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Domenico Beccafumi
Allegoria della Fortuna
c. 1510

Prezzo:50.000 USD

160.000 USDPrezzo di listino

Informazioni sull’articolo

Provenienza: S. Collezione Spinelli, Firenze; vendita, Galleria Pesaro, Milano, 11-14 luglio 1928, lotto 112 (invenduto); riproposta Galleria Luigi Bellini, Firenze, 23-26 aprile 1934, lotto 132, alla maniera di Baldassare Peruzzi. Dr. Giacomo Ancona, Firenze, anni '30, e dopo il 1939, San Francisco; poi per discendenza al figlio: Mario Ancona, San Francisco; poi per discendenza ai suoi figli: Mario Ancona III e Victoria Ancona, San Francisco, fino al 1995; poi a: Phyllis Ancona Greene, vedova di Mario Ancona, Los Angeles (1995-2012) Letteratura: Donato Sanminiatelli, Domenico Beccafumi. Milano 1967, p. 170 (sotto i dipinti attribuiti a Beccafumi) Tra le preziose sopravvivenze di dipinti secolari rinascimentali per interni domestici ci sono alcune tavole insolite e particolarmente attraenti dipinte a Siena tra la fine del XV e l'inizio del XVI secolo. Questi dipinti raffigurano figure esemplari dell'antichità, eroi o eroine, ma anche figure allegoriche, letterarie e mitologiche. Per la maggior parte, questi pannelli sono sopravvissuti in gruppi di tre, anche se è possibile che alcune di queste opere siano state dipinte come parte di serie più ampie o come progetti individuali. Una di queste terne di Beccafumi è composta da due dipinti ora alla National Gallery di Londra (Marcia e Tanaquil) e un terzo alla Galleria Doria-Pamphilj di Roma (Cornelia). Furono commissionati intorno al 1517-1519 per la camera da letto di Francesco di Camillo Petrucci a Siena e molto probabilmente furono collocati insieme come elementi della decorazione murale (spalliere) o installati sopra lo schienale di una panca o cassapanca. Un'altra serie di tre opere precedenti (1495-1500 circa), l'Ippona, Camilla e Lucrezia di Guidoccio Cozzarelli (Collezione privata, Siena), sopravvive con la sua cornice lignea originale, una sorta di trittico laico. Giuditta, Sofonisba e Cleopatra nella collezione del Monte dei Paschi, a Siena, sono di un artista anonimo vicino a Beccafumi chiamato "Maestro delle Eroine Chigi-Saracini". La Cleopatra, la Tuccia e la Porzia di Girolamo di Benvenuto sono disperse (senza fissa dimora, Praga, Chambery), mentre la Fede, la Speranza e la Carità del Brescianino si trovano nella Pinacoteca Nazionale di Siena. Il presente dipinto apparve per la prima volta nella vendita Spinelli a Firenze nel 1934, in quell'occasione fu venduto insieme a due pannelli di identiche dimensioni e formato. Ognuno di essi è stato catalogato come "alla maniera di Baldassare Peruzzi" e di soggetto non identificato. Di questi, il dipinto che raffigura una figura maschile girata a destra è recentemente riapparso in una collezione privata italiana, mentre la collocazione della terza opera, che ritrae una figura ammantata girata di tre quarti a sinistra, rimane sconosciuta. Il nostro pannello raffigura la figura allegorica della Fortuna. Qui è rappresentata in modo tipico come una figura femminile nuda in equilibrio su una ruota (a volte chiamata Rota Fortunae), il cui panneggio svolazzante indica che è mutevole come il vento. L'apparizione della Vergine e del Bambino nella nuvola in alto a destra è un'aggiunta insolita all'iconografia. I soggetti delle due figure maschili pendenti non sono ancora stati identificati, ma presumibilmente rappresentano figure allegoriche correlate. Come rivela l'illustrazione del catalogo, il nostro pannello era stato notevolmente sovradipinto al momento della vendita nel 1934. Una successiva pulitura ha reso il testo molto più leggibile e ha permesso di apprezzarne la qualità e la paternità. Come risulta attualmente, e come è stato confermato dal Prof. Piero Torriti in seguito a un sopralluogo di prima mano (lettera del 5 dicembre 2011), l'Allegoria della Fortuna è un'opera giovanile di Beccafumi, dello stesso tipo (e di dimensioni simili) dei tre pannelli sopra citati che furono commissionati all'artista da Francesco Petrucci. Ma mentre questi possono essere datati al 1517-1519 circa, il nostro pannello è stato dipinto molto probabilmente diversi anni prima. Presumibilmente, ma non necessariamente, anche le altre due figure maschili vendute dalla collezione Spinelli nel 1934 sarebbero state dipinte da Beccafumi. I tre pannelli sono chiaramente legati a un altro trio donato a Beccafumi. Questo è il gruppo che comprende Sofonisba e Cleopatra, entrambe al Musée Bonnat di Bayonne, e Giuditta con la testa di Oloferne, alla Wallace Collection di Londra. I pannelli di Londra e Bayonne sono stati considerati opere prime di Beccafumi da Berenson (1897, 1932, 1968), Adolfo Venturi (1933) e Gibellino-Krascennicowa nella sua monografia del 1933 sull'artista. Successivamente, Pope-Hennessey (1940) respinse l'attribuzione, così come Sanminiatelli (1967) e Baccheschi (1977). Tuttavia, più recentemente, l'attribuzione a Beccafumi è stata ripresa da Bagnoli (1990) e confermata in modo convincente da Torriti nel suo catalogo ragionato delle opere di Beccafumi (1998). Il collegamento di queste due serie di tre pannelli è abbastanza stretto - dal punto di vista formale, stilistico e fisico - da far supporre che un tempo comprendessero una serie più ampia. Tuttavia, il soggetto irrisolto dei pannelli ex-Spinelli e la loro relazione iconografica con i tre pannelli raffiguranti eroine antiche rendono tale ipotesi al momento speculativa. Tuttavia, si tratta di opere che appartengono a un unico momento della carriera dell'artista e presentano legami manifesti nella rappresentazione dei soggetti e nel trattamento del paesaggio e del cielo. Torriti data i pannelli di Bayonne-Londra al 1508-1510 circa e l'Allegoria della Fortuna deve essere considerata approssimativamente della stessa data. Nel confermare l'attribuzione della Fortuna a Beccafumi, Torriti richiama l'attenzione sulla somiglianza della protagonista del nostro quadro con diverse figure femminili presenti nell'opera di Beccafumi: la Lucrezia (un frammento probabilmente proveniente da un dipinto a figura intera simile alla Fortuna) a Oberlin; la donna a destra della Cerealia (dipinta per Petrucci) nella collezione Martelli, Eva nella Discesa al Limbo e figure femminili in vari affreschi dell'artista. Un confronto particolarmente appropriato si trova in un disegno a gesso rosso (Parigi, Louvre, inv. N. 10788), uno studio per una delle donne del Promesso Sposo della Vergine, un affresco del Beccafumi nell'Oratorio di San Bernardino a Siena. Tuttavia, si tratta per lo più di somiglianze di tipo piuttosto che di stile, per cui il Trittico della Trinità (Pinacoteca, Siena) del 1513, per quanto diverso nel soggetto, fornisce un valido confronto. Sebbene la riverniciatura e i danni documentati nella fotografia del 1934 siano stati in gran parte attenuati, rimangono alcune abrasioni sulla superficie della Fortuna. Queste interferiscono solo leggermente con l'eleganza e il mistero di questa figura allegorica che rappresenta la mutevolezza della fortuna e l'imprevedibilità della vita. Nel riassumere la sua opinione, Torriti ha scritto che "il dipinto qui in esame può essere attribuito direttamente al grande Beccafumi e quindi la sua inaspettata scoperta rappresenta un importante contributo alla storia dell'arte senese del XVI secolo".

Creatore:
Domenico Beccafumi (1484 - 1551, Italiano)
Anno di creazione:
c. 1510
Dimensioni:
Altezza: 83,19 cm (32,75 in)Larghezza: 51,77 cm (20,38 in)
Tecnica:
Olio,Pannello
Movimento e stile:
Antichi maestri
Periodo:
XVI secolo
Condizioni:
Località della galleria:
New York, NY
Numero di riferimento:
1stDibs: LU10212222042

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