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William TylerEdipo davanti al tempio delle Erinni a Colono1765
1765
52.414,87 €
Informazioni sull’articolo
Terracotta
19 x 25 ½ pollici; 480 x 650 mm
Firmato e datato: 'W Tyler Excu. 1765'
Collezioni:
Cyril Humphris, Londra;
Vendita Humphris, Sotheby's, New York, 10-11 gennaio 1995, lotto 74, come Diogene;
Collezione privata inglese, fino al 2023;
Vendita anonima, Sotheby's, 4 luglio 2023, lotto 52 come Diogene;
Lowell Libson
Jonny Yarker Ltd.
Letteratura:
Ingrid Roscoe, A Biographical Dictionary of Sculptors in Britain, 1660-1851, New Haven and London, 2009, p. 1269, n. 72, come Diogene.
Esposto:
Forse Londra, Society of Artists, 1765, "un medaglione monumentale; un modello", n. 181.
Questo rilievo in terracotta finemente modellato è un'affascinante opera del neoclassicismo europeo. Firmato e datato da William Tyler 1765, il rilievo si basa su un disegno realizzato a Roma da Anton Raphael Mengs, riportato in un disegno finito ora al Metropolitan Museum of Art di New York. Il disegno è uno dei numerosi progetti che Mengs realizzò in preparazione di gemme intagliate per i mecenati britannici all'inizio del 1760. Non è chiaro come Tyler, che non sembra aver viaggiato in Italia, sia venuto a conoscenza del progetto di Mengs. Tyler, allievo di Louis-François Roubiliac, era uno scultore straordinariamente fluente e un designer inventivo che realizzò una serie di monumenti funerari di grande rilievo; fu uno dei fondatori della Royal Academician e fu fortemente coinvolto nell'amministrazione dell'Accademia per i suoi primi trent'anni. Tyler espose una serie di "modelli" di bassorilievi alla Society of Artistics nel 1760 e la presente opera potrebbe essere identificabile come "un medaglione monumentale, un modello" esposto nel 1765.
Tyler fu un artista di successo e produttivo che portò a termine un flusso costante di ambiziosi monumenti funebri scolpiti dal 1760 fino alla sua morte nel 1801. Le origini di Tyler sono oscure, sebbene egli si sia definito "figlio e nipote di un cittadino [di Londra] e per molti anni studente del defunto signor Roubiliac". Tyler si affermò all'inizio degli anni Sessanta del Novecento, quando concorse per due importanti commissioni di scultura: la prima per il monumento al generale Wolfe nell'Abbazia di Westminster, la seconda per la statua di Giorgio III al Royal Exchange. In entrambi i casi la commissione è andata a Joseph Wilton. Tyler fu coinvolto nella fondazione del Foundling Hospital ed espose alla Society of Artistics fin dall'inizio. Nel 1765 divenne uno dei direttori della Società e nel dicembre 1768 fu uno dei tre scultori, insieme a Joseph Wilton e Agostino Carlini, a essere eletto membro fondatore della Royal Academy.
Le sculture superstiti di Tyler, come ha osservato Malcolm Baker, devono molto a Roubiliac, in particolare "per la sottigliezza con cui sono scolpiti i suoi busti-ritratto". I suoi migliori monumenti funebri, come la tomba di Sir John Cust a Belton o quella di Samuel Vassall nella King's Chapel, a Boston, hanno un dinamismo vivace che dimostra che era un progettista di notevole talento. Tyler ebbe una stretta relazione con diversi architetti, progettando monumenti complessi con Robert Henri e Robert Adams. È forse in questo contesto che va visto l'attuale grande modello in terracotta.
Per tutti gli anni '60 del XVII secolo Tyler mostra una sequenza di modelli di rilievi alla Society of Artistics: nel 1764 "un basso-relievo, la storia di Narciso", nel 1765 "una tavoletta, Bacco che dorme" e "un leone couchant" e nel 1766 "un modello del Tamigi, con i suoi attributi commerciali". Tutte queste opere evidenziano il rapporto di Tyler con gli architetti: le tavolette erano ideali per il centro di camini, di cui sono stati registrati diversi intagli per Milton Hall nel Cambridgeshire e Wentworth Woodhouse nello Yorkshire. L'attuale terracotta, splendidamente modellata, potrebbe essere stata concepita come soprammobile o per essere inserita in schemi architettonici. Una delle caratteristiche del nuovo neoclassicismo promosso da Robert Adams era il ricorso a ornamenti di ispirazione classica per articolare gli interni. Adams raccolse disegni da una pletora di fonti antiquarie per fornire rilievi in gesso e pitture per le sue stanze. Come ha recentemente dimostrato Adriano Aymonino, Adams spesso estrapolava i dettagli antichi dal contesto, modificandone radicalmente la scala per adattarli ai suoi interni; ad esempio, riproduceva spesso i disegni di gemme antiche su scala architettonica, ma mescolava anche regolarmente fonti moderne con quelle antiche per fornire un linguaggio ornamentale ricco e vario.
Il complesso gruppo figurale di Tyler è preso in prestito direttamente dal disegno di Mengs, un disegno che Mengs sembra aver realizzato intorno al 1760. Secondo un'iscrizione sul verso del disegno di Mengs ora conservato al Metropolitan Museum of Art di New York e qui identificato come di mano del mercante Thomas Jenkins, il disegno fu realizzato appositamente: 'come imitazione dell'antico per essere inciso, Pichler lo copiò per me, che mi procurai il disegno di Mengs stesso nel 1763 su un'onice pregiata. Ld Montagu ha il suo compagno, Priamo ai piedi di Achille, disegnato da Mengs e inciso da Pichler". Jenkins
Jenkins fu una delle figure più importanti nel mondo dell'arte romana a partire dai primi anni Sessanta del Novecento. Alla partenza da Roma per la Spagna nel 1763, Mengs acquistò un numero considerevole di opere dallo studio di Mengs, tra cui il disegno di Edipo davanti al tempio delle Erinni a Colono. Da notare la menzione sul verso del disegno di John Montagu, Marchese di Monthermer. Mentre si trovava a Roma, Montagu divenne un buon cliente di Jenkins
Jenkins, oltre a posare per Mengs per il suo ritratto. Un disegno a Pavlovsk di Mengs che registra un antico cammeo della testa di Minerva proveniente dalla collezione di Montagu è accuratamente inscritto da Jenkins
Jenkins come dono dell'artista nel 1762. Sebbene non siano sopravvissuti né il disegno di Mengs per Priamo ai piedi di Achille né la gemma intagliata di Anton Pichler, ne conosciamo l'aspetto grazie alle impressioni in gesso realizzate e commercializzate a Roma da Cristiano Dehn.
L'impronta di gesso è inclusa nel monumentale catalogo di calchi di gemme incise di Dedic, pubblicato da Francesco Mario Dolce e dedicato alla Society of Antiquaries di Londra nel 1772. La Descrizione Istorica del Museo di Cristiano Dehn include anche un resoconto e un'impressione della gemma di Pichler di Edipo davanti al tempio delle Erinni a Colono, dove si afferma che la gemma si trova nella collezione del "Sig. Robinson". Come ha sottolineato per la prima volta Steffi Roettgen, si tratta quasi certamente del viaggiatore e collezionista Thomas Robinson che si recò a Mengs nel 1760 e che acquistò ampiamente da Thomas Jenkins
Jenkins. La dichiarazione sul retro del disegno di Mengs al Met suggerisce che Pichler intagliò la gemma solo dopo la partenza di MEAN per Madrid nel 1763, il che significa che probabilmente la gemma non fu spedita a Robinson fino a qualche tempo dopo. Tutto fa pensare che il rilievo di Tyler sia stato realizzato a partire dalla gemma di Pichler o, più probabilmente, da una delle impressioni di Dehn, poco dopo il suo completamento e il suo arrivo in Gran Bretagna.
Il fatto che Dehn abbia incluso i due Pichler dopo i disegni di Mengs in vassoi di impressioni di gemme antiche, sottolinea il loro valore per i contemporanei come disegni autenticamente "antichi". Ancora una volta, come ha sottolineato Steffi Roettgen, il soggetto trattato da Mengs, l'Edipo cieco, condotto dalle figlie Ismene e Antigone al tempio delle Eumenidi a Colono, era iconograficamente unico; sembra essere la prima volta che un artista moderno trattava il soggetto dell'opera di Sofocle. La composizione è disposta come un rilievo in un ovale orizzontale, al centro Antigone abbraccia il padre seduto, incorniciato ai lati da Ismene e dall'esiliato Polinice, che lamentano la misera condizione di Edipo.
Tyler ha più o meno tradotto il progetto di Meng in terracotta, anche se in tutto il suo lavoro apporta sottili ma significative modifiche. La composizione a fregio del disegno di Mengs riceve una maggiore tridimensionalità: Antigone, invece di essere vista di profilo, è posizionata in modo da dare maggiore profondità e volume alla composizione, il che, a sua volta, permette a Tyler di dare maggiore enfasi allo stato di cecità di Edipo. I dettagli, come la scultura nel frontone del tempio, sono stati alterati. In breve, Tyler ha adattato il design per sfruttare al meglio la scala più ampia e il maggiore potenziale scultoreo della terracotta. A lungo erroneamente identificato come raffigurante Diogene e Alexander Magno, il riconoscimento della fonte dà finalmente un senso alla firma di Tyler - "Excu" anziché "Inv" - e ci permette di associarlo al "medaglione monumentale; un modello" esposto alla Society of Artists nel 1765. L'identificazione della fonte rivela anche che questo grande rilievo è una testimonianza insolitamente ambiziosa della rapida trasmissione dei disegni neoclassici in Europa.
- Creatore:William Tyler (1728 - 1801, Britannico)
- Anno di creazione:1765
- Dimensioni:Altezza: 48 cm (18,9 in)Diametro: 65 cm (25,6 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:London, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1507217333212
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5,0
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