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Copertina di Ecce Homo - Litografia e offset dopo George Grosz (after) George Grosz - 19231923
1923
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La copertina di Ecce Homo è un'opera d'arte realizzata da George Grosz nel 1923.
Litografia e offset.
25x25 cm, senza cornice.
Buone condizioni.
Riferimento: Wieland Herzfelde (introduzione), Der Malik-Verlag, 1916-1947, cat. espositiva. Deutsche Akademie der Künste Berlin, Berlino (Ost) 1966, cat. no. 59; Lothar Lang, George Grosz-Bibliographie, in: Marginalien, Zeitschrfit für Buchkunst und Bibliophilie,
30° numero, luglio 1968, pag. 1 e segg. 38; Rosamunde Neugebauer, Georges Grosz, Macht und Ohnmacht satirischer Kunst. Die Graphikfolgen "Gott mit uns", Ecce Homo und Hintergrund, Berlin 1993, p. 81 ss.
George Grosz; tra il 1909 e il 1911 studiò all'Accademia di Dresda con l'obiettivo di approfondire la conoscenza dei grandi classici. In seguito realizzò copie di opere di antichi maestri, in particolare di Rubens, esposte nella galleria d'arte di Dresda;
In questo periodo realizzò anche disegni per giornali e riviste satiriche, utilizzando lo strumento della caricatura. Nel 1913 soggiornò a Parigi, dove entrò in contatto con le avanguardie del Cubismo e del Futurismo e dove ebbe modo di ammirare da vicino le opere di
di Francisco Goya, Honoré Daumier e Henri de Toulouse-Lautrec.
È in questi anni che il suo stile subisce un processo di progressiva semplificazione delle forme, sotto l'influenza dell'espressionismo, del cubismo e del futurismo, molto diffusi tra i giovani artisti dell'epoca.
Tra il 1915 e il 1917 la riduzione grafica del segno si radicalizzò per esprimere il crollo morale seguito alla sconfitta prussiana: su questo stile Grosz basò la produzione degli anni successivi, caratterizzata dall'adesione al movimento Dada berlinese
e da posizioni politiche rivoluzionarie. Nel 1919 fu arrestato per aver partecipato alla rivolta spartachista; nello stesso anno si iscrisse al Partito Comunista di Germania.
La produzione artistica di quegli anni si basava su un linguaggio cubista e futurista che partiva da fonti artistiche auliche del passato per arrivare a modelli iconografici popolari. Così passò da disegni caricaturali a vedute urbane apocalittiche e violente fino a
grafica programmaticamente politica, arrivando infine al movimento New Objects, al quale Grosz partecipò alla mostra di Mannheim del 1925. Nei suoi dipinti, ma soprattutto nei disegni e nelle litografie di questo periodo, l'immensa tragedia del dopoguerra
La Germania si riflette. Strade, tuguri, salotti, caserme sono come vivisezionati dalla matita corrosiva di Grosz, che senza ironia ne rivela senza pietà l'ipocrisia e la violenza.
Il suo stile duro e spigoloso, a volte infantile e violentemente esplicito, è ideale per illustrare poveri, prostitute, ubriachi, assassini, soldati feriti, con una violenta componente di critica sociale contro la spietata avidità delle classi dirigenti e del volgo.
uomini d'affari, nascosti sotto l'apparenza della rispettabilità. Nel 1933, con l'avvento del nazismo, George Grosz fu considerato un artista degenerato e per questo motivo lasciò la Germania per insegnare a New York; nel 1938 ottenne la cittadinanza statunitense.
Nel 1958 tornò a vivere in Germania. George Grosz morì a Berlino il 6 luglio 1959 all'età di 65 anni.
- Anno di creazione:1923
- Dimensioni:Altezza: 25 cm (9,85 in)Larghezza: 25 cm (9,85 in)Profondità: 1 mm (0,04 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Dopo:George Grosz (1891-1969, Tedesco)
- Periodo:
- Cornice:Opzioni disponibili per la cornice
- Condizioni:L assicurazione può essere richiesta dai clienti come servizio aggiuntivo; contattateci per maggiori informazioni.
- Località della galleria:Roma, IT
- Numero di riferimento:Venditore: T-1393871stDibs: LU650312248252
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Mostra tuttoCopertina di Ecce Homo - Litografia e offset di George Grosz - 1923
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