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Henry FuseliDisegno di una donna prigionieraCirca 1781
Circa 1781
25.882,19 €
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Collezioni:
Sir Thomas Lawrence, che acquistò il contenuto dello studio di Fuseli;
Susan, contessa di Guilford, nata Coutts (1771-1837), acquisita dalla proprietà Lawrence;
Susan, Baronessa North (1797-1884), figlia del suddetto;
Signora A. M. Jaffé, acquistata in Francia, dal 1950 al 2016 circa.
Gessetti neri, su carta color bufala
Timbro sul verso: "Baroness Norths Collection / of Drawings by H. Fuseli Esq.".
Dimensioni incorniciate: 26,38 x 20,63 pollici
Questo foglio dal disegno audace che raffigura una figura seduta è stato realizzato da Fuseli in un momento importante e altamente produttivo della sua carriera. Il disegno monumentale è strettamente legato a un altro foglio di Fuseli conservato al British Museum e pubblicato da Schiff come soggetto sconosciuto. Entrambi i disegni furono realizzati quando Fuseli stava progettando la sua più importante sequenza di opere storiche, tra cui scene di Shakespeare e Milton, L'incubo e La morte di Didone, che fu esposta alla Royal Academy con grande successo di critica nel 1781. Il presente disegno non si riferisce direttamente a nessuno dei dipinti storici finiti di Fuseli del periodo, ma evidentemente l'immagine di una donna anziana leggermente minacciosa, seduta e coperta, era proprio il tipo di motivo con cui stava giocando. È degno di nota il fatto che la stessa figura ricompaia più tardi nell'opera di Fuseli come la strega del Canto della strega di Ben Jonson, che Fuseli realizzò sia come dipinto che come incisione nel 1812.
Fuseli tornò a Londra nel 1779 dopo un periodo altamente creativo e produttivo a Roma e si affermò come uno dei principali pittori di storia del periodo. Fuseli ristabilì i contatti con il suo vecchio mentore Sir Joshua Reynolds, diventando un ospite regolare alla sua tavola e visitando il suo studio. La prima e più eclatante manifestazione di questa strategia fu la Morte di Didone di Fuseli, esposta nel 1781 alla Royal Academy. Eseguito nella stessa scala della versione di Reynolds (Royal Collection), il quadro di Fuseli con orientamento verticale fu appeso proprio di fronte a quello di Reynolds con orientamento orizzontale, invitando inevitabilmente al confronto tra le due opere e facendo guadagnare a Fuseli molta pubblicità e recensioni favorevoli sui giornali.
Il presente foglio, inedito, si riferisce strettamente a un disegno ora conservato al British Museum. Quel foglio mostra la stessa donna anziana seduta, disegnata in scala minore e in modo più schematico, seduta accanto a un disegno anatomico di un uomo. La posa di questa figura è legata a quella di Didone nella sua Morte di Didone; lo scorcio del busto, la disposizione della testa, la vista obliqua dei lineamenti e delle braccia di Didone suggeriscono che lo studio può essere visto come un pensiero iniziale per la composizione. Fuseli potrebbe aver pensato inizialmente di includere la figura della vecchia ingobbita e coperta. Disegnato su una carta identica a quella del foglio del British Museum, il nostro studio è una rappresentazione ingrandita della stessa figura, più elaborata e sviluppata. La presenza di una catena alla destra della figura suggerisce che l'iconografia era in qualche modo legata a una scena di prigionia.
Fuseli aveva esplorato per la prima volta il motivo dell'anziana incappucciata in un primo disegno romano, "La venditrice di Venere". L'idea di una vecchia grottesca, incappucciata, con il naso spigoloso e il mento sporgente vista di profilo è stata utilizzata in modo spettacolare da Fuseli nella sua sequenza di dipinti raffiguranti Le tre streghe del Macbeth. Fuseli sembra aver conservato il foglio attuale e potrebbe essere tornato ad utilizzarlo quando preparò un dipinto de La strega e la mandragola dal Canto della strega di Ben Jonson, tratto dal suo Masque of Queens nel 1812. Qui la stessa figura seduta si affaccia da sotto il cappuccio e raccoglie una mandragola al chiaro di luna. Il dramma di Jonson era stato rappresentato alla corte di James I nel 1609 e aveva ispirato il soggetto. Per mettere in risalto la nobiltà delle regine, il poeta aggiunge una congrega di streghe, una delle quali dichiara: 'La scorsa notte mi sono sdraiata tutta sola, a terra, per ascoltare il gemito della mandragola; E l'ho tirato su, anche se era diventato molto basso, e, come avevo fatto, il gallo ha cantato". La figura è stata invertita nell'incisione associata, pubblicata nel 1812. È probabile che il presente disegno sia rimasto nell'archivio di studi di figura di Fuseli.
Il presente disegno fu presumibilmente acquistato insieme alla maggior parte dei disegni di Fuseli dopo la morte dell'artista da Sir Thomas Lawrence. Il grande gruppo di disegni di Fuseli di Lawrence fu poi acquistato da Susan, contessa di Guildford (1771-1837). Lady Guildford era la figlia maggiore del banchiere Thomas Coutts (1735-1822), che aveva sostenuto il viaggio di Fuseli a Roma negli anni '70 e che era rimasto uno dei principali mecenati dell'artista. Nel 1796 Susan sposò George, III conte di Guildford, il cui padre fu Primo Ministro della Gran Bretagna tra il 1770 e il 1782. Fu un'amica intima di Fuseli e durante la sua vita raccolse una grande e importante collezione delle sue opere.
- Creatore:Henry Fuseli (1741 - 1821, Svizzero)
- Anno di creazione:Circa 1781
- Dimensioni:Altezza: 46,06 cm (18,13 in)Larghezza: 31,45 cm (12,38 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:La carta è in ottime condizioni e la superficie del gesso nero è intatta. Custodito in una cornice in legno dorato.
- Località della galleria:London, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU150727721542
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5,0
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