si concluderà con così tante migliaia di petardi tutti messi in musica, che tutti gli uomini uccisi in guerra saranno svegliati di soprassalto, come se fosse il giorno del giudizio, e cadranno a ballare, come le truppe della Prova Generale. Vorrei che tu lo vedessi mentre fa le papillotes, si abbronza con una patina di polvere da sparo e parla ancora più forte della superiorità che i suoi fuochi d'artificio avranno rispetto alla naumachia romana".
I fuochi d'artificio, eseguiti nel Parco Verde, sono stati montati su una struttura temporanea progettata dall'architetto Giovanni Niccolò Servandoni e decorata da Adrea Soldi e Casali.
Il secondo ritratto di Federico realizzato da Casali fu completato dopo il successo dello spettacolo pirotecnico. In questa straordinaria immagine, scopriamo Frederick al lavoro, vestito in abiti quasi monastici, intento a leggere un tomo di dimensioni impossibili appoggiato su un antico altare. L'altare è identificabile come un rilievo romano raffigurante la Vittoria che scrive su uno scudo; l'originale si trova a Villa Medici a Roma, ma fu inciso da Pietro Santi Bartoli e pubblicato nella sua Admiranda Romanarum del 1693. Sull'altare si trovano una bomba da mortaio contemporanea e un piano di tiro con l'iscrizione GR, un pastello per porte e una coppia di divisori. A quanto pare, Casali ha colto sul fatto il Comptroller del laboratorio reale. Ma la posa, il costume e il forte chiaroscuro di Frederick suggeriscono che c'è dell'altro. Una possibile soluzione potrebbe essere trovata nel circolo di Fredericks. Federico era stato a Roma con Francis Dashwood, 11° Barone le Despencer e i due condividevano amici, alleati politici e artigiani. Dashwood fu il soggetto di una serie di ritratti satirici, il più famoso dei quali è quello di William Hogarth, che lo mostra nelle vesti di San Francesco mentre contempla un nudo femminile, piuttosto che un crocifisso. Nello stesso spirito, Casali mostra Federico in un costume che ricorda fortemente un abito monastico, in una posa che ricorda l'iconografia di un dipinto religioso del XVII secolo, forse uno dei quattro padri della chiesa. Ma invece di mostrare Federico mentre contempla un testo religioso, Casali lo mostra intento a studiare la balistica, con il mortaio, i divisori e il diagramma che prendono il posto di un teschio o di altri oggetti associati alla preghiera.
- Creatore:Andrea Casali (1705 - 1784, Italiano)
- Anno di creazione:1748
- Dimensioni:Altezza: 127 cm (50,01 in)Larghezza: 101,6 cm (40,01 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:London, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1507217333262
Informazioni sul venditore
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