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Francis CotesUna coppia di ritratti1751
1751
58.059,47 €
Informazioni sull’articolo
Pastello su carta teso su tela
Ciascuno 23 ¼ x 19 ¾ pollici; 59 x 50 cm
Dimensioni incorniciate, ciascuna: 83 x 67,5 cm
Entrambi firmati 'F. Cotes Px 1751'
Collezioni:
Capitano Penton;
Christie's, 18 aprile 1980, lotto 68;
Collezione privata fino al 2025;
Lowell Libson
Jonny Yarker Ltd.
Letteratura:
Neil Jeffares, Dizionario dei pastellisti prima del 1800 (edizione online),
n. cat. J.243.761
Per quanto riguarda la pittura a pastello, l'epoca attuale ha prodotto un esempio di eccellenza fuori dal comune in un nostro connazionale. Mi riferisco al defunto Francis Cotes... sembra che tutti i buoni giudici ammettano che, come pittore di pastelli, questo celebre artista abbia superato la maggior parte dei suoi contemporanei.'
Questa bella coppia di pastelli è firmata e datata da Francis Cotes 1751 e fu realizzata quando l'artista era all'apice delle sue capacità. Inseriti in una spettacolare cornice intagliata in stile rococò inglese, i ritratti dimostrano la notevole abilità di Cotes come pastellista. Cotes, uno dei ritrattisti più celebri della metà del secolo, membro fondatore della Royal Academy e ampiamente patrocinato dalla società londinese, godeva di una reputazione pari a quella di Reynolds al momento della sua morte prematura nel 1770. Come osservò il suo allievo James Russell, era "universalmente riconosciuto" che come "pittore di pastelli", Cotes "eccelleva sulla maggior parte dei suoi contemporanei", tra cui Rosalba Carriera, Jean-Étienne Liotard e Jean Baptiste Perronneau.
Nato a Londra nel 1726, Cotes era di origine irlandese (suo padre era stato sindaco di Galway nel 1716). Trascorse la sua vita lavorativa in Gran Bretagna e fu apprendista del ritrattista e stampatore di successo George Knapton nel 1747. I suoi primi lavori sembrano simili nello stile e nell'esecuzione a quelli di Knapton e di un altro allievo di Knapton, Arthur Pond. Nel 1763 Cotes aveva avviato con successo la sua attività di ritrattista, che gli permise di prendere in affitto una casa al numero 32 di Cavendish Square. Situata sul lato sud della piazza, fu descritta nel catalogo di vendita dopo la sua morte come una "grande e comoda casa, con un'elegante suite di cinque stanze al primo piano, oltre a una rimessa per le carrozze e una scuderia". La casa, situata in una zona alla moda di Londra, fu ristrutturata da Cotes in modo da includere, oltre al suo studio, una stanza in cui gli studenti potevano dipingere e una galleria o "Shew Room".
Lavorati con maestria a pastello, questa coppia di pastelli mostra la raffinatezza della tecnica e la padronanza del mezzo da parte di Cote, una padronanza che potrebbe derivare dalla rivalità con il pastellista svizzero Jean-Étienne Liotard, che a quella data esercitava anch'egli a Londra. Nel suo Elements of Painting with Crayons, pubblicato nel 1777, John Russell illustrò il metodo di esecuzione dei ritratti a pastello appreso da Cotes. Abbiamo quindi una notevole spiegazione della pratica lavorativa di Cotes. In linea con la pittura contemporanea, l'"atteggiamento" della protagonista era essenziale: "se si tratta di una giovane signora, esprime più vivacità rispetto alla maestosa bellezza di una donna di mezza età".
Dopo aver spiegato i rudimenti della preparazione della carta, che in genere era di colore blu e veniva incollata sulla tela, Russell illustra il metodo di ripresa dell'immagine: si inizia con uno schizzo, prima di inserire i lineamenti. Una volta completata questa operazione, il pittore utilizza un: 'pastello di carminio puro' per 'disegnare con cura la narice e il bordo del naso, poi l'ombra, quindi, con la più tenue tinta di carminio, dare la massima luce al naso e alla fronte, che deve essere ampia'. Una volta terminata questa "colorazione morta", il pittore veniva istruito ad "addolcire il tutto strofinandolo con il dito". Poi si aggiunge lo sfondo, applicato solo in modo molto sottile vicino alla testa, per favorire l'illusione del volume, e infine le "tinte" finali: vermiglio" sulla fronte; sulle guance "qualche tocco di pastello arancione" e per gli occhi "la caratteristica più difficile da realizzare", An He consiglia di usare un pastello temperato e il "dito il meno possibile". Tutti questi elementi caratteristici possono essere visti magistralmente da Can in questa bella coppia di ritratti.
Edward Edwards ha registrato che Cotes chiedeva "venti ghinee per un tre quarti, quaranta per una mezza lunghezza e ottanta per una lunghezza intera". In linea con altri pastellisti dell'epoca, Cotes avrebbe offerto montature e occhiali a un costo aggiuntivo. Le prove suggeriscono che Cotes forniva generalmente tre tipi di cornici: un modello standard di Carlo Maratta, una cornice palladiana inglese e una cornice rococò di ispirazione francese che, come ha sottolineato Jacob Simon, era una versione anglicizzata del tipo preferito da Jean-Étienne Liotard. Questo profilo elaborato e scolpito è proprio l'opzione utilizzata da Cotes nella presente coppia di ritratti.
- Creatore:Francis Cotes (1726 - 1770, Inglese)
- Anno di creazione:1751
- Dimensioni:Altezza: 59 cm (23,23 in)Larghezza: 50 cm (19,69 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:London, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1507217333242
Informazioni sul venditore
5,0
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