Unknown
Ritratto del Cardinale Mazzarino
Circa 1645

Name: Ritratto del Cardinale Mazzarino
Brand: Unknown
Price: 32149.84 AUD
Availability: InStock
Rating: 3 (1 reviews)

18.000 €IVA inclusa

Informazioni sull’articolo

Scuola francese del 1645 circa Ritratto del cardinale Mazzarino - Schizzo Olio su tela H. 41,5 cm; L. 27 cm Provenienza: Collezione del reverendo Georges Downing Bowles (1789-1863) Il Grand Siècle sarebbe stato così grande senza l'azione di questo italiano famoso per la sua finezza politica, il suo arricchimento spropositato e la sua favolosa collezione, ma di cui spesso si dimenticano la tenacia, le doti di condottiero e l'incrollabile devozione a uno Stato che non era il suo? In uno dei periodi più travagliati della nostra storia, Giulio Raimondo Machin (Pescina, Abruzzo, 1602 - Vincennes, 1661), divenuto Cardinale Machin, riuscì a ripristinare il potere della Francia contro gli Asburgo di Spagna e d'Austria e a difendere il trono del giovane re di cui era padrino dalle macchinazioni dell'alta aristocrazia e dei parlamenti. Il nostro schizzo non corrisponde a nessuna delle opere finora conosciute che rappresentano Mazzarino. Tuttavia, prefigura un ritratto ambizioso e, a dir poco, solenne. Mazarino, i cui tratti, sebbene suggeriti, sono facilmente identificabili, si presenta qui come un uomo di stato più che un uomo di Chiesa. Il suo voluminoso mantello di seta scarlatta (la cappa magna), un fluttuante flusso di tessuto che ribolle di pieghe complesse, arricchito da un cappuccio di ermellino, ne raddoppia l'importanza e lo erige a monumento del potere. Per quanto riguarda i ritratti di Richelieu realizzati da Champaigne, Bernard Dorival ha osservato che era estremamente raro che un prelato fosse raffigurato in piedi: la posizione seduta era la convenzione dominante all'inizio del XVII secolo. Il nostro bozzetto adotta la formula maestosa utilizzata da Champaigne per dipingere Richelieu a figura intera. Riproduce persino il dettaglio della mano sinistra del cardinale che tira su il piviale per rivelare il bianco della veste (un dettaglio visibile su un gesso rosso preparatorio conservato alla BNF e nella versione appartenente alla National Gallery). Le decorazioni sono dello stesso tipo: pesanti drappeggi, colonne e balaustre che si aprono su un giardino. Tuttavia, il Richelieu di Champaigne occupa quasi interamente lo spazio dei suoi ritratti, mentre il nostro Mazzarino si perde un po' nell'altezza del suo palazzo. D'altra parte, mentre Richelieu impugna una barretta, Mazzarino, nella mano destra, ostenta un medaglione che raffigura la fragile sagoma di un re incoronato, quella di Luigi XIV, chiamato a regnare all'età di quattordici anni. Su una consolle sono collocati una mappa geografica, quaderni disparati - forse i famosi quadernetti utilizzati quotidianamente dal cardinale, anche se non assomigliano a quelli conservati dalla BNF -, oltre ad altre miniature. Tanti segni distintivi di un ministro strategico che proclama la sua fedeltà al re, più che di un ministro della fede. Notiamo la presenza di un'imponente console dorata con una pesante base a volute. Questa ricca console, unita alla maestosità della posa e alla porpora cardinalizia, serve a mettere in scena un potere che ha raggiunto il suo apice. Se il nostro bozzetto fosse sfociato in un dipinto, avrebbe mostrato uno sfarzo ben maggiore dei ritratti conosciuti oggi. Can avrebbe potuto far importare dall'Italia questo sontuoso mobile barocco che occupa un ampio spazio nella composizione. Ma sulla base di un'intuizione di Jean-Claude Boyer, si presenta un'altra ipotesi che spiegherebbe la console: il nostro progetto di ritratto non potrebbe essere di mano italiana, forse dipinto su richiesta di qualche membro della famiglia di Mazzarino, ansioso di onorare lo zio che aveva fatto la fortuna della dinastia? In quanto tale, potrebbe essere leggermente retrospettiva. A meno che non si tratti di una commissione interrotta dalla morte del cardinale. O forse il tentativo abortito di un pittore cortigiano ansioso di posizionarsi? Tante domande, insieme a quella della sua attribuzione, che lasceremo aperte in attesa di nuovi elementi. Per il momento, offriamo una rara testimonianza sullo statista che permise l'avvento del regno di Luigi XIV. Un elemento di provenienza ci viene indicato grazie a un'etichetta di collezione apposta sul retro. Questo porta le armi del reverendo Georges Downing Bowles, che morì a Londra nel 1863 e che possedeva una collezione piuttosto ampia di ritratti di uomini illustri. Quasi trenta opere di questa collezione furono lasciate in eredità dal reverendo nel 1850 al Worcestershire Museum. Vi troviamo ritratti di re inglesi e francesi, ritratti di filosofi come Erasmo, ecc. La nostra tela, considerata all'epoca un ritratto di Richelieu (come testimonia il resto dell'incisione sul retro dell'opera), non ha lasciato alcuna traccia del suo viaggio per arrivare fino a noi oggi.

Anno di creazione:
Circa 1645
Dimensioni:
Altezza: 41,5 cm (16,34 in)Larghezza: 27 cm (10,63 in)
Tecnica:
Tela,Olio
Movimento e stile:
Scuola francese
Periodo:
1640-1649
Condizioni:
Località della galleria:
BELEYMAS, FR
Numero di riferimento:
1stDibs: LU1857216017832

Jean François Marie Bellier
Ritratto maschile, Circa 1790

10.200 €

Ritratto di ragazza

Di Jacob Ferdinand Voet 1

Circolo di Jacob Ferdinand Voet Ritratto di una bambina Olio su tela H. 44 cm; L. 38 cm Senza segno Questo delicato ritratto di un bambino, appartenente alla cerchia di Jacob Ferdin...

Categoria

Anni 1690, Scuola francese, Dipinti (ritratto)

Materiali

Tela, Olio

Ritratto di ragazza, Circa 1690

9600 €

Ritratto di Madame Leblond

Scuola francese del 1815 circa Ritratto di Madame Leblond Olio su tela H. 66 cm; L. 55 cm Nome sul retro Paragonabile alle opere di pittori come Louis Hersent, il nostro ritratto, n...

Categoria