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Francisco LariosTeschio di Sisifo e dittico Counting The Beats. Dalla serie Khloris2024
2024
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Le "Margherite da cogliere" offrono un ricco terreno di interpretazione filosofica, in particolare attraverso una lente heideggeriana. Ci invita a contemplare la nostra esistenza, il nostro rapporto con la morte e la natura del mondo che abitiamo.
Martin Heidegger (1889-1976), un importante filosofo del XX secolo, si è occupato della natura dell'essere e dell'esistenza. Il suo concetto di "Dasein" (letteralmente, "essere-ci") si riferisce al modo unico in cui gli esseri umani esistono nel mondo. Il giardino, con il suo ciclo di crescita e decadenza, rappresenta il tempo ciclico della natura. D'altra parte, i droni da guerra simboleggiano il tempo lineare della storia, segnato dal progresso tecnologico e dalla violenza. La giustapposizione di questi due tempi crea una tensione che riflette l'esperienza umana di essere in bilico tra natura e cultura, passato e futuro.
Al centro di questa immagine c'è un confronto con la mortalità. La figura centrale spettrale incarna la transitorietà dell'esistenza umana. Questo crudo promemoria della morte evidenzia il nostro essere nel mondo. Il bosco e il giardino, in quanto simboli sia del selvaggio che del coltivato, la foresta, un motivo ricorrente nel pensiero di Heidegger, fa da sfondo a questo confronto. Non si tratta semplicemente di un ambiente fisico, ma di un luogo in cui si sviluppa l'Essere: la foresta, con la sua intricata rete di sentieri e profondità nascoste, riflette la complessità dell'esistenza umana. È un luogo in cui scopriamo la nostra mortalità, i nostri limiti e la nostra interconnessione con il mondo naturale; il giardino può essere dedotto come uno spazio potenziale all'interno della foresta. Nella filosofia di Heidegger, il giardino rappresenta uno spazio coltivato, un luogo in cui l'intenzionalità umana dà forma al mondo naturale, è un microcosmo della nostra relazione con l'Essere e rappresenta la nostra capacità di plasmare e coltivare il mondo che ci circonda. Il giardino, in questa immagine, è più di un paesaggio pittoresco, è un simbolo di speranza, di resilienza e del potere duraturo della vita che ci ricorda che, anche nei momenti più bui, c'è sempre la possibilità di rinnovarsi e crescere.
Il titolo della serie deriva da una delle tante conversazioni in cui Jorge Luis Derive, amante delle passeggiate e dei giri per strade, parchi e giardini, in quelle conversazioni intendeva fermarsi, ascoltare attentamente e riuscire a distinguere tra il rumore e il caos della città, le voci e i canti degli uccelli, e così, seguendo le voci degli uccelli, raggiungeva i parchi e i giardini come se le briciole di pane gli fossero state lasciate dagli uccelli stessi e loro gli avessero assicurato che era così. In questi parchi e giardini era possibile trovare tutte le voci e le canzoni sepolte, che fossero semi o diamanti. Con questa serie, immagino che Borges cerchi di posare il proprio sguardo sull'immagine sfocata che gli si presenta davanti, sulle luci lontane della città, sulle sue pubblicità e sui suoi riflessi, sulle Silhouette e sui suoi silenzi espressivi, cercando di scambiare i suoni con le forme, i canti degli uccelli con le luci.
Alla domanda del filosofo coreano Byung-Chul Han: è possibile, nell'era della digitalizzazione, guardare di nuovo la natura, riempirla di romanticismo? Ricorro a questa immagine di Borges, insistendo sul guardare, osservare e vedere, la serie Khloris è una metafora dell'inizio, del primo sguardo all'Eden, è un tentativo di rincontrarsi in quel silenzio espressivo della luce dove la prima volta ci si scambia le forme Dal desiderio.
Le influenze postmoderne di Francisco Larios si riconoscono dalle forme semplificate, dalle linee e dalla geometria sacra. La produzione di Larios non è una citazione acritica o un'appropriazione dei temi che lo interessano, ma un'esplorazione poetica dello stato delle nostre relazioni con la fede, la volontà e il destino.
Dalla serie Khloris
Tecnica mista su tela
Dimensioni complessive: 77 pollici di H. x 131 pollici di W.
Dimensioni individuali: 77 pollici H. x 65,5 pollici W.
Montato su una barella
Firmato dall'artista.
- Creatore:Francisco Larios (1960, Messicano)
- Anno di creazione:2024
- Dimensioni:Altezza: 195,58 cm (77 in)Larghezza: 332,74 cm (131 in)Profondità: 5,08 cm (2 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Miami Beach, FL
- Numero di riferimento:1stDibs: LU453317145192
Francisco Larios
Francisco Larios vive e lavora a Monterrey, Nuevo León. Ha studiato design e si è specializzato in Storia dell'Arte all'Universidad La Salle, Laguna. Larios ha partecipato alla XII Bienal "Rufino Tamayo" e alla Bienal FEMSA, Città del Messico, Messico; alla VII Bienal de Cuenca, Ecuador e ha ricevuto il Premio per la Pittura Acquisizione Reseña de la Plástica de Nuevo León. È membro del Sistema Nacional de Creadores FONCA. Le sue opere appartengono a collezioni pubbliche e private come il Museum of Contemporary Art de San Diego, California; il Museum of Fine Arts de Houston, Texas; USA, Colección FEMSA, il Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey (MARCO), Monterrey, Messico; il Museo Rufino Tamayo, il Museo Carrillo Gil e il Museo de Arte Moderno, Mexico City, Messico.
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4,9
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