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Hommage à Georges Braque, Derrière le miroir
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Roger BissièreSans titre, L
Hommage à Georges Braque, Derrière le miroir1964
1964
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Litografia su carta vélin. Formato carta: 15 x 11 pollici. Iscrizione: Firmata nella lastra e non numerata, come da edizione, con poesia (tradotta dal francese), "Vorrei che questa immagine fosse come un ultimo fiore sulla tomba di un vecchio compagno che ha portato via con sé un grande pezzo della mia giovinezza; me: lasciando il rispetto di una grande composizione e il ricordo di un'amicizia". Note: Dal volume Derrière le miroir, L'Hommage à Georges Braque, n. 144-145-146, 1964. Pubblicato da Aimé Maeght, Éditeur, Paris; stampato da les ateliers de Maeght Éditeur, Levallois, 13 maggio 1964. Estratto dal folio (tradotto dal francese), È stato tratto da questo numero speciale di "Behind the Mirror", esemplari CCCL su vélin de Rives, numerati, che costituiscono l'edizione originale di L'Hommage à Georges Braque. Questi esempi di testa includono anche una gravure à l'eau-forte basata sui "Trois oiseaux sur fond violet". Le litografie di questa edizione sono state disegnate negli atelier di Maeght Éditeur, a Levallois. I testi sono stati stampati sulle rotative di Fequet and Baudier, tipografi. Finito di stampare il 13 maggio 1964. Note aggiuntive: Estratto da un saggio del lotto di Christie's, New York, La vita di Derrière le Miroir è durata trentacinque anni. La pubblicazione è iniziata nel 1946. Aimé Maeght, iniziatore di Derrière le Miroir, negli anni precedenti al lancio di Derrière le Miroir aveva già fatto alcuni tentativi di avviare pubblicazioni illustrate con litografie a colori stampate con cura. Il nome Derrière le Miroir è stato suggerito da Jacques Kober, direttore della Galerie Maeght. La galleria era stata aperta nel 1945; il primo numero di Derrière le Miroir uscì un anno dopo. Per questo primo numero Geer Van Velde fu invitato a creare delle litografie per illustrare la pubblicazione. Le litografie del primo numero sono state stampate da Mourlot, Paris. I primi tre numeri di Derrière le Miroir non hanno avuto successo per Maeght per quanto riguarda le dimensioni dell'edizione: le tirature iniziali erano troppo grandi. Da 30.000 per il primo numero, il numero è stato ridotto a 10.000 per i numeri due e tre, fino a quando Derrière le Miroir numero quattro è stato pubblicato in un'edizione di 1500 copie. Maeght istituì una politica in base alla quale i numeri invenduti venivano riciclati e utilizzati per la produzione di nuova carta per le edizioni successive: questo serviva sia a preservare le risorse sia a ottenere edizioni finali di gran lunga inferiori a 1.500 copie. Con il numero quattro è stato stabilito il formato permanente di Derrière le Miroir. Le litografie a colori erano fondamentali; il testo si limitava a commenti sulla mostra dell'artista protagonista che si teneva alla Galerie Maeght, e questo formato di catalogo era caratteristico di Derrière le Miroir. La Galerie Maeght assunse il ruolo di leader a Parigi e presentò tutti i principali artisti tra cui Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida e molti altri. Così come Derrière le Miroir. Nel frattempo l'idea di una rivista era ancora nella mente di Aimé Maeght. An He ha trovato un inserto come soluzione. A partire dal 1952 vennero inserite due e poi quattro pagine di recensioni artistiche. Nel 1968 questa scoperta era maturata fino all'indipendenza e il sogno di Aimé Maeght era ora un fatto tangibile chiamato L'Art vivant. Derrière le Miroir era di nuovo da solo. Oltre 250 numeri di fila. A quel punto l'editore Aimé Maeght volle lasciare un segno con la pubblicazione di un omaggio a tutti coloro che in passato avevano contribuito alla rivista, che venne pubblicato sotto forma del numero 250, ma fu ritardato dalla morte di Aimé Maeght. Fu pubblicato dopo il numero 253 del 1982 e divenne un omaggio ad Aimé e Marguérite Maeght e a 35 anni di amicizia con artisti e poeti. L'era di Derrière le Miroir si chiuse con la pubblicazione finale.
ROGER BISSIERE (1886-1964) è stato un artista visivo e insegnante francese. Ha disegnato vetrate per la cattedrale di Metz e per molte altre chiese, ha dipinto e realizzato tessuti in collage. Studente dell'Académie des Beaux-Arts di Bordeaux, Bissière si stabilì a Parigi nel 1909. A partire dal 1912 Bissière integrò i suoi guadagni come pittore scrivendo recensioni di mostre e critiche prima per "L'Opinion" e poi per "L'Esprit Nouveau". Questi scritti costituirono una solida base per le sue riflessioni personali e offrirono i riferimenti necessari per lo sviluppo della sua pittura. Dopo aver stretto amicizia con André Lhote e Georges Braque al suo ritorno, Bissière fu incoraggiato a sviluppare una versione più umana del cubismo. In questo modo arricchì il cubismo ortodosso applicando la tecnica fauve della pennellata pesante al suo vocabolario pittorico abituale. Contemporaneamente, Bissière fu coinvolto dalle ricerche di Picasso per far progredire il cubismo, che lo portarono al neoclassicismo. L'incessante ricerca di Bissière sulla sopravvivenza del cubismo lo spinse infine verso l'astrazione all'inizio degli anni '50. I suoi studi sul Cubismo hanno comportato un contributo alla prima monografia su Braque. Bissière espose con il leggendario mercante d'arte Léonce Rosenberg della Galerie L'Effort Moderne di Parigi nel periodo 1921-1923, dopodiché fu sotto contratto con la Galerie Druet nel periodo 1923-1928. Nel 1964 ha rappresentato la Francia alla Biennale di Venezia. L'autorità di Bissière come insegnante all'Académie Ranson, dal 1925 al 1938, è rintracciabile in un'intera generazione di artisti astratti, tra cui Manessier e Silva. Nel 2012, il dipinto di Roger Bissière, Composition 119 (Oiseau rouge sur noir), è stato venduto per 480.471 dollari da Sotheby's Parigi, stabilendo un record mondiale per l'artista.
- Creatore:Roger Bissière (1886-1964, Francese)
- Anno di creazione:1964
- Dimensioni:Altezza: 38,1 cm (15 in)Larghezza: 27,94 cm (11 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Southampton, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1465216842982
Roger Bissière
Roger Bissière nacque il 22 settembre 1886 a Villeréal (Lot-et-Garonne). Nel 1904 si imbarcò per Algeri dove lavorò per quasi un anno con il pittore orientalista Rochegrosse. Tornato nel 1905, frequentò la Scuola di Belle Arti di Bordeaux e, dal 1909 al 1911, quella di Parigi, recandosi anche a Roma e a Londra. Dal 1914 partecipa a eventi collettivi (Salon of independent artists, Salon d'automne) e si lega negli anni successivi ad André Lhote, Georges Braque, Juan Gris.Roger Bissière nasce il 22 settembre 1886 a Villeréal (Lot-et-Garonne). All'Esposizione Internazionale delle Arti e delle Tecniche di Parigi del 1937 Bissière partecipò alla decorazione di vari padiglioni, tra cui quello delle Ferrovie, assistito da Bertholle, Le Moal e Manessier. Su iniziativa di quest'ultimo, nel 1943 e nel 1944 Bissière espose alla Galerie de France nuovi pastelli realizzati durante l'inverno, accanto a opere di Bertholle, Le Moal, Manessier, Gustave Singier, I. A. B. e Etienne Martin. "La mia giovinezza è iniziata a sessant'anni", dice in seguito. Nel 1952, Roger Bissière ricevette il Grand Prix National des Arts. Nel 1954 tornò a dipingere a olio. Nel 1955, Bissière fu invitato alla II Biennale di San Paolo ed espose alla "Dokumenta" di Cassel. Nel 1958 creò vetrate per le chiese di Develier e Cornol in Svizzera, mentre una mostra retrospettiva itinerante gli fu dedicata nei musei tedeschi e olandesi; nel 1960 creò i modelli di due vetrate per la cattedrale di Metz. Nel 1964, presentazione dei suoi dipinti al padiglione francese della Biennale di Venezia, dove riceve una menzione d'onore speciale, che non verrà assegnata in seguito, "per l'importanza storica e artistica della sua opera". Bissière morì a Boissierette (Lot) il 2 dicembre 1964. Negli ultimi vent'anni sono state organizzate importanti retrospettive del lavoro di Bissière, in particolare in Francia, a Parigi e nelle province, in Germania e nei Paesi Bassi.
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