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Alex KatzAlex Katz - No Kids – Come Into My House album cover (Hand Signed by Alex Katz)2008
2008
5626,59 €
Informazioni sull’articolo
Alex Katz - No Kids – Come Into My House album cover (Hand Signed by Alex Katz), 2008, 2013
Offset lithograph album cover (Hand signed in marker by Alex Katz)
Album cover designed by Alex Katz for the 2008 album No Kids – Come Into My House by the band No Kids.
It is hand signed in black marker by Alex Katz lower front.
Published by the indie rock group NO KIDS, Vancouver, Canada
The artwork depicted on this album cover is “Ives Field I”, an oil on linen painting created in 1964.
This album cover was hand signed by Alex Katz in 2013 on the occasion of his exhibition “Beneath the Surface” at Mima, in Middlesbrough, UK. The show examined how Katz uses drawing to explore light, time and social situations. Original provenance documentation from the exhibition is affixed to the back of the frame.
This work has been elegantly floated in a museum quality white wood frame under UV plexiglass.
Measurements:
Framed:
17.5 inches (vertical) by 17.5 inches (horizontal) by 2 inches
Print:
12 inches by 12 inches
ALEX KATZ BIOGRAPHY:
Alex Katz was born in Brooklyn, New York in 1927. In 1928, at the outset of the Depression, his family moved to St. Albans, a diverse suburb of Queens that had sprung up between the two world wars. Katz was raised by his Russian émigré parents, both of whom were interested in poetry and the arts, his mother having been an actress in Yiddish Theater. Katz attended Woodrow Wilson High School for its unique program that allowed him to devote his mornings to academics and his afternoons to the arts. In 1946, Katz entered The Cooper Union Art School in Manhattan.
At Cooper Union, Katz studied painting under Morris Kantor and was trained in Modern art theories and techniques. Upon graduating in 1949, Katz was awarded a scholarship for summer study at the Skowhegan School for Painting and Sculpture in Maine, a grant that he would renew the following summer. During his years at Cooper Union, Katz had been exposed primarily to modern art and was taught to paint from drawings. Skowhegan encouraged him to paint from life, which would prove pivotal in his development as a painter and remains a staple of his practices today. Katz explains that Skowhegan’s plein air painting gave him “a reason to devote my life to painting.”
Katz’s first one-person show was held at the Roko Gallery in 1954. Katz had begun to develop a circle of acquaintances within the second generation New York School painters and their allies in the other arts. He counted among his friends the figurative painters Jane Freilicher, Fairfield Porter, and Larry Rivers, photographer Rudolph Burckhardt, and poets John Ashbery, Edwin Denby, Kenneth Koch, Frank O’Hara, and James Schuyler. From 1955 to 1959, usually following a day of painting, Katz made small collages of figures in landscapes from hand-colored strips of delicately cut paper. In the late 1950s, he became increasingly interested in portraiture and painted his friends and in particular his wife and muse, Ada. Katz began using monochrome backgrounds, which would become a defining characteristic of his style, anticipating Pop Art and separating him from gestural figure painters and the New Perceptual Realism. In 1959, Katz made his first painted cutout. At first these were cut out from canvas and mounted on contoured wood; soon, he began painting them directly onto the cut wood. In the 1960s, he shifted to painting directly on shaped aluminum sheets, a practice which has continued throughout his career, forming a series of freestanding or wall-mounted portraits that exist in actual space.
In the early 1960s, influenced by films, television, and billboard advertising, Katz began painting large-scale paintings, often with dramatically cropped faces. In 1965, he also embarked on a prolific career in printmaking. Katz would go on to produce many editions in lithography, etching, silkscreen, woodcut and linoleum cut. After 1964, Katz increasingly portrayed groups of figures. He would continue painting these complex groups into the 1970s, portraying the social world of painters, poets, critics, and other colleagues that surrounded him. He began designing sets and costumes for choreographer Paul Taylor in the early 1960s, and he has painted many images of dancers throughout the years.
In the late 1980s and 1990s, Katz focused much of his attention on large landscape paintings, which he characterizes as “environmental.” Rather than observing a scene from afar, the viewer feels enveloped by nearby nature. Katz began each of these canvases with “an idea of the landscape, a conception,” trying to find the image in nature afterwards. In his landscape paintings, Katz loosened the edges of the forms, executing the works with greater painterliness than before in these allover canvases. In 1986, Katz began painting a series of night pictures—a departure from the sunlit landscapes he had previously painted, forcing him to explore a new type of light. Variations on the theme of light falling through branches appear in Katz’s work throughout the 1990s and into the 21st century. At the beginning of the new millennium, Katz also began painting flowers in profusion, covering canvases in blossoms similar to those he had first explored in the late 1960s, when he painted large close-ups of flowers in solitude or in small clusters.
Beginning in 2010, Katz re-framed his subject matter, employing more drastic cropping of individual portraits. He also began composing multiple portraits using tightly cropped images of the same subject sequenced across the linen. Since 2015, Katz has frequently begun his process by taking photographs with his iPhone, which he then prints out, cuts, and collages into compositions. From these maquettes, he may make painted studies or go straight to making a large-scale cartoon, from which he paints an oil on linen. During an extended stay in Pennslyvania from spring through early summer of 2020, Katz made more than 50 paintings, mainly of flowers and landscapes he saw around him.
Alex Katz's work has been the subject of more than 250 solo exhibitions and nearly 500 group exhibitions internationally since 1951.These exhibitions include: the Whitney Museum of American Art (1986), New York; Brooklyn Museum of Art (1988), New York; Staatliche Kunsthalle, Baden-Baden (1995); Instituto Valenciano de Arte Moderno, Valencia (1996); P.S. 1/Institute for Contemporary Art, New York (1997-1998); the Saatchi Gallery, London (1998); Kunst und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Bonn (2002); The Jewish Museum, New York (2006); National Portrait Gallery, London ( 2010); the Albertina, Vienna (2010); Museum of Fine Arts, Boston (2012); Tate St. Ives (2012); Guggenheim Bilbao (2015); Serpentine Gallery, London (2016); The Cleveland Museum of Art (2017); Lotte Museum of Art, Seoul (2018); Tate Liverpool (2018); Museum Brandhorst, Munich (2018); Musee de L'Orangerie, Paris (2019); Fondation Louis Vuitton, Paris (2019); Fosun Foundation, Shanghai (2020); Thyssen-Bornemisza, Madrid (2022); Solomon R. Guggenheim Museum (2022), New York; and the Albertina, Vienna (2023).
The Paul J. Schupf Wing for the Works of Alex Katz, which opened at the Colby College Museum of Art in1996, presents ongoing exhibitions of its in-depth collection of Katz’s paintings, cutouts, drawings, and prints.
Katz has received numerous accolades throughout his career. Among them, Katz was inducted by the American Academy and Institute of Arts and Letters in 1988. In 1978, Katz received the U.S. Government grant to participate in an educational and cultural exchange with the USSR. Katz was awarded the John Simon Guggenheim Memorial Fellowship for Painting in 1972.
Works by Alex Katz can be found in over 100 public collections worldwide. Most notably, those in America include: Albright-Knox Museum, Buffalo; The Art Institute of Chicago; The Brooklyn Museum; Carnegie Museum of Art, Pittsburgh; Colby Museum of Art, Waterville, Maine; Des Moines Art Center; Hirshhorn Museum and Sculpture Garden at the Smithsonian Institution, Washington, D.C.; The Los Angeles County Museum of Art; The Metropolitan Museum of Art, New York; Milwaukee Art Museum; The Museum of Fine Arts, Boston; The Museum of Modern Art, New York; The National Gallery of Art, Washington, D.C.; National Museum of American Art, Smithsonian Institute, Washington, D.C.; National Portrait Gallery, Smithsonian Institution, Washington, D.C.; Philadelphia Museum of Art; the Wadsworth Athenaeum, Hartford; and The Whitney Museum of American Art, New York. Additionally, Katz’s work can be found in the Albertina (Austria), Museum Moderne Kunst (Austria), the Ateneum Taidemuso (Finland), the Sara Hildén Art Museum (Finland), Museum Brandhorst (Germany), the Bayerische Museum (Germany), Fondation Louis Vuitton (France), Israel Museum, the Metropolitan Museum of Art (Japan), Berardo Collection (Portugal), the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia (Spain), IVAM Centre Julio Gonzalez (Spain), the Nationalgalerie (Germany), Tate Gallery (England), and the Thyssen-Bornemisza, (Spain), among others.
- Creatore:Alex Katz (1927, Americano)
- Anno di creazione:2008
- Dimensioni:Altezza: 30,48 cm (12 in)Larghezza: 30,48 cm (12 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1745217397002
Alex Katz
Il colore piatto e le forme minimali contrastano le scale spesso monumentali dei dipinti di Alex Katz attraverso i quali crea ritratti e paesaggi di ingannevole semplicità. Sebbene lo stile deciso che contraddistingue le sue stampe e altri lavori sia ormai riconoscibile a colpo d'occhio, gli ci è voluto un decennio per svilupparlo. Durante questo periodo, ha dichiarato di aver distrutto centinaia di dipinti.
Nata a Brooklyn, New York, da genitori russi emigrati, la famiglia di An He si trasferì nel Queens quando era ancora un bambino e fu proprio lì che la passione della sua famiglia per le arti sostenne i suoi primi interessi creativi. Nel 1946 si iscrisse alla Cooper Union di Manhattan dove studiò pittura sotto la guida di Morris Kantor. Pur essendo stato influenzato dai colori audaci e dagli spigoli duri del modernismo, si è allontanato dal movimento allora dominante dell'Espressionismo astratto per dedicarsi a scene di vita figurative che hanno un'intrinseca freddezza nel loro approccio ridotto. Di particolare impatto furono gli studi estivi di Katz tra il 1949 e il 1950 presso la Skowhegan School of Painting and Sculpture nel Maine, un luogo dove, come scrisse in seguito: "Provai la pittura plein air e trovai il mio soggetto e una ragione per dedicare la mia vita alla pittura".
La prima mostra personale di Katz risale al 1954 presso la Roko Gallery di New York. Negli anni successivi sperimentò il collage e la pittura su fogli di alluminio, mentre negli anni '60 si ispirò al cinema e alla pubblicità. Negli anni '70, Katz si espanse in gruppi di ritratti che ritraevano regolarmente la scena culturale di New York; negli anni '80, estese la sua attenzione alla moda e alle sue top model. Dalla fine degli anni '50, una musa intramontabile per i suoi ritratti è stata sua moglie, Ada, mentre altri hanno ritratto amici e personaggi famosi. L'intima vicinanza dei volti spesso ritagliati nei ritratti di Katz emana un senso di tensione con le espressioni enigmatiche e i piani di colore dei soggetti.
Negli anni '60, Paul Katz collaborò con il ballerino e coreografo americano A. Taylor per le scenografie e i costumi. La sua concentrazione sui paesaggi è emersa alla fine degli anni '80, con panorami notturni atmosferici che si sono uniti alla sua pratica, precedentemente definita da colori vivaci. Sempre alla ricerca di nuove prospettive per il suo lavoro, negli ultimi anni ha esplorato l'utilizzo delle fotografie dell'iPhone come base per composizioni di grandi dimensioni.
La prolifica carriera di Katz comprende sculture, stampe e arte pubblica oltre a dipinti e disegni e le sue opere si trovano nelle collezioni di importanti musei come il Metropolitan Museum of Art, Whitney Museum of American Art e Museum of Modern Art. An He ha tenuto oltre 250 mostre personali in tutto il mondo e continua a essere acclamato. Nel 2022, il Solomon R. Guggenheim Museum inaugurerà una grande retrospettiva della sua arte.
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24 x 32-3/4 pollici
Pubblicato da Gagosian, New York
Non incorniciato
Non molte di queste stampe sono state rilasciate al pubblico e ancora meno sono quelle firmate a mano. Questa litografia offset di Jonas Wood, firmata e iscritta a mano, è stata pubblicata in occasione della sua mostra da Gagosian dal 24 aprile al 19 luglio 2019 a New York e raffigura uno dei dipinti della mostra con la vista di Manhattan dall'altra parte del fiume Hudson.
Ulteriori informazioni su Jonas Wood:
Si potrebbe definire [il mio lavoro] un diario visivo o addirittura una storia personale. Non dipingerò qualcosa che non ha nulla a che fare con me. Tra tutte le cose che potrei dipingere, quella che mi interessa è qualcosa a cui posso avvicinarmi abbastanza da poterla dipingere onestamente.
-Jonas Wood
Nelle sue opere grafiche dai colori vivaci - tra cui dipinti, disegni e stampe - Jonas Wood combina riferimenti storici dell'arte con immagini di oggetti, interni e persone che costituiscono il tessuto della sua vita. Traducendo il mondo tridimensionale che lo circonda in colori e linee piatte, confonde le aspettative di scala e punto di vista.
Nato a Boston, Wood è cresciuto circondato dalla collezione d'arte del nonno, con opere di artisti come Francis Bacon, Alexander Calder, Jim Dine, Robert Motherwell, Larry Rivers, e Andy Warhol. Nel 1999 ha conseguito un BA presso il Hobart & William Smith Colleges, Geneva, New York, con una specializzazione in psicologia e una in studio d'arte, poi ha frequentato la University of Washington, Seattle, dove ha conseguito un MFA in pittura e disegno nel 2002. Durante gli anni di studio, ha esplorato la realizzazione di opere simili a collage basate su fotografie montage scattate a se stesso, ai suoi amici e all'ambiente circostante. Questi primi dipinti basati su foto possiedono un'energia più oscura e volatile che non è immediatamente evidente nei lavori per cui Wood è conosciuto oggi.
Poco dopo la scuola d'arte, Wood si trasferì a Los Angeles, dove lavorò per alcuni anni per la pittrice Laura Owens. Wood condivide attualmente lo studio con l'artista Shio Kusaka, sua moglie dal 2002, e i due lavorano spesso in tandem: i motivi migrano dai vasi di ceramica di Kusaka ai dipinti di Wood e viceversa. I soggetti più comuni includono piante, ritratti e immagini sportive, che si fondono nei lussureggianti interni e nelle intricate nature morte di Wood. An e Kusaka incorporano anche immagini tratte dalla loro vasta collezione d'arte - tra cui opere di Alighiero Boetti, Michael Frimkess e Magdalena Suarez Frimkess...
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