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Thomas HudsonRitratto di un alto ufficiale della marina, 1750 ca.1750s
1750s
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Informazioni sull’articolo
Thomas Hudson (Devon 1701 - Londra 1779)
Ritratto di un alto ufficiale della marina, 1750 ca.
Probabilmente un capitano o un ammiraglio; a mezzo busto, con in mano un cannocchiale, con una nave da guerra al di là
Olio su tela
91,3 x 71,1 cm; (all'interno della cornice) 114,3 x 93,8 cm.
Provenienza:
Christie's, Londra, 22 novembre 1985, lotto 105 (come Thomas Hudson);
Collezione privata, Regno Unito;
Haynes Fine Art, Broadway, Worcestershire;
Dove è stato acquistato, collezione privata, Stati Uniti, 16 agosto 1988;
Asta Neal, New Orleans, 14 settembre 2025, lotto 302 (come attribuito a Thomas Hudson);
Dove acquisito da Haveron Fine Art.
Letteratura:
Bridgeman Art Library, The Bridgeman Art Library (Londra: The Library, 1995), p. 89
Christie's, London, Important English Pictures (Londra: Christie's, 22 novembre 1985)
Archivio:
Witt Library, Courtauld Institute of Art (n. 061487);
Archivio e Biblioteca Heinz, National Portrait Gallery, 1725-50, Thomas Hudson: Uomini autentici (1) (Box)
Questo attraente e quintessenziale mezzo busto è esemplare della pratica ritrattistica di Hudson, prodotta all'apice del suo dominio decennale sul mercato londinese a partire dal 1749. Tipico della produzione di Hudson del 1750, il ritratto è stato probabilmente realizzato dopo la sua visita di cinque settimane a Roma e Napoli e mostra i meriti stilistici di questa escursione continentale. In effetti, il viaggio sembrò rafforzare un graduale perfezionamento della tecnica di Hudson: l'enfasi delle pennellate Directional, che seguono sensibilmente i contorni dei tratti del viso. La qualità piumosa che ne deriva è combinata qui con un sorprendente effetto di chiaroscuro, che Hudson ha preso in prestito direttamente da Rembrandt. Mescolando i ricchi colori del rococò con una posa barocca e manierata, Hudson rende l'alto ufficiale della marina con una presenza caratteristica.
Appoggiato con una mano sul fianco, il telescopio finemente lavorato illustra l'anzianità dell'ufficiale; la nave da guerra che naviga all'orizzonte fornisce ulteriori indicazioni sul suo grado di comando. Il telescopio è tenuto da una mano modellata con portamento scultoreo e il modo tipicamente Van Dyck (visto altrove, ad esempio la Principessa Amelia Sophia Eleonore di Gran Bretagna, YCBA B2001.2.246) illustra ulteriormente l'approccio studiato di Heldson. Nonostante l'apparente collocazione stilistica dell'opera, è possibile una datazione anteriore, poiché l'ufficiale indossa abiti civili e non l'uniforme da ufficiale di marina introdotta per la prima volta nel 1747 (con la quale gli ufficiali in seguito scelsero invariabilmente di farsi ritrarre). In passato si è ipotizzato che l'ufficiale fosse Edward Henry Sartorius, appartenente all'importante famiglia navale Sartorius; tuttavia, questa identificazione è improbabile per motivi biografici e documentali.
Hudson riceveva regolarmente incarichi da importanti ufficiali della marina e produceva ritratti molto soddisfacenti, lodati per la loro grande somiglianza e per la loro elegante spavalderia. An He chiedeva 24 ghinee per un mezzo busto standard di 50 x 40 pollici nel periodo del 1750, e l'opera attuale (di dimensioni un po' più piccole) non sarebbe costata molto meno. Tra le opere comparabili ci sono quelle degli ammiragli della flotta George Anson, 1° barone Anson, e Sir John Norris; dell'ammiraglio Sir George Pocock; dell'ammiraglio Sir George Warren; del viceammiraglio The Honourable John Byng e del contrammiraglio John-Richard. Il presente ritratto è particolarmente simile nella composizione al Ritratto di un ufficiale di bandiera dello Squadrone Bianco di Heldly, che impiega in modo simile l'espediente narrativo di un telescopio tenuto ad angolo dinamico attraverso la composizione, con una nave da guerra a sinistra del braccio retratto dell'ufficiale.
Thomas Hudson (Devon 1701 - Londra 1799)
Thomas Hudson divenne il principale ritrattista britannico della metà del XVIII secolo, anche se in stretta concorrenza con il suo omologo scozzese Allan Ramsay. Nato nel Devon, Hudson studiò a fianco di George Knapton sotto la guida di Jonathan Richardson, the Elder (sposandone la figlia nel 1725, espressamente contro il volere di Richardson), ed ereditò una dignitosa formalità derivata congiuntamente da Van Loo. Il suo lavoro viene registrato per la prima volta nel 1728 e tra il 1730-40 esercitò la professione a Bath e nel West Country, dove oltre a ricevere commissioni di ritratti, fu impiegato per ritoccare e rifinire vecchi quadri. In seguito tornò stabilmente a Londra e ideò una serie di pose di repertorio che avrebbe ripreso con variazioni nel corso della sua carriera. A partire dal 1745, con la morte di Richardson e la partenza di Van Loo, Hudson divenne il ritrattista di maggior successo della città e si imbarcò in ambiziose opere di definizione come il Ritratto di Theodore Jacobsen, non molto diverso dalle vette continentali di Pompeo Batoni nella concezione. Approfittando del suo successo, si trasferì da Lincoln's Inn Fields in una casa in Great Queen Street precedentemente abitata da Van Loo, a una porta di distanza dalle vecchie stanze di Kneller. Nel 1749 iniziò un periodo eccezionalmente produttivo che durò fino alla fine del 1750. Tra questi, i ritratti molto apprezzati del Principe e della Principessa del Galles, le commissioni per la maggior parte degli aristocratici più importanti e i superlativi ritratti di gruppo, tra cui il Club degli Aldermen di Benn e quelli delle famiglie Thistlethwayte, Marlborough e Radcliffe.
Hudson si trasferì in King Street, a Covent Garden, e diede vita a un prolifico studio che produsse circa quattrocento dipinti, di cui almeno ottanta furono incisi. Un prodigioso gruppo di giovani allievi comprendeva Sir Joshua Reynolds (1740-3), Joseph Wright of Derby (1751-3, 1756), Richard Cosway, John Hamilton Mortimer e i pittori di drapperia Joseph e Alexander van Aken (anch'essi impiegati da Ramsay). Come si espresse un recensore successivo: 'Hudson, la sua arte può mostrare alla vista / Chi ha dato all'umanità un Reynolds e un Wright' (Miles, 'Introduzione'). Il giovane e ambizioso Reynolds realizzò molti disegni dalla statuaria classica sotto l'insegnamento di Hudson e scrisse a casa: "Mentre faccio questo sono la più felice creatura vivente (sic.)". (Sweetser, p.12). In seguito, però, fu licenziato dall'alunnato con circa due anni di anticipo per essersi rifiutato di portare un quadro nello studio di Van Aken sotto la pioggia. A questo punto Reynolds tornò a Plymouth (Devonport) e realizzò una trentina di ritratti della nobiltà locale (tra cui un esemplare attualmente di proprietà di Haveron Fine Art).
Hudson era uno dei numerosi artisti che si riunivano nella Old Slaughter's Coffee House, insieme a Hogarth, A. Ramsay, Hayman e Rysbrack. Insieme sostennero il Foundling Hospital di Thomas Coram, di cui facevano parte i 600 governatori (in cui Hudson incontrò molti dei suoi futuri clienti), e promossero l'edificio come primo spazio pubblico di esposizione artistica di Londra. Nel 1748 visitò i Paesi Bassi e la Francia per cinque settimane, accompagnato dai colleghi di Lane's, e fu arrestato insieme a Hogarth per aver fatto dei disegni delle fortificazioni della Bastiglia. In seguito soggiornò a Roma e a Napoli nel 1752 con Roubiliac, incontrando Reynolds due volte durante il viaggio di ritorno. Tornato in Inghilterra, acquistò una casa a Cross Deep, Twickenham (a monte della villa di Pope) e ne fece un museo efficace. An He viveva lì con la sua seconda moglie, una ricca vedova di nome Mrs Fynes. Avendo partecipato ai primi tentativi di istituire un'accademia reale delle arti, Hudson espose alla Society of Arts nel 1761 e nel 1766, anche se in quest'ultima data si era effettivamente ritirato dalla pittura. Il suo ultimo dipinto risale al 1767 e morì a Twickenham nel gennaio del 1779 all'età di settantotto anni.
Collective Hudson era eccezionale anche per la vasta collezione di opere d'arte che accumulò durante la sua vita. La collezione era davvero impressionante e comprendeva straordinari maestri dell'antichità: Breughel, Canaletto, van Dyck, Hals, Holbein, Kneller, Lely, Michelangelo, Parmigianino, Poussin, Raffaello, Rembrandt, Rubens, Tintoretto, Tiziano, Vasari e Velázquez. Il suo primo acquisto registrato risale al 1741, e spese molto per la vendita del suocero, acquistando anche opere in collaborazione con Van Aken. Allo stesso modo, alla vendita postuma di Van Aken del 1750, Hudson spese 215 sterline il secondo giorno (quasi la metà del totale della vendita di quel giorno). Da studente, Reynolds era stato mandato a fare offerte per Hudson nella vendita di Lord Oxford del 1742 e ricordava con orgoglio di essere stato accolto con una stretta di mano dall'amico di Hudson, Pope, durante un'altra vendita di quadri. Hudson collezionò anche molto all'interno della sua stessa generazione, acquistando opere di contemporanei come Gainsborough, Reynolds, Richardson, Rysbrack, Vanderbank e il suo predecessore Van Loo. Dopo la sua morte, le opere furono disperse in due vendite presso Messrs. Langfords, con le opere più belle vendute da Christie's nel 1785 dopo la morte della seconda moglie. Tuttavia, la sua conoscenza non era priva di difetti: dopo aver superato l'offerta di Benjamin Wilson per un disegno di Rembrandt, Wilson incise e stampò una nuova lastra "Rembrandt" che fu venduta a Hudson tramite un commerciante, prima di essere esposta con piacere da Wilson e Hogarth.
Sono grato a Ellen Miles (National Portrait Gallery, Smithsonian Institution) per la sua competenza, avendo pubblicato alcuni degli scritti più approfonditi sulla vita e le opere di Hudson. Sono anche grato al dottor Nicholas Rodger (Emeritus Fellow, All Souls, Oxford) per l'assistenza e la conoscenza della storia navale del periodo.
Bibliografia e ulteriori letture:
Greater London Council, Thomas Hudson, 1701-1779, Portrait Painter and Collector, A Bicentenary Exhibition (Londra: Greater London Council, 1979)
Ellen G. Miles, 'Introduzione', in Thomas Hudson, 1701-1779, Portrait Painter and Collector, A Bicentenary Exhibition (London: Greater London Council, 1979)
Ellen G. Miles, "Ritrattista dell'establishment britannico" (Università di Yale, 1976)
Moses Foster Sweetser, Artist Biographies, Vol. 3 (Boston: Houghton, Osgood and Company, 1880)
Jane Turner, The Dictionary of Art, Vol. 14 (Londra: Macmillan, 1996), pagg. 841-842.
- Creatore:Thomas Hudson (1701 - 1779, Britannico)
- Anno di creazione:1750s
- Dimensioni:Altezza: 114,3 cm (45,01 in)Larghezza: 93,8 cm (36,93 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:1750-1759
- Condizioni:
- Località della galleria:Henley-on-Thames, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2820217413642
Thomas Hudson
Thomas Hudson (1701-1779) è stato un pittore inglese, quasi esclusivamente di ritratti. Hudson nacque nel Devonshire nel 1701.
Il suo luogo di nascita esatto è sconosciuto. Studiò a Londra sotto la guida di Jonathan Richardson e, contro la volontà di quest'ultimo, sposò la figlia di Richardson in un momento precedente al 1725.
Hudson fu molto prolifico tra il 1740 e il 1760 e, dal 1745 al 1755, fu il ritrattista londinese di maggior successo. An He aveva molti assistenti e impiegava il pittore specializzato in drappeggi Joseph van Aken.
Joshua Reynolds, Joseph Wright e il pittore di drappeggi Peter Toms furono suoi studenti.
Hudson visitò i Paesi Bassi nel 1748 e l'Italia nel 1752.
Nel 1753 acquistò una casa a Cross Deep, Twickenham, appena a monte di Pope's Villa.
An He si ritirò verso la fine del 1750. William Hickey descrisse l'anziano Hudson: "La sua figura era piuttosto grottesca, essendo insolitamente basso di statura, con una pancia prodigiosa e indossando costantemente una grande parrucca bianca e cespugliosa. Aveva un carattere straordinariamente buono ed era uno dei miei preferiti, nonostante mi dicesse spesso che sarei stato impiccato".
An He morì a Twickenham nel 1779. La sua vasta collezione d'arte privata è stata venduta in tre vendite separate.
Molte delle opere di Hudson possono essere ammirate nelle gallerie d'arte di tutto il Regno Unito. Tra questi, la National Portrait Gallery, il National Maritime Museum, la Tate, la Barnstaple Guildhall, il Foundling Museum e il Bristol City Museum and Art Gallery.
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