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Andrew Millner
Brown Cottonwood
2005

Informazioni sull’articolo

Cottonwood marrone, 2005 Di Andrew Millner (americano, nato nel 1967) Stampa a getto di luce montata su Plex UV Firmato in basso a destra Non incorniciato: 87" x 44" Con cornice: 88" x 45" Andrew Millner è un artista visivo con sede a St. Louis, MO. Il suo lavoro indaga il rapporto tra arte e natura, tra il naturale e il fatto. Millner ha conseguito un BFA presso l'Università del Michigan, in Pittura e Scultura. Dal 1987 ha allestito più di 56 mostre collettive e oltre 15 mostre personali presso istituzioni quali Miller Yezerski Gallery, Boston, Massachusetts; A. Miller Gallery, Boston, Massachusetts; CCA, Santa Fe, New Mexico; Tria Gallery, New York City, New York; A. David Levy Gallery, Albuquerque, New Mexico; David Floria Gallery, Aspen, Colorado; Contemporary Museum St. Louis, St. "Ho iniziato a disegnare al computer nel 2005. In precedenza, la maggior parte del mio lavoro consisteva nel trovare linee nella natura: i contorni delle foglie, le increspature dei fiumi, i bordi delle colline che si sovrappongono. Anche se utilizzavo materiali artistici tradizionali, ho preparato le tele con superfici più o meno lucide, in modo che le linee non si impregnassero sullo sfondo ma si appoggiassero sopra, preservando le sfumature della mia mano. Ho pensato ai disegni come a delle fotografie, nel senso di registrazione di momenti di tempo. Mi è piaciuta la facile corrispondenza tra l'infinita novità delle linee in queste forme naturali e l'infinita varietà di linee create dalla mia mano. Non potevo disegnare la stessa foglia due volte, quindi il mio soggetto e il mio processo erano ben assortiti. Ho avuto l'idea di disegnare tutte le foglie di un albero, ma ho avuto difficoltà con la scala e la complessità del soggetto. Come si fa a portare un albero in casa? Come si può vedere l'intero albero e le sue singole parti contemporaneamente? Ho provato a utilizzare strategie e materiali tradizionali, ma i risultati non sono stati soddisfacenti. Mi chiedevo se fosse possibile realizzare il disegno al computer. Dal momento che tutto... musica, foto, film e libri sono stati digitalizzati, che dire del disegno? Non ero interessato a qualcosa di generato al computer, ma cercavo di "smussare" il computer e di utilizzarlo come archivio per semplici disegni al tratto. Nel programma che uso, Adobe Illustrator, le linee sono chiamate "tracciati"... un nome appropriato dato che la linea non ha una scala o un colore prestabiliti. Solo successivamente assegno gli attributi di colore e spessore. Portando il mio portatile all'aperto, ho disegnato il mio primo albero "en plein air". Utilizzando una tavoletta digitale e una penna, ho disegnato i contorni semplici delle foglie e dei rami. Il fatto che questi disegni siano rimasti in forma digitale anziché fisica ha aperto interessanti possibilità e mi ha permesso di affrontare la complessità di un albero in modi intriganti. Le mie linee erano libere e separate dallo sfondo e l'una dall'altra. Disegnavo i rami singolarmente e poi, in un secondo momento, potevo unirli per ricostruire l'intero albero. Sullo schermo potevo ingrandire e rimpicciolire e disegnare in diverse scale contemporaneamente. Potrei rimpicciolire per disegnare un semplice contorno dell'intero tronco e poi ingrandire per disegnare la più piccola foglia con lo stesso sforzo. Ho disegnato a livelli in modo che, man mano che i disegni si accumulavano, potevo spegnere i livelli per evitare che oscurassero i livelli successivi. Queste due novità, disegnare contemporaneamente in diverse scale e rendere invisibili alcune parti del disegno per consentire di lavorare sopra o dietro i disegni precedenti, hanno permesso di accumulare centinaia di semplici contorni per creare una vertiginosa complessità visiva. Gli alberi successivi li ho ricavati da fotografie. Scattavo centinaia di primi piani di un albero da un unico punto di vista e poi li ricucivo al computer. A volte ho fotografato lo stesso albero in estate e poi in autunno, dopo che aveva perso le foglie. Questo mi ha permesso di vedere e disegnare tutti i rami e gli arti, senza orpelli e senza ombreggiature. Disegnavo l'albero due volte, con e senza foglie, unendo i due disegni in un unico documento. In questo modo, i disegni comprendono e comprimono grandi archi di tempo e punti di vista ravvicinati e distanti apparentemente contraddittori. I miei disegni digitali sono stati realizzati in diversi modi... per lo più come fotografie stampate direttamente dal file digitale o come stampe a getto d'inchiostro d'archivio. I risultati sfidano una facile categorizzazione. Sono disegni, stampe o fotografie senza fotocamera? I disegni digitali assomigliano ai disegni tradizionali in quanto disegnati a mano, ma anche alle stampe per la loro riproducibilità. Condividono qualità fotografiche nel ritardo tra la loro creazione e l'apparizione in una forma fisica. Tendo a lavorare e a pensare in modo dialettico, accostando gli opposti per accentuarne l'effetto.... il naturale e il fatto, il tradizionale e il nuovo, il digitale e l'analogico. La mia ultima mostra di rose, intitolata "La rosa è una rosa è una rosa è una rosa", come la citazione di Gertrude Stein, gioca con l'idea del banale e del prezioso, del generalizzato e dello specifico. I fiori non vengono scrutati più degli steli; il mio sguardo non si sofferma sul centro più che sulla periferia, o addirittura sulla parte anteriore della pianta più che su quella posteriore. La mia pratica artistica tenta di confondere la consapevolezza dello sguardo con la natura non emotiva dell'informazione digitale; un'oscillazione tra l'occhio digitale e il cuore umano".

Creatore:
Andrew Millner (1967, Americano)
Anno di creazione:
2005
Dimensioni:
Altezza: 220,98 cm (87 in)Larghezza: 111,76 cm (44 in)
Tecnica:
Plexiglass,Getto d inchiostro
Movimento e stile:
American Modern
Periodo:
XXI secolo
Condizioni:
Località della galleria:
Missouri, MO
Numero di riferimento:
1stDibs: LU747311546082

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