Figurative Gemälde der 1920er Jahre

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Ansichtsgröße 22.00" x 22.00," Gerahmt: 26.00" x 26.00" What Folly to Endure grobe Poren? Werbeillustration, um 1...

"Lil Watches Her Step!: And Plays the Feminine Lead in a Risky Office Drama", Original-Titelblatt der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 5. November 1927. Lil holt ihr Stenograf...

Datum: 1928 Medium: Öl auf Leinwand Abmessungen: 16.00" x 22.00" Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Innenbereich mit herumstehenden Menschen.

Datum: 1927 Medium: Öl auf Leinwand Abmessungen: 27.00" x 18.00" Unterschrift: Unterschrieben unten rechts "Wir amüsierten uns eine Stunde lang oder länger, indem wir in die Menge h...

Datum: 1924 Medium: Öl auf Leinwand Abmessungen: 26.60" x 21.50" Unterschrift: Unterzeichnet und datiert The Country Gentleman, 11. Oktober 1924, Abbildung auf der Titelseite. Ausg...

Datum: 1920 Medium: Öl auf Leinwand Abmessungen: 24.00" x 16.00" Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Anzeige für Cream of Wheat in der Saturday Evening Post, 5. Juni 1920. 1...

Medium: Öl auf Karton 22.00" Oval, gerahmt 31.00" Oval Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Titelseite des Sears Magazine, Herbst-Winter 1927/1928

Medium: Öl auf Karton Ansichtsgröße 28.00" x 24.00", gerahmt 34" x 30" Unterschrift: Signiert oben links Titelbild für die Ausgabe vom 16. Februar 1924 des The Country Gentleman Mag...

Datum: 1922 Medium: Öl auf Leinwand Abmessungen: 25.00" x 25.00" Unterschrift: Signiert unten links "Nicht, weil sie uns nicht wollen, Nobbs. Weil wir ungenießbar sind" (Nobbs ...

Datum: 1921 Medium: Gouache auf Karton Abmessungen: 20.75" x 17.00" Unterschrift: Signiert unten rechts (Monogram)

Datum: 1923 Medium: Öl auf Platte Abmessungen: 24.00" x 36.00"

Story-Illustration für "The Immediate Jewel" von Ben Ames Williams für The Red Book Magazine, veröffentlicht im Januar 1921, Seite 72. Die vollständige Bildunterschrift lautet: "Nei...

Signiert und datiert Öl auf Leinwand Figur im Interieur Gemälde von amerikanischen impressionistischen Maler Frederick Carl Frieseke. Das Stück zeigt ein junges Mädchen in einem rosa...

Signiert vom Künstler unten rechts Maxwell House Kaffee Illustration Nur wenige Künstler haben die Herzen unserer Nation so sehr berührt wie Norman Rockwell, vor allem wenn es um F...

Signiert vom Künstler in der linken unteren Ecke. Literatur: Laurie Norton Moffatt, Norman Rockwell: A Definitive Catalogue, Stockbridge, Massachusetts, 1986, Bd. I, Nr. A242, S. 3...

Medium: Öl auf Papier, aufgelegt auf Platte Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Paraphiert unten rechts: M.P. Rückseitig signiert: Maxfield Parish Rückseitig vom Sohn des Künstlers signiert und nummeriert: M.P. Jr. / Nr. 68. Als Maxfield Parrish 1923 für das Magazin Life das komische Bild A Dark Futurist malte, hatte er sich bereits als Amerikas führender Buch- und Zeitschriftenillustrator etabliert. Seine frühen Illustrationen für Kinderbuchklassiker wie L. Frank Baums Mother Goose in Prose (1897), Kenneth Grahames Dream Days (1900) und Eugene Fields Poems of Childhood (1904) machten seine charakteristischen atmosphärischen Szenerien, die kobaltblau-goldene Farbpalette und die verträumten Figuren, die in magischen Welten leben, bekannt. Auch seine Titelseiten für Century, Collier's, Harper's Bazaar, Ladies' Home Journal, Life und Scribner's Magazine waren sehr begehrt und sofort wiedererkennbar, oft stilisierter als seine Buchillustrationen; kein anderer Zeitschriftenillustrator konnte es mit Parrishs erfolgreicher Kombination aus präzisen Zeichnungen, starkem grafischen Design und amüsanten Figuren aufnehmen. Laut David Apatoff, Art Critic, The Saturday Evening Post, "verzichtete Parrish auf seine üblichen schweren Details und Regenbogenfarben, um ein kühneres, kontrastreicheres Design zu präsentieren, das sich vor einem starken weißen Hintergrund abhebt - eine Behandlung, die eher für ein modernes Magazin-Cover geeignet ist, das an einem überfüllten Kiosk um Aufmerksamkeit kämpft. Ein dunkler Futurist hebt sich als Silhouette von einem weißen Feld ab, ohne Hintergrund oder Details, die ihn stützen. Die Komposition ist sorgfältig zentriert, nur die Unterschiede in den Händen und der Krawatte des Künstlers brechen die Symmetrie. Diese sind entscheidend für den Erfolg des Entwurfs. Genauso wichtig wie Parrishs sauberer, kontrastreicher Stil in diesen Bildern ist der erfrischende Humor und die inhaltliche Raffinesse, die in Parrishs Märchenbildern normalerweise fehlen. A Dark Futurist zeigt uns eine andere Art von Modernismus. Parrish verlässt seine zeitlosen Märchen, um eine der aufsehenerregendsten künstlerischen Bewegungen seiner Zeit auf die Schippe zu nehmen. Der Futurismus mit seinem kämpferischen Manifest und seinen freimütigen Künstlern war in Europa in aller Munde. Parrish zeigt einen "düsteren" und ängstlichen Futuristen mit geschürzten Lippen und dicken Brillengläsern, der bereit ist zu malen, sich aber nicht sicher ist, was die "Zukunft" bringen wird, und auch nicht optimistisch. Das deutet darauf hin, dass Parrish ein offenes Ohr für das aktuelle Zeitgeschehen hatte und seine Meinung dazu kundtat - etwas, das man bei seinen üblichen Themen nicht vermuten würde." In seinen frühen Collier's-Illustrationen entwickelte Parrish auch einprägsame Themen, die er in seinen Zeitschriftenarbeiten der 1920er Jahre wieder aufgriff. Eine seiner populärsten Figuren war der "Seher", ein Mann mit ausgeprägtem Sehvermögen, der meist als Künstler dargestellt wurde, aber auch als Tourist, Wissenschaftler und Philosoph auftrat. Parrishs Seher war an bestimmten körperlichen Merkmalen zu erkennen: eine runde Brille, die auf seine visuelle und analytische Schärfe hinwies, und ein Mantel und/oder Hut, der seine Rolle als Beobachter der Außenwelt signalisierte. A Man of Letters, das letztes Jahr bei Heritage Auctions versteigert wurde, war eines der ersten Life-Cover, die Parrish für Gibson gestaltete, und er wiederholte die Figur des Künstlers und Sehers unter Betonung des komischen Aspekts für zwei spätere Ausgaben: A Dark Futurist (Life, 1. März 1923) zeigt einen Parrish-ähnlichen Künstler mit beschlagener runder Brille und langem grünem Mantel, der auf einem Hocker kauert, in seinen Händen einen Pinsel und eine Palette balanciert und den Betrachter fragend anstarrt; A Good Mixer (Life, 31. Januar 1924) nimmt genau dieselbe Figur und stellt sie im Profil neben einer Staffelei dar, wobei er seine zwergenhafte Statur und seinen verwirrten Gesichtsausdruck noch einmal betont. Parrish gab diesen Titelbildern mit skurrilen Figuren, die sich vor einem schlichten Hintergrund abheben, sogar einen Namen: "odds and ends". In einer Notiz an den Kunstredakteur von Life fasste er seine große Freude an der Schaffung von "Kleinigkeiten" wie A Dark Futurist zusammen: "Ich sage gleich, dass es viel Spaß macht, diese Dinge für Ihr Publikum da unten zu machen, das ich mag. Das gefällt mir, und ich glaube, dass die Arbeit dadurch besser wird" (Ludwig, S. 101). AUSGESTELLT: Brandywine River Museum, Chadds Ford, Pennsylvania, "Maxfield Parrish: Master of Make Believe", 31. Mai bis 2. September 1974; Brandywine River Museum, Chadds Ford, Pennsylvania, "Kunst der amerikanischen Illustration", 11. September bis 21. November 1976. American Illustrators Gallery, New York, und anderswo, "The Great American Illustrators", 1993; Sordoni Art Gallery, Wilkes-Barre, Pennsylvania, "Selections from the Sordoni Collection: American Illustration & Comic Art...

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unterzeichnet Ansichtsgröße 20,13" x 16,38", gerahmt 26,00" x 23,00" Maxfield Parrishs Popularität als Illustrator begann mit seinen frühen Arbei...

Medium: Öl auf Papier, auf Karton aufgezogen Unterschrift: Signiert mit den Initialen des Künstlers M.P Unten Mitte Coy Ludwig, Maxfield Parrish, New York, 1973, Tafel 35, S. 133, i...

EDOUARD LÉON CORTÈS Französisch 1882 - 1969 PLACE DE LA RÉPUBLIQUE signiert "EDOUARD CORTÈS." (rechts unten) Öl auf Leinwand 19-3/4 x 25-1/2 Zoll (50 x 64,5 cm.) Gerahmt: 27-3/4 x 33...

EDOUARD LÉON CORTÈS Französisch 1882 - 1969 DER BOULEVARD DE LA MADELEINE AN EINEM VERSCHNEITEN TAG signiert "Edouard Cortès" (unten rechts) Öl auf Leinwand 19-3/4 x 25-1/2 Zoll (50 ...

Edmund Adler (Rode) "Seifenblasen blasen" Öl auf Leinwand 22 x 27 Zoll 32 x 37 Zoll gerahmt Signiert unten rechts Edmund Adler (Österreich) 1876-1965 Der für seine Natürlichkei...

Ein frühes, seltenes Öl auf Leinwand des amerikanischen Künstlers Ron Blumberg. Blumberg erhielt 1932 eine klassische Ausbildung an der La Grande Academie Chaumiere in Paris, bevo...

Ein Original Öl auf Leinwand von Helene Perdriat, einer sehr erfolgreichen französischen Künstlerin. Perdriat spezialisierte sich auf figurative Genresujets der französischen Art-déc...

Ein Original-Aquarell in Mischtechnik des ungarischen Künstlers Bela Kadar wird präsentiert. Bela Kadar war ein historisch bedeutender Künstler, dessen Werke der entarteten Kunstb...

Ein Original Öl auf Leinwand des französischen Künstlers Jean Jannel, der für seine figurativen Genreporträts bekannt ist. Le Miroir, ist ein originales Öl auf Leinwand, signiert,...

Wir präsentieren ein außergewöhnliches Art-Deco-Ölgemälde des österreichischen Künstlers Richard Geiger. Geiger spezialisierte sich auf die Bildsprache des Art déco, insbesondere ver...

Wir präsentieren ein außergewöhnliches und seltenes Aquarell des belgischen Künstlers Edmond Vandercammen in Mischtechnik. Vandercammen war ein klassisch ausgebildeter und viel a...

Präsentation eines seltenen Ölgemäldes des deutschen Künstlers Otto Tugel. Otto Tugel arbeitete in Deutschland, bevor er sich in New York niederließ. Es handelt sich um ein frühes Ö...

Ein Original-Aquarell/Gouache in Mischtechnik des russischen Künstlers Vladimer Ullianoff. Ullianoff wurde für seine großformatigen Gemälde und Wandmalereien an Orten wie dem Grauman...

Eine Original-Gouache in Mischtechnik des französischen Künstlers Jean Jannel, der für seine figurativen Genre-Porträts bekannt ist. Mademoiselle Jannel, ist eine Original-Gouache...