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UnknownDisegno accademia nudo maschile del XIX secolo su cartaXIX secolo
XIX secolo
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Questa tipologia di disegno rientra pienamente nelle "accademie" ovvero degli studi dal vivo su modello (che poteva essere un modello in carne ed ossa oppure un'opera antica)che erano l'attività più frequente nelle accademie dal Settecento in poi.
In questo caso, il ritratto è di un nudo maschile, con un corpo vigoroso e dai muscoli ben definiti, raffigurato nell'atto di tirare una sorta di corda, forse un drappeggio, in una posa che tende ad evidenziare ancora più la struttura fisica possente dell'effigiato oltre a testare le capacità dell'artista. La pettinatura alla Titus del modello ci aiuta nella datazione, essendo lo stile di capelli più diffuso soprattutto nel primo quarto del XIX secolo. Sebbene sia non firmato, per motivi stilistici può essere attribuito ad un accademico italiano, più probabilmente toscano.
- Anno di creazione:XIX secolo
- Dimensioni:Altezza: 48 cm (18,9 in)Larghezza: 32,5 cm (12,8 in)
- Tecnica:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Florence, IT
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1240215446272
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è un tipico esempio di nudo maschile accademico, come si può notare dalla posizione e dalla presenza del bastone. Rientra in una serie di opere che l'artista aveva realizzato insegnando disegno ad un gruppo di studenti stranieri.
Nonostante la giovane età, il 1924 fu un anno importante nella sua vita in quanto sposò la sua prima fidanzata, Amalia Zanotti, fondò "La rivista di Firenze" e partecipò per la prima volta al "Premio Ussi" organizzato dall'Accademia del Disegno.
Le misure con la cornice in legno della foto sono 75 x 55 cm.
Le origini di Giovanni Colacicchi sono legate ad una famiglia piuttosto importante: sua nonna Germana era una discendente dei Caetani della Torre (per questo nelle sue prime opere si firmò con doppio cognome Colacicchi Caetani) mentre suo nonno era il pittore Scipione Vannuttelli. L'ambiente radicalmente cattolico nel quale crebbe e gli studi classici intrapresi in gioventù furono fondamentali permettendogli una profonda conoscenza delle sacre scritture e sviluppando in lui un interesse verso la letteratura che lo accompagnò in tutta la sua carriera.
Di origine laziale4, si avvicinò alla pittura dopo il suo trasferimento a Firenze nel 1916 entrando in contatto con Garibaldo Cepparelli, Raffaello del Grada e frequentando il Caffè Giubbe Rosse, luogo di ritrovo dell'élite intellettuale, dove conobbe Francesco Franchetti...
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